《我們的日子》劇照。劇方供圖
導演王雷：拍好戲要允許試錯慢慢“磨”，不能急于求成
中新網(wǎng)北京2月22日電(記者 上官云)兩代人、三個家庭，柴米油鹽與家長里短……最近，熱播劇《我們的日子》掀起了一股“懷舊風”，令一些觀眾感嘆，好像回到了小時候。
該劇由王雷執(zhí)導，劉暢、傅子恩聯(lián)合執(zhí)導。導演王雷在接受中新網(wǎng)記者專訪時提到，這部戲表面上是年代戲，實際也是拍給現(xiàn)代人看的，主要是想告訴大家，現(xiàn)實生活其實就是有七八分不如意，但即便如此，我們也應該去享受生活，給身邊人帶來溫暖。
如何演繹“年代感”？
從二十世紀八九十年代至二十一世紀初，《我們的日子》時間跨度比較長。
為了盡可能契合故事發(fā)生的年代，王雷和其他主創(chuàng)在選景時花了一番心思，最終選定了旅順的一條老街道。劇中出現(xiàn)的一些老式彩電、電視柜等物，也是他們想辦法收集的“真品”。
“有一場戲是小孩偷吃巧克力，我們在做道具時也查了資料，看看巧克力在那個年代會不會有，有的話是什么牌子，在當?shù)啬懿荒苜I到，最后仿制了一些�！彼f。
而王雷印象最深的一場戲，是楊思宇和東方宏同時向王雪華求婚。
“開機第一天拍的這個重場戲，基本是一天的工作量。但當時可能是因為演員之間還不太熟悉，精氣神沒提起來，從兩點多一直拍到天黑，連一半都沒拍完。”他說。
拍戲的效果不理想，演員、劇組幕后各部門壓力都不小。前前后后，這場戲一共拍了三遍才最終呈現(xiàn)了一個好的效果，比較精準地體現(xiàn)了人物情感和性格。
這個經(jīng)歷讓王雷加深了一個觀點：對戲的質量必須嚴格要求，遇到類似問題時要堅持下來，好東西得慢慢“磨”，要允許“試錯”，不能急于求成。
人物性格與角色塑造
《我們的日子》中，有點“小資”的劉淑霞和王憲平是夫妻，前者喜歡詩歌，重視相處時的感情和情緒，后者為人正直，但性格多少有點“粗線條”。
《我們的日子》劇照。劇方供圖
兩個人的性格特點在劇中有充分體現(xiàn)。演員李乃文飾演王憲平，王雷說，劇組整體創(chuàng)作氛圍很好。導演們希望李乃文表演時能稍微突出下王憲平的耿直勁兒，“乃文就說，那我試試吧”。
“王憲平的兒子明中有個女朋友，她比明中年紀大，還帶著孩子。有一場戲是明中堅持要和女朋友繼續(xù)在一起，氣得王憲平大喊‘你給我滾’！”他發(fā)現(xiàn)，這場戲李乃文演得很投入。拍攝時將自己代入了那種憤怒的情緒，一嗓子吼出來，在場人幾乎都被嚇到了。
為了演好劉淑霞，李小冉也很用心。此前，王雷曾與李小冉合作過幾部戲，“她平時對自己要求特別高，拍戲全力以赴，琢磨一場戲哪里可以演得更精彩一些。”
王雷說，有時候李小冉會給一場戲設計三個表演方案，及時把想法和導演以及搭戲的演員溝通，看看哪個更好。
著名演員宋春麗在劇中的表現(xiàn)也是一大亮點，她飾演劉淑霞的母親“那人和”，善良、要強，得知外孫的病情后那焦急、慌亂的神情，被不少觀眾評價為“真實”。
在王雷看來，宋春麗演戲特別松弛、自然，而且臺詞一直背得很熟練，“看到成片時，我們都覺得那人和就是自家的姥姥，宋春麗老師演出了一種人物的共性和親切感。”
《我們的日子》劇照。劇方供圖
拍給現(xiàn)代人看的“年代戲”
包括劉淑霞、王憲平等人在內(nèi)，《我們的日子》正是通過小人物群像、日常生活，來描繪社會變遷。
“劇本打磨了五年。開機前，每位有二十場以上戲要拍的演員，導演組幾乎都跟他們長談過，我們希望演員們能展示出一件事發(fā)生后，每個角色應有的反應或態(tài)度�！蓖趵渍f。
他解釋，這是因為《我們的日子》不是一部“強情節(jié)”的劇，而是想以人為出發(fā)點，“我們跟演員老師們說，不要把這個戲當成戲去演，而是要當成生活�！�
從這個角度說，《我們的日子》其實也是在拍人文。王雷打了個比方，“就好像你要搬家，在某個角落發(fā)現(xiàn)了兩三本爸媽的日記，內(nèi)容可能是肉價什么的，但你此時看到泛黃的日記本，內(nèi)心是溫暖的�！�
“它表面上是年代戲，實際也是拍給現(xiàn)代人看的。”王雷說，這部戲主要是想告訴大家，現(xiàn)實生活其實就是有七八分不如意，但即便如此，我們也應該去享受生活，給身邊人帶來溫暖。
塑造真實的人物
《我們的日子》播出后，王雷會去看觀眾評價，希望能從中得到一些建議和啟發(fā)。
導演王雷。受訪人供圖
談到執(zhí)導一部戲的體會，他覺得，現(xiàn)實生活中，人總是會有一點所謂的“小毛病”，可能會有私心，在知識量、學識，對待事情的反應等方面也許會有不足，不是完美無缺的人
“也正因為如此，他們是真實的，與人相處時會有矛盾誤會，但依然會拿出善良和包容，互相扶持�！蓖趵渍J為，一部劇中的人物也應該是貼近生活的。
為什么有些偶像劇會令觀眾覺得“懸浮”？他分析，有一個原因就是“假”、脫離生活。比如從角色塑造來說，無論劇中人物是什么性格，都應該像現(xiàn)實中的人。
“如果一部戲的人物站住了，那這部戲就可以令觀眾比較快的移情、比較容易讓觀眾接受、喜歡。” 他說。(完)
