4月23日，第十三屆北京國際電影節(jié)電影大師班由德國導演、編劇弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克率先開講。33歲時便憑借處女作《竊聽風暴》脫穎而出的多納斯馬爾克真誠、細致地分享了自己成功的經(jīng)驗，講述了一位新人導演應當如何拍攝自己的處女作——從捕捉流動的靈感到實現(xiàn)一部電影長片。

　　斬獲第79屆奧斯卡獎最佳外語片獎等多項國際大獎的《竊聽風暴》，包攬最佳影片、最佳男主角和最佳女主角在內(nèi)的三項金球獎提名的《致命伴旅》……著作等身的多納斯馬爾克繼擔任第六屆北影節(jié)主競賽單元天壇獎評委后，今年再度回到北影節(jié)。對于第二次參加北影節(jié)，他熱情滿滿：“中國政府大力支持電影行業(yè)是非常棒的一件事，可以說中國是世界電影的天堂。在中國，青年影人們有非常多的機會，我相信他們能夠開創(chuàng)電影行業(yè)的未來�！�

　　多納斯馬爾克認為，一位成功導演的最大天賦在于相信自己可以完全勝任這份工作。他以安東尼·明格拉導演的作品《天才雷普利》舉例說，明格拉拿到劇本時，這部小說已經(jīng)改編成了電影，但是他決定基于自己的個人感受再拍一部。每當拍攝中需要做決定的時候，他就會回到這個最初的感受。因此，多納斯馬爾克認為，對于導演而言，對劇本靈感的初始熱情非常重要，并且在拍攝的過程中要堅持自己最初的想法，不斷以這種直覺為指導，去保證電影前后基調(diào)的一致性。

　　多納斯馬爾克還提到了導演需要具備的另一個重要能力——“測謊”能力。每當發(fā)現(xiàn)有不真實的情況，導演就會叫停，演員意識到錯誤并及時調(diào)整。若同樣的事情發(fā)生到第三次，導演就應該開始思考：也許這個問題不存在于表演上而是存在于劇本上。雖然誠實地承認劇本錯誤是一件很難的事，但導演需要隨時保持警惕，立刻識別“謊言”，并以一種溫和的方式來修正錯誤。

　　多納斯馬爾克還為年輕導演敲響了警鐘：他們往往希望自己是絕對權(quán)威的，他們害怕自己的改變會被認為是欠缺領(lǐng)導力、決斷力，“我想告訴大家有很多人經(jīng)歷了長時間的準備后，可能還是很難把一切都做到最佳的完美狀態(tài)，有些事情永遠沒法定下來。通常如果你承認什么錯了，你就能知道什么是對的。”

　　多納斯馬爾克還認為，在電影里一切都需要戲劇性，尤其是在對白中，“電影不需要任何無聊的時刻，一切無聊的場景都應該被刪掉，當一部劇本中只有8個好的場景時，就把其他的東西都扔掉，然后看看這部劇本還缺失了什么，再設(shè)計一些好的場景放進來。”

　　多納斯馬爾克再次強調(diào)了劇本的重要性。除了把控對白等細節(jié)，導演還需要把握影片的結(jié)構(gòu)。為此，多納斯馬爾克給青年影人們推薦了《悉德·菲爾德經(jīng)典劇作教程》《編劇點金術(shù)》等編劇方面的“寶典”。

　　文/本報記者 肖揚

　　北京青年報