中國新聞周刊記者/李靜
發(fā)于2023.2.20總第1080期《中國新聞周刊》雜志
“時(shí)間的盡頭，春天來了她又遠(yuǎn)走，何需再停留……”
歌聲響起，字幕打出，楊磊還是沒忍住落了淚�！拔乙膊恢罏槭裁�，這片子，整個(gè)制作過程中都看了幾十上百遍了，每句臺(tái)詞甚至人物的每個(gè)呼吸我都記得，但是，第一次作為觀眾看到那些影像，眼淚止不住�！彼螂娫捊o白一驄、陸貝珂，發(fā)現(xiàn)他們也和自己一樣。
1月15日，電視劇《三體》開播。上線播出僅一小時(shí)，在騰訊站內(nèi)熱度就突破25000，打破了騰訊視頻劇集首日熱度值紀(jì)錄。豆瓣評(píng)分一直保持在8.1高分三周后，2月3日騰訊開放大結(jié)局點(diǎn)映，部分觀眾提前解鎖全集，評(píng)分上漲到8.3分。
2019年建組，2020年開機(jī)，再到2023年電視劇播出，總導(dǎo)演楊磊和視覺導(dǎo)演陸貝珂已經(jīng)陪伴這部戲走過了1000多個(gè)日日夜夜。總制片人白一驄從2016年接手這個(gè)項(xiàng)目，至今已經(jīng)7年�！斑@幾年里，每天睜眼閉眼都是這件事�！睏罾趯�(duì)《中國新聞周刊》說，一個(gè)特效鏡頭修改幾百遍，為一集戲開20多天會(huì)……很少有電視劇能以這樣的資源投入制作。
戲播了，口味一向挑剔的“三體迷”這次表達(dá)出了共鳴，在豆瓣參與評(píng)分的20多萬人中，超過45%給出5星，這5顆星并不是說這部劇已經(jīng)完美，而是因?yàn)樗鼫?zhǔn)確地抓住了難以影像化的《三體》書中那股復(fù)雜的氣質(zhì)。
豆瓣一個(gè)高贊評(píng)論說：“他真的讀原著了！我哭了�！比绻^眾知道了這群締造中國第一部真正意義科幻劇集的人們背后的故事，就會(huì)明白，為什么這部劇能獲得原著粉的認(rèn)可。因?yàn)樗麄儾皇莾H僅完成工作，更不是接一個(gè)“活兒”，而自接到項(xiàng)目的那刻起，他們每個(gè)人，就都走進(jìn)了一個(gè)凝望已久的夢(mèng)里，他們以自己的影像語言，為每一個(gè)觀眾，講述這個(gè)夢(mèng)。
“大概1/3的鏡頭我們從未做過”
2020年盛夏，浙江仙居姚岸村一條河的岸邊，總能看到一群奇怪的人，他們?cè)谝黄郎降拇蟛萜荷�，操控著無人機(jī)跑來跑去航拍，還開動(dòng)了推土機(jī)，再后來，幾百塊扭曲變形的長條鋼片都堆了起來。
這是《三體》全劇也是原著中高潮戲份“古箏行動(dòng)”的外景地。故事里，200多米長的“審判日號(hào)”郵輪在巴拿馬運(yùn)河以50公分的間距被納米“飛刃”切割成了碎片。原本想去巴拿馬運(yùn)河取景的攝制組，被疫情擾亂了計(jì)劃。于是，主創(chuàng)二三十人從植被與之相似的四川、云南、廣西一直南下，直至海南，沿著涪江、瀾滄江、昌化江一路找，搜尋與蓋拉德水道類似的河道環(huán)境。花了3個(gè)月時(shí)間，才最終選取了仙居村一片長2公里的草坪，作為“審判日號(hào)”被切割后船艦島攤開殘骸的拍攝地，再加上浙江各地的河道、樹林等十幾種類型的外景，一點(diǎn)點(diǎn)實(shí)拍，再進(jìn)行后期特效制作，通過鏡頭剪輯拼接出來。
