新奇職業(yè)｜“你來了”：當表演系學生成為劇本殺主持人
澎湃新聞記者 何沛蕓 薛莎莎
一張桌子、兩排椅子，燈光漸漸變暗，對面的人影隱沒在暗處，“咚咚咚”的心跳聲漸起。人影說，“你來了�！薄斑@個場景讓我覺得特別壓迫�！彼拇泻泿浕貞浧鹚畛躞w驗劇本殺的場景。
帥帥今年24歲，是上海戲劇學院表演系的一名大三學生。2019年底，他第一次接觸到劇本殺，被這種沉浸與交互共存的形式打動，決定成為一名劇本殺主持人。在接下來兩年多里，他利用周末時間在一家劇本殺店兼職，扮演老宅的管家、酒吧里的酒保，有時也是某個王國的公主……
過去幾年，劇本殺行業(yè)蓬勃發(fā)展，成為越來越多年輕人們的娛樂所選。媒體報道顯示，截至2020年底，全國沉浸式劇本相關實體店已突破3萬家，到2021年，國內經營劇本殺的門店已超過4.5萬家。
2022年7月中國文化娛樂行業(yè)協(xié)會發(fā)布的《中國沉浸式劇本娛樂行業(yè)研究報告(2021-2022)》顯示，2018至2021年，密室逃脫類、劇本殺類經營場所的總體增長幅度超過400%，沉浸式劇本娛樂行業(yè)的規(guī)�？焖贁U大。
許多玩家都表示，劇本殺主持人是線下劇本殺游戲體驗的關鍵。主持人被稱為DM，這個縮寫源于經典桌游《龍與地下城》，全稱為Dungeon Master，直譯為地下城城主，是劇本殺游戲過程的組織者。
《2021實體劇本殺消費洞察報告》調研數(shù)據(jù)指出，五成線下劇本殺商戶配有5到10個DM。DM既有兼職，也有全職。記者在某招聘平臺查詢發(fā)現(xiàn)，上海地區(qū)全職劇本殺主持人的招聘薪資一般在8000元至15000元之間，任職要求包括善于演繹互動、普通話標準、善于調動氛圍等。
“每一個好的劇本，人物都是立體的，有思想的，而不是一個空殼�！睂泿泚碚f，做DM不僅僅是一份兼職。作為一名表演系學生，劇本殺為他提供了更多把學校所學應用到實踐的機會，也讓他一次次去思考舞臺的創(chuàng)建，把劇本殺當作戲劇，完成一次與玩家共同的導演合作。
以下是帥帥的自述：
“玩家既是觀眾，也是演員”
我大學專業(yè)是學表演的，想體驗那種舞臺、戲劇的感覺。2019年底的時候，我第一次接觸到劇本殺。第一次玩體驗不是很好，但我分析了一下，覺得本兒是合理的，完全是DM的問題。當時DM板著臉，帶了一會本出去抽根煙，回來又繼續(xù)。
于是我又重新找了一家店，又體驗了一次，第二次的DM很好，你就能感受到他在代入人設，在營造場景。當時他把燈一關，放了一個心跳的音效，自己戴著面具站在昏暗的燈光里，說“你來了”，讓我覺得特別壓迫。
戲劇里，演員在舞臺上接觸到的東西是片面的，是從演員的角度出發(fā)，而忽略了舞臺上最重要的另外一個方面，就是觀眾，沒有觀眾就不構成舞臺的。我覺得劇本殺互動性很強，也很火，就開始想能不能在這方面發(fā)展一下。
是否要帶一個本兒，我首先會看。我這人有個習慣，我不帶爛本。我看完覺得這本兒合我胃口，并且流程沒有問題，我再去細看人物劇情，看人設能不能立得住。然后我再去看劇本里的兇案合不合理，邏輯對不對。最后就是總結，想怎么開本，去設計、測試舞臺。
一般玩劇本殺都是在通用的空間，(氛圍)要在燈光、服裝這些上下功夫，比如把燈光調暗、換個顏色，除非主題店有密室或者專門設計的房間。后來我還接觸過一個叫“環(huán)幕”的東西，房間四面有像大屏幕一樣的墻面，可以切換場景。
劇本殺里，玩家既是觀眾，也是演員，這一點讓我思考了很久。劇本殺是沉浸式舞臺藝術，是互動的藝術。我們不能強迫玩家去怎樣表演，只能通過自己的表演來引導，你演得好，他們自然會投入的。
我的習慣是從玩家踏進這個房間開始，戲劇就已經開始了。有時候，玩家會突然問DM一個劇本外的問題，或者做出一些比較過分的舉動，我都會結合人物特點去制止，而不是從劇本里跳出來說不行。
我會把一個劇本殺作為一個戲劇去排練，按照舞臺化的模式去處理。我至少提前一個小時到店里，先看看燈光，再看看服裝、道具。不同顏色的燈光擺在哪個位置，什么時候放音樂，我都會摳一遍，然后才會去開本。我的設計會比別人更多，我會想，玩家是演員，而我作為導演應該把他們安排在哪個位置。
在一家我長期兼職的店，這家店的老板和工作人員要么是學導演的，要么是學表演的，可能大家基本上達成了共識，我們認為這個東西就應該這么辦。我和老板的關系除了上下級之外，也是好朋友，也是兄弟，也是策劃伙伴，所以給我的體驗度就很豐富。我們能夠聊很多東西，他自己也寫劇本，我也給他建議，幫他排練。
