《覺醒年代》央視熱播 收視與口碑雙豐收

　　理工男張桐心懷敬畏演繹李大釗

　　“燕趙慷慨悲歌之男兒，他像一座塔一樣，矗立在畫面中”�！队X醒年代》的導演張永新這樣形容張桐扮演的李大釗。作為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀電視劇展播劇目，重大革命歷史題材劇《覺醒年代》正在中央廣播電視總臺央視綜合頻道黃金時間熱播，取得收視口碑雙豐收。劇中的主要人物之一——扮演李大釗先生的青年演員張桐也成為了觀眾矚目的焦點。觀眾一致認為，他不是最“形似”的，卻演出了李大釗先生的“靈魂”。

　　作為影視行業(yè)中少有的高學歷演員，張桐曾在法國里昂藝術戲劇學院讀到了碩士，還曾在南開大學計算機專業(yè)攻讀。出道近20年，足夠多可以證明張桐演技的作品，如《亮劍》《中國近衛(wèi)軍》《鐵梨花》《絕命后衛(wèi)師》等，更證明了他的演技與實力并存。

　　作為一名80后演員，張桐朝氣蓬勃、有沖勁、有干勁，同時他很熱愛演員這份工作。他表示，“我曾演過很多革命者的角色，這次飾演革命先驅的經(jīng)歷讓我震撼，革命先驅的信仰激勵著我們�！�

　　談角色

　　接到邀約覺得角色太難演

　　心懷敬畏決定啃“硬骨頭”

　　北青報：參演《覺醒年代》的契機是什么？

　　張桐：《覺醒年代》的制片方找到了我，問我李大釗這個人物要不要演。當時，我第一時間冒出來的想法是不想演，里邊包含了拒絕和敬畏的成分，還有對自己沒把握的成分。怎樣才能讓這個人物既符合歷史，又真實、生動、鮮活，怎樣詮釋這樣一個人格偉大、堅韌的人物，我覺得太難了。但我又想到這是一塊“硬骨頭”，應該去嘗試，所以接下這個角色，來到了這個劇組。

　　北青報：如何去揣摩和詮釋這一角色？

　　張桐：我是抱著一顆敬畏之心和謙虛之心來詮釋這個角色的。我所要做的是如何在原有的人們對他的認知的基礎上，讓這個人物更加豐滿。之前也有很多前輩詮釋過這個人物，所以我也觀看了大量其他前輩的表演，在此基礎上用自己的方式來演繹。

　　北青報：你所詮釋的李大釗想要傳達給觀眾什么？

　　張桐：這部劇只演到了中國共產(chǎn)黨的成立，沒有提到大釗先生的犧牲，但是我們想要通過這部劇，讓大家了解他開創(chuàng)的偉大事業(yè)和留下的思想遺產(chǎn)永遠不可磨滅，他永遠是共產(chǎn)黨人學習的榜樣。

　　談拍攝

　　劇組千里“運黃沙”

　　營造黃沙漫天氛圍

　　北青報：劇中您和劉琳老師飾演的趙紉蘭有很多對手戲，您怎么看待李大釗和趙紉蘭之間的感情？

　　張桐：他們長相廝守的愛情很讓人感動。大家都很清楚他們兩個人的年齡差距、文化的差距、思想的差距，但是兩個人在婚姻中彼此尊重，彼此信賴，都很長情和深情。劉琳老師飾演的是一個勞動婦女，她演得很真摯動人，和她在一起演戲能夠感受到她對這個角色的深情投入。有一場告別的戲我印象很深，趙紉蘭決定自己帶孩子去鄉(xiāng)下，不給李大釗先生造成負擔，讓他安心搞革命，兩個人最后都背過身默默流淚。從這里就可以看出，即使身份不同、文化程度不同，但是兩個人的心是緊緊連在一起的，這種感情是難能可貴的。

　　北青報：這是和導演張永新的第幾次合作？他給你留下怎樣的印象？

　　張桐：這是我和張導第一次合作，張導是一個對細節(jié)、品質要求很高的導演，相信大家從劇中也能看到。比如，李大釗回北京那場戲，要營造出百年前北京的氛圍，就需要黃沙漫天的感覺，劇組用了很大的功夫才不遠千里運來了黃沙，時間、精力、人力、財力都耗費不小，直到后來每個演員從戲上下來都是滿嘴的沙子。這些都源于導演對于細節(jié)的要求，一絲一毫都需要精準。

　　因為這部戲是歷史劇，劇組的氛圍也是非常有文化氣息的，整個劇組都會沉浸在學習歷史知識的氛圍中，大家經(jīng)常會在導演的帶領下一起討論臺詞、劇情等。

　　談求學

　　年少時夢想是“當明星”