最艱難的部分并不是勘景，而是如何展現(xiàn)船被切開后的呈現(xiàn)形式。這個(gè)小說中的設(shè)想，放眼全球，既沒有參考，也沒有先例，哪怕船舶設(shè)計(jì)工業(yè)領(lǐng)域的物理變形研究也絕不會(huì)考慮這個(gè)可能性。巨量的船體碎片，倒在岸上，會(huì)產(chǎn)生怎樣的應(yīng)力變形？理工科出身的陸貝珂，也沒有頭緒，“很難想像這怎么弄”。
楊磊和陸貝珂帶著幾個(gè)主創(chuàng)先一起上了華中科技大學(xué)的船舶設(shè)計(jì)公開課，然后再簡化船舶鋼體的材料級(jí)別，用電腦一遍遍地進(jìn)行動(dòng)力學(xué)測(cè)試，模擬“審判日號(hào)”傾倒的實(shí)景。最后根據(jù)計(jì)算機(jī)模擬出的鋼體碰撞、扭曲效果，在仙居那片大草地上搭建出了船艦島攤開的殘骸形態(tài)。這堆殘骸，每一個(gè)碎片的運(yùn)動(dòng)以及最終倒在岸邊的形態(tài)，都有單獨(dú)設(shè)計(jì)，其中最復(fù)雜的鏡頭，改了400多遍。置景時(shí)，美術(shù)部門將數(shù)百片50厘米等寬的長條鋼片，用擠壓機(jī)一片片擠壓，然后組接成局部船艦島扭曲變形攤開的狀態(tài)，在500多米的巨大藍(lán)幕前，完成了前期拍攝。
總制片人白一驄告訴《中國新聞周刊》，三個(gè)多月勘景、23天拍攝、2年后期，才有了“古箏行動(dòng)”這場(chǎng)25分鐘的戲。不只“古箏行動(dòng)”，“《三體》中有大概1/3的鏡頭是我們從未做過的，且找不到任何經(jīng)驗(yàn)參考，只能自己摸著石頭過河。很多拍攝需要前期進(jìn)行大量研究和設(shè)計(jì)，而到了實(shí)際拍攝階段，又發(fā)現(xiàn)有一大半前期研究與拍攝實(shí)際情況不符，因?yàn)閷?shí)景拍攝的環(huán)境總會(huì)出現(xiàn)很大變化�！�
以大量實(shí)景拍攝呈現(xiàn)科幻主題，無疑不是最便捷、性價(jià)比最高的方案，不但耗錢，還需要大量時(shí)間投入。這種最消耗成本的現(xiàn)實(shí)主義呈現(xiàn)方式，并非一開始就確定，而是不斷試錯(cuò)后的選擇。
2016年，當(dāng)時(shí)的游族影業(yè)正在尋找平臺(tái)和制作公司共同開發(fā)《三體》電視劇。騰訊和“靈河文化”都成為合作伙伴，被選中的一個(gè)重要原因是騰訊公司副總裁、騰訊在線視頻首席執(zhí)行官孫忠懷和“靈河文化”創(chuàng)始人白一驄均為“鐵桿書粉”。
白一驄從小就是科幻迷，從小學(xué)起訂閱《科幻世界》，2006年《三體》在《科幻世界》連載尚未出書時(shí)，他業(yè)已成為“原著粉”。2006年，電影版《三體》已經(jīng)拍攝完成，但因?yàn)榉N種原因并未上映，電影版的折戟使得《三體》成為不少影視劇創(chuàng)作者繞道的“難題”。白一驄在接下《三體》之前，常在論壇、電影節(jié)等活動(dòng)上表達(dá)中國影視人應(yīng)該拍科幻的觀點(diǎn)，在他看來，科幻影視劇最能帶動(dòng)整個(gè)行業(yè)的工業(yè)化向前發(fā)展。作為“三體迷”又是影視從業(yè)者，他無法接受自己只當(dāng)一個(gè)觀眾，在接觸項(xiàng)目之初，他就和時(shí)任游族影業(yè)CEO孔二狗開玩笑說：“這就算拍毀了，也得毀在咱‘三體迷’自己的手里�！�
玩笑歸玩笑，真到了實(shí)打?qū)嵉奈谋静邉澭芯侩A段，白一驄一點(diǎn)也不想將就，于是犯了難，以《三體》的體量以及關(guān)注度，沒有成功經(jīng)驗(yàn)可循，他和總編劇田良良面面相覷：這故事該怎么講？
“有了錯(cuò)才知道什么是對(duì)的”
第一版劇本方案是“漫威向”。智子除了在汪淼的視網(wǎng)膜打上倒計(jì)時(shí)，還呈現(xiàn)出更多“神跡”，例如對(duì)世界本質(zhì)的認(rèn)知，例如很多事件在發(fā)生前汪淼已經(jīng)知曉，他成了具有超能力的先知。田良良告訴《中國新聞周刊》，“我們當(dāng)時(shí)很迷戀這個(gè)情節(jié)的，因?yàn)樗浅？苹�，很適合塑造人物，人物會(huì)在這樣能力之下掙扎糾結(jié)，立場(chǎng)發(fā)生變化�！钡芸�，他們發(fā)現(xiàn)這條路走不通，因?yàn)闊o論它精彩與否，它都不再是《三體》。
于是再轉(zhuǎn)換到好萊塢式的刑偵懸疑路線，強(qiáng)化汪淼和史強(qiáng)臥底、破案的戲份。還有一個(gè)版本嘗試了增加夸張酷炫的科幻元素，把故事發(fā)生時(shí)間后推到2037年，汪淼和史強(qiáng)吃飯的鹵煮小館子里到處是機(jī)器人。甚至想過讓楊冬以量子態(tài)重新回到現(xiàn)實(shí)世界，加大感情戲……
提到當(dāng)初那些設(shè)想，白一驄自己都樂了：“現(xiàn)在看起來感覺很傻缺是吧？但是這些試錯(cuò)的路不白走，有了錯(cuò)才知道什么是對(duì)的。不走這一段，很難深刻體會(huì)到原著的力量和精髓�！�
在那段各種試錯(cuò)的時(shí)間里，田良良把整個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)叫來，吃住在自己家，每天除了吃飯睡覺，其他時(shí)間都在頭腦風(fēng)暴，要么爭論要么一起陷入困頓，“想不出來到底該怎么辦”的焦慮讓她長了一臉痘，直到現(xiàn)在也沒下去。
折騰一年多，嘗試20多個(gè)版本后，整個(gè)策劃團(tuán)隊(duì)不再天馬行空，他們形成了共識(shí)——老老實(shí)實(shí)回歸原著，呈現(xiàn)一個(gè)有足夠厚重感的《三體》�！拔覀兡馨言v好已經(jīng)很不容易了，就不要做更多無謂的添加，為了流量不停地加強(qiáng)情節(jié)增加看點(diǎn)和賣點(diǎn)，是不尊重這個(gè)作品的�！卑滓或嬚f。他記得，方案完成后，在平臺(tái)方、版權(quán)方及原著作者劉慈欣等參與的創(chuàng)作會(huì)上，確定了忠實(shí)地以原著為龍骨的拍攝方案，得到了所有人的肯定。
《三體1：地球往事》描述的并非遙遠(yuǎn)的未來，而是2007年的北京以及六七十年代的東北林場(chǎng)，這部作品的思維方式與呈現(xiàn)邏輯均為現(xiàn)實(shí)主義。策劃團(tuán)隊(duì)定下忠于原著的方向，就意味著從劇本改編到拍攝，都必須遵循現(xiàn)實(shí)主義原則，才能夠貼合原著的氣質(zhì)。