后來這家店因為疫情的原因做不了了，我也去過其他店，就能夠明顯感覺到一些店家把DM太工具化了，我很不喜歡那種感覺，好像會讀出臺詞就能開本。
DM不是讀臺詞的機器人
做一個好的DM，首先要動腦子，有辨別劇本的能力。如果連一個好劇本和壞劇本都分不開的話，那你可能只是一個別人喊你干嘛就干嘛的機器人。
我遇到很多店的DM，我問這個人物你有設計過嗎？有的DM就說我就背臺詞呢。臺詞什么意思知道嗎？該用什么情緒讀臺詞呢？所以我很討厭那種店。我曾經還問了家店，他們說你長得好看，你只管演就行了。
DM也要有組織領導能力，要能鎮(zhèn)得住場子，至少能領七八個人。最重要的還有張力，能收能放，能夠適應各類的角色，在不同的環(huán)境、場所里面演繹這個角色。DM會扮演形色各異的人，老的少的，男的女的都會演。
有天我?guī)Я藗�早班，我在想誰沒事早上十點來玩劇本殺，結果我一看是群學生。他們選的劇本是懸疑本，得進去密室搜線索。但很出乎我意料的是，我感覺他們不吵。我通過監(jiān)控看密室里，發(fā)現(xiàn)他們有一個小隊長帶著，感覺很有秩序一樣在搜線索、過流程。我在劇本里面演一個管家，我和小隊長互動的那些話，他都能夠接上來。說明他把劇本看完了，并且看懂了。我覺得挺吃驚的。
玩完之后，這個小隊長可能還意猶未盡，走的時候給我鞠了個躬說，管家先生，我們下次再見。當時我聽完之后內心一陣感動。劇本結束之后，我已經把管家的西裝脫了，他也知道我是管家，還把我稱呼為管家先生。我會覺得他非常尊重舞臺。
不一樣的人生體驗
我現(xiàn)在讀大三，兼職做劇本殺DM已經兩年多。我?guī)б粋�本子酬勞在200到300元之間，大部分都在周末兼職。我不帶本的時間里，要么是在背本，要么就是在玩，或者收集一下素材。目前，我一周花在跟劇本殺相關事情上的時間，至少得有個三四天。
和傳統(tǒng)的表演教學和訓練相比，做DM更自由，能說能做的東西很多。在劇場我會比較受束縛，你要聽導演的，甚至連反駁的機會都沒有。
劇本殺這種自由度對我來說是正反饋，可以訓練我的導演、編排技能。這也反哺到我的學業(yè)中。我改編過一個劇本殺的片段呈現(xiàn)在舞臺上，當成一次期中作業(yè)交，當時老師的評語是很有創(chuàng)新，表現(xiàn)力也很到位。
對于劇本殺行業(yè)，我寫過一篇論文，討論馬斯洛需求理論和劇本殺的關系。為什么年輕人喜歡玩劇本殺？當你的物質得到滿足之后，精神需要追求更高的刺激以及滿足感。年輕人天天在工作，當他們想去尋找一個跟自己現(xiàn)在不一樣的人生和體驗，可能就會去選擇劇本殺。玩一次劇本殺花一兩百塊錢，對于工薪階層來說也不算特別貴，玩家就可以獲得一段獨特的體驗。遇到一個好的店、一個好的DM、一個好的本兒，甚至可以記一輩子。
我自己也寫過劇本殺劇本，已經在售賣了，但不算很火的劇本。寫的是日本江戶時代的一個故事。最開始我以為只要作品好，就不怕沒人買。后來發(fā)現(xiàn)還是得分析市場需求，分析這個本兒哪兒賺錢，哪兒吸引人？本兒需要設置幾個角色，幾男幾女來搭配？一個本需要配置幾個DM？配置怎樣的場地才能夠賺錢？
創(chuàng)作者要去應對市場所需，又要想傳達一些思想理念，可能是創(chuàng)作者都要面對的困擾。時代太快了，節(jié)奏太快了，大家都不想去花費四五個小時去看一個只是精神食糧的東西，人們更想要快感，最好能夠在一個小時帶來五個小時的體驗。
我認為劇本殺從業(yè)人員可能會越來越多，但是從業(yè)人員越來越多的話，反而不一定是好事。有的不專業(yè)的DM會加入其中，導致我們的生存環(huán)境會受到一些影響，還可能導致惡性循環(huán)，讓人覺得劇本殺不好玩兒，流失一小部分的客戶。
我覺得如果想成為一個DM，可以先學會觀察，學會剖析。每一個好的劇本的人物都是立體的，有思想的，而不是一個空殼。如果你只是想賺錢去搞劇本殺，那還不如去哪家店當服務員，性質是差不多的。
我一直很喜歡這個職業(yè)，有很多朋友也是因為劇本殺認識的，一直保持聯(lián)系。有個做DM朋友和我說，有時候覺得這個世界挺無聊的，沒有劇本里精彩。
原標題：“你來了”：當表演系學生成為劇本殺主持人
