為鼓勵(lì)年輕人生孩子 日劇真的很拼
◎李勤余
都說某些國產(chǎn)劇里的催婚催生橋段讓人生厭,但其實(shí)在這方面下大力氣的還要數(shù)隔壁的日劇。最近熱播的《#家族募集》,是又一部致力于解決“少子化”問題的劇集。
赤城俊平的妻子三個(gè)月前意外去世,他成了單身父親,隨后又偶遇兒時(shí)伙伴小山內(nèi)蒼介。此時(shí)的蒼介為重建他工作的老什錦燒店,計(jì)劃把二樓空出來,建立一個(gè)“新家庭”,以賺取租金。他突發(fā)奇想,在SNS上發(fā)出“#家人募集中”的貼文。于是,和俊平一樣,單身母親桃田禮和有孩子的創(chuàng)作歌手橫瀨美居相繼到來,四個(gè)成年人和三個(gè)孩子決定在同一屋檐下生活。
光看故事,這似乎是個(gè)非常符合Z世代特色的設(shè)定,但骨子里,本劇走的是傳統(tǒng)日劇講溫情、重人倫的路線。明明大家的日子過得都不容易,為啥日劇還要拼命加上暖心濾鏡呢?說到底,還是為了告訴廣大年輕人,生孩子不可怕,就算成了單親家庭,也沒什么大不了。
“家人”的重要性無可替代
擁有各自性格、價(jià)值觀、煩惱和秘密的單身父親和單身母親們?cè)谕晃蓍芟鹿餐睢⒂齼,看上去是不是很有意思?但如果你想看的是不同家庭間的沖突和斗嘴,就進(jìn)錯(cuò)片場(chǎng)了。
俊平要照顧年幼的兒子,接送他上學(xué)、下課,還得兼顧忙忙碌碌的工作,早就身心俱疲,在上班的時(shí)候打起瞌睡。同樣的,作為教師的禮在下班后接到電話,要去處理班級(jí)里的雜事,誰來幫她照看孩子呢?這是單親家庭必須要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)困難。
俊平和禮都認(rèn)為自己是堅(jiān)強(qiáng)的人,完全可以靠自己的力量將孩子撫養(yǎng)長(zhǎng)大,但心里的苦卻無處訴說。每次被兒子問到“媽媽去哪兒了”時(shí),俊平都忍不住淚崩,幾乎到了一集一哭的地步。創(chuàng)作歌手美居苦惱的問題則是,做了單親媽媽,是不是就一定要舍棄自己的音樂夢(mèng)想?有了孩子,是不是就沒有資格走自己的路?
這些問題都挺扎心。正因?yàn)樵模鸥枰n介一手組建起“新家庭”。有了“家人”,當(dāng)你遇到現(xiàn)實(shí)困難時(shí),就有人能幫你一把;有了“家人”,你心里說不出的苦,就有了傾訴的對(duì)象。
臨時(shí)家人組成的臨時(shí)家庭當(dāng)然很有烏托邦的味道,現(xiàn)實(shí)中哪有這么簡(jiǎn)單——你怎么能保證通過互聯(lián)網(wǎng)找到的“家人”都是好人呢?不過,也許這并不重要。因?yàn)椋@部溫情劇想要說的本來就不是單親家庭有多苦,而是透過一個(gè)又一個(gè)感人的橋段告訴屏幕前的觀眾——再苦也不怕,我們都懂你。
“少子化”影響下的日劇選題
從前,人們對(duì)日劇的印象是時(shí)尚潮流,是浪漫愛情,是頂流偶像,但今天的日劇,已經(jīng)顧不上這些了。
根據(jù)日本厚生勞動(dòng)省公布的數(shù)據(jù),2020年日本出生人數(shù)比上年減少24407人,僅為約84萬人,刷新了1899年日本開始人口統(tǒng)計(jì)以來的歷史最低值!吧僮踊币呀(jīng)成為困擾日本的社會(huì)問題。對(duì)此,日劇不可能沒反應(yīng)。