白一驄接觸了一些導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)包括頭部導(dǎo)演，很多人還是不敢碰《三體》，白一驄也擔(dān)心對(duì)方對(duì)《三體》的理解程度。2019年6月，上海電視節(jié)，正為《三體》導(dǎo)演犯難的白一驄遇到了楊磊，他突然覺得，人選就在眼前�！拔液蜅罾谝郧昂献鬟^，很了解他。他拍過《闖關(guān)東2》《紅色》，是一個(gè)拍現(xiàn)實(shí)主義題材很出色的導(dǎo)演。另外，這個(gè)戲太難了，我必須要找一個(gè)我熟悉的導(dǎo)演，他能夠跟我們一起吃苦，吃很苦的苦。”
白一驄沒看錯(cuò)人，楊磊和自己的搭檔陸貝珂都是當(dāng)年《科幻世界》時(shí)代就看《三體》的“骨灰級(jí)鐵粉”，只是他們從未想到自己的人生有朝一日能夠與《三體》產(chǎn)生交集。所以，當(dāng)白一驄對(duì)楊磊說“《三體》的導(dǎo)演還沒有著落，有沒有興趣”的時(shí)候，楊磊頓時(shí)蒙了�！爱�(dāng)時(shí)我第一個(gè)反應(yīng)就是我得回家把書再讀一遍，好好想想。”楊磊對(duì)《中國新聞周刊》回憶。
陸貝珂聽說楊磊遇到拍攝三體的機(jī)會(huì)居然沒有馬上接下，頓時(shí)急了。這個(gè)平時(shí)一貫以冷靜理性不情緒化著稱的理科生沖楊磊嚷嚷：“接�。≮s快接啊！還有什么可想的？”楊磊還是跑回家，書房門一關(guān)，把書拿出來認(rèn)認(rèn)真真地重讀，邊讀邊在心里形成影像，幾天沒出門，陸貝珂打電話也不接。就在楊磊已經(jīng)對(duì)書中70%~80%內(nèi)容如何呈現(xiàn)都已經(jīng)心中有譜之時(shí)，他收到了陸貝珂寫來的一封2萬字長信，其中一句話他至今還記得：我們的人生如果能夠跟《三體》重合一次的話，此生無憾了。
帶著這樣的熱望，楊磊和陸貝珂進(jìn)了組。絕對(duì)忠于原著和使用現(xiàn)實(shí)主義拍攝方式是楊磊的兩個(gè)要求，剛好與策劃團(tuán)隊(duì)不謀而合。拿到劇本前，楊磊跟白一驄說：“反正現(xiàn)在定了我是導(dǎo)演，如果劇本不貼近原著，我跟你死磕�！蹦玫絼”就ㄗx一遍后，楊磊踏實(shí)了：“我一看，行，穩(wěn)了，幾乎就是摳著原著來的。”
田良良在忠于原著的基礎(chǔ)上，為了小說的影視化進(jìn)行了少量改編和添加。例如潘寒的戲份比書中更多，出場(chǎng)也提前，田良良解釋說，“很多內(nèi)容文字很容易表達(dá)，有時(shí)候一個(gè)人突然出現(xiàn)，加一點(diǎn)說明就行，但是電視劇不行，為講明潘寒的染色計(jì)劃，電視劇就必須在前面有鋪墊，不能讓一個(gè)生面孔突然做一件大事。”徐冰冰這個(gè)人物在原著中一筆帶過，添加的最大意義是向書粉以外更廣大的觀眾解釋說明一些晦澀的科學(xué)原理。雖然原著粉是主創(chuàng)著重要捕獲的對(duì)象，但在這個(gè)前提之下，他們也希望盡量普及給沒看過書的普通觀眾。
在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上書寫科幻
楊磊進(jìn)組第一天，參加第一次創(chuàng)作會(huì)議時(shí)就跟全組提了個(gè)要求：“從現(xiàn)在開始，請(qǐng)大家暫時(shí)忘記我們正在拍的是一部科幻劇，而是要用現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度來面對(duì)它。”因?yàn)檫@是《三體：地球往事》的核心——在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上書寫科幻。
現(xiàn)實(shí)也就意味著場(chǎng)景的真實(shí)還原。開拍前，劇組先做了一年籌備，第一件事是沿著小說中涉及到的所有真實(shí)科學(xué)部門，挨個(gè)去做采訪和研討，中科院、納米中心、射電天文臺(tái)……楊磊記下好幾大本科學(xué)筆記�！拔覀円グ褧锼鶎懙臇|西都弄明白，什么儀器，怎么工作。如果弄不明白，根本不知道要拍什么。文字上可以簡略帶過，但影視上就必須有清楚的呈現(xiàn)。”楊磊說。以太陽為坐標(biāo)形成的太陽歷、宇宙閃爍、3k望遠(yuǎn)鏡原理、甚至畫面中需要出現(xiàn)的大量公式……無一不需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)指導(dǎo)，盡管有的鏡頭只是一閃而過，且非常細(xì)碎。
實(shí)拍始終是第一選擇。高能粒子加速器、汪淼的納米材料實(shí)驗(yàn)都是道具組向研究中心多次爭取后換來的拍攝機(jī)會(huì)，這種實(shí)景拍攝也讓拍攝機(jī)位、拍攝時(shí)間、拍攝周期受到很大限制。例如粒子加速器的拍攝場(chǎng)景就只能讓劇組利用每周幾個(gè)小時(shí)的檢修時(shí)間完成拍攝。
北京、舟山、寧波、橫店、黑河……《三體》的置景有270多個(gè)，環(huán)境條件從零上40℃跨越到零下40℃。位于小興安嶺北麓的黑河，臨近西伯利亞，這里是展現(xiàn)葉文潔青年時(shí)代生活的取景地。2020年剛一入冬，北方就迎來一場(chǎng)大范圍降雪。一直在等待拍攝雪景的劇組立刻分幾路趕往黑河，各地的大雪不斷攔住拉著道具和設(shè)備的車輛，待整個(gè)劇組全部集結(jié)完畢，20多天過去了。東北很多城市已經(jīng)達(dá)到暴雪級(jí)別，可是黑河卻一片雪也沒有。劇組急得不行，緊急調(diào)度，把黑河及周邊城市的所有造雪機(jī)和雪泡機(jī)全部找了來。
總算能自己造雪了。曾因《闖關(guān)東2》在東北有過拍攝經(jīng)驗(yàn)的楊磊，自認(rèn)為給劇組準(zhǔn)備了豐富的御寒裝備，但黑河的極地天氣還是給了他們下馬威。拍攝的第一天晚上，太陽剛落山，“眼見著所有東西開始上凍”，攝像機(jī)倒是還能用，但造雪機(jī)里的水全部凍死，手機(jī)一拿出來幾秒鐘就關(guān)機(jī)，戴著口罩呼出一口氣立刻滿嘴冰碴子。從中午就開始準(zhǔn)備的夜戲，一直折騰到凌晨12點(diǎn)，一個(gè)鏡頭也沒拍成。
第二天，楊磊讓劇組人員趕快買來一批工業(yè)級(jí)暖風(fēng)機(jī)以及能噴出火的熱風(fēng)炮，每次實(shí)拍，都得對(duì)著各類機(jī)器猛吹。有限的暖風(fēng)設(shè)備優(yōu)先保障設(shè)備運(yùn)行，劇組的人只能盡量把自己裹成棉包子。11月的黑河，下午三、四點(diǎn)鐘太陽就落了山，每次拍攝他們都得在戶外待上十幾個(gè)小時(shí)，極寒的夜里，他們睫毛、眉毛、頭發(fā)都