　　從計算機專業(yè)轉讀戲劇

　　北青報：你大學時在南開大學讀的計算機專業(yè)，后來到法國里昂藝術戲劇學院學習。

　　張桐：那時我也就19歲，我總說是處于“青春躁動期”，覺得天地間都裝不下我，心氣兒特高，總想干一番大事業(yè)，覺得我這么讀下去，畢業(yè)了也就是給人打一輩子工。我不是說打工不好，只是覺得不甘心這樣。我從小就有兩個夢想：一個是當警察，但是我視力不好，所以當不了；另一個就是當明星，那時候都叫明星，不叫演員。有人告訴我學藝術去法國好，我就去那邊念了兩年。在法國，現(xiàn)實社會也給我上了一課，做人還是要腳踏實地比較好。

　　文/本報記者 祖薇薇

　　幕后揭秘

　　求真 劇組借來了143件文物復制品

　　在《覺醒年代》已播出的劇集中，百年前掀起新文化運動的《新青年》雜志多次被曝光。這珍貴的文物史料來自哪里？按1:1.2復建的北大紅樓背后又有哪些故事？就此，北京青年報記者采訪了北京新文化運動紀念館的相關人員。

　　劇組借走146張歷史圖片

　　“《覺醒年代》劇組來我們新文化運動紀念館采風的時候，借走了143件文物復制品，這里面包括全套的《新青年》雜志、《每周評論》及其他一些書籍和手稿。”北京新文化運動紀念館文物資料保管部副主任、研究館員劉靜向北青報記者透露。

　　劉靜介紹，《覺醒年代》電視劇海報里，青年毛澤東手里攥著的《每周評論——青島問題號特刊》也是新文化運動紀念館的文物復制品。毛澤東在北大圖書館擔任助理員時，經(jīng)常參加李大釗組織的學生研討各種新思潮的活動。后來為了推動愛國運動的發(fā)展、激發(fā)群眾的革命熱情，毛澤東認為湖南迫切需要辦一個有影響的革命刊物，建議湖南省學聯(lián)仿效李大釗的《每周評論》，創(chuàng)辦了《湘江評論》周刊，他親自擔任主編。

　　“我館還給《覺醒年代》劇組提供了146張歷史圖片，其中有五四運動的場景，還有學生領袖照片，給劇組進行參考使用。”劉靜介紹道。

　　按照1:1.2比例復刻原版

　　值得一提的是，為了在橫店影視基地拍攝出最佳效果，北大紅樓建筑甚至按照1:1.2的比例復刻原版。劉靜說，當時劇組多次來到北京新文化運動紀念館內的北大紅樓原址進行實地測量�！八麄儜B(tài)度認真，問我這紅樓的紅木地板原來就有么？我說是的。他們還問紅樓的暖氣問題，100年前那時到底是燒火爐，還是已經(jīng)有了暖氣。我說北大紅樓至今沿用了部分老式鑄鐵的暖氣片�！�

　　劉靜還介紹，就連這紅樓展廳里安裝的陶瓷的荷葉燈，他們也事無巨細地問到了，“民國初年用的就是這種燈么”？劉靜回答是，但如今這個燈是修舊如舊，從武漢那邊專門定制的仿民國的燈。在她看來，正是劇組這種追根問底、精益求精的工匠精神，才使得北大紅樓在鏡頭里原汁原味地呈現(xiàn)出來。

　　“除了在橫店影視基地的拍攝，劇組還將最后一集的取景放在了北大紅樓原址。殺青那天，我就在現(xiàn)場，能在此‘見證’與回望百年前的那股思潮和歷史，我感到很榮幸�！痹擆^辦公室主任馬海亭補充說。

　　權威史料確保劇集真實性

　　對于《覺醒年代》這部劇，馬海亭認為拍得很真實�！拔铱吹絼〗M拿著厚厚的劇本，那是經(jīng)過中央黨史文獻研究室審核過的權威史料。”

　　馬海亭表示，最近一直在追這部劇。片中意志堅定的革命者李大釗一邊冒著生命危險創(chuàng)辦雜志傳播馬克思主義，一邊很溫情地對待家人，妥善處理家務，并得到家人對他革命的支持，這些細節(jié)深深打動了她。這樣的劇情既有宏大的歷史敘事，也有革命者的家事與很生活化的一面，如此將家國情懷通過藝術化的表現(xiàn)形式緊密結合起來，使得人物形象很立體、很鮮活。

　　“1921年中國共產(chǎn)黨成立前是經(jīng)過了一段時期的馬克思主義思想啟蒙運動的，這為中共建黨做了很扎實的前期鋪墊。而這部劇正好恰如其分地抓住了這一歷史脈絡，彌補了鮮少有影視劇反映這一段歷史主題的空白，還關照當下，有很強的現(xiàn)實意義�！瘪R海亭說。文/本報記者 張恩杰 統(tǒng)籌/劉江華