大約從10年前起,日劇對(duì)婚戀問題的看法就開始發(fā)生變化。彼時(shí),《倒數(shù)第二次戀愛》和《不結(jié)婚》都把鏡頭對(duì)準(zhǔn)大齡、不婚人士。但和傳統(tǒng)日劇不同,創(chuàng)作者更愿意挖掘這些角色“堅(jiān)強(qiáng)”“獨(dú)立”背后的脆弱,點(diǎn)出他們的孤單心事。打著理解同情的旗號(hào),暗戳戳地催大家趕快去戀愛、結(jié)婚,當(dāng)然,最好再生個(gè)孩子。
于是,就有了日劇里最常見的金句。比如,《最完美的離婚》里說的“兩個(gè)人一起吃的是飯,一個(gè)人吃的是飼料”。也有日劇開始耐心、細(xì)致地指導(dǎo)年輕人如何去戀愛,如何去理解異性的所思所想!都s會(huì)~戀愛為何物~》的女主角藪下依子為了趕在30歲前結(jié)婚而積極相親,此情此景真讓看慣了浪漫邂逅的日劇迷們唏噓不已。
還有一些日劇劍走偏鋒,《成人高中》中,三浦春馬飾演的主人公本來是社會(huì)精英,卻在30歲時(shí)被強(qiáng)行送往學(xué)校,學(xué)習(xí)如何戀愛、結(jié)婚,甚至連性教育都沒落下。大熱日劇《逃避雖可恥但有用》不僅讓我們見識(shí)了新垣結(jié)衣的可愛,還搬出了一個(gè)新概念——“契約婚姻”?此坪芾贤粒珱]有生活保障的女生和沒有戀愛經(jīng)驗(yàn)的男生,都能從中得到安全感,這難道不是提供給廣大單身男女的靈丹妙藥嗎?
說到這里,也就不難理解《#家族募集》為什么要千方百計(jì)地體貼、愛護(hù)單親家庭了。如果說之前的日劇想告訴觀眾的是勇敢去愛,別怕失敗,那么現(xiàn)在的日劇更上一層樓——失敗也沒關(guān)系,大家可以抱團(tuán)取暖。
日劇大獻(xiàn)殷勤,年輕人會(huì)買賬嗎?
日劇正在變得越來越溫情,野島伸司式的激烈批判和深刻反思正變得越來越罕見。仲野太賀出演的《短劇開始啦》,就給夢(mèng)想破滅的年輕人來了一場(chǎng)集體心理按摩。編劇金子茂樹深諳此道,屢屢為觀眾帶來佳作。之前的《我的事說來話長(zhǎng)》里,生田斗真扮演長(zhǎng)期在家、深度啃老的青年,這個(gè)角色非但沒有被鄙視,反而向大家展現(xiàn)出了可愛、有趣的一面。
就像日劇《寬松世代又如何》里描繪的,從離鄉(xiāng)打拼到“3·11”地震,從代際差異到社畜生活,今天的年輕人已經(jīng)夠“慘”了。不想戀愛,不想結(jié)婚,更不想生孩子,就是現(xiàn)實(shí),再去責(zé)怪他們有用嗎?
知道批評(píng)不會(huì)有效果,干脆反其道而行之,希望用日劇的溫情去感化他們,激勵(lì)他們,就差拍著胸脯在年輕人面前表達(dá)——快點(diǎn)生孩子吧,再不生日本要完啦!
這輪溫情攻勢(shì)短期內(nèi)不會(huì)停止。就好像《#家族募集》依然熱衷于為觀眾編織一個(gè)美好的夢(mèng)想——陌生人聚集在一起,就能共同撐起一個(gè)有愛的“家庭”!#家族募集》制造的幻象,就好像男主重岡大毅的演技——每一集都要哭,但哭得太使勁,所有人都能看出用力過猛。不同的生活習(xí)慣、實(shí)際的生活費(fèi)用、迥異的生活道路……任何一項(xiàng)都可以輕松地毀掉這個(gè)臨時(shí)家庭,但《#家族募集》更愿意輕松滑過這些問題。
說到底,雞湯能當(dāng)飯吃嗎?“少子化”可不是靠造夢(mèng)就能解決的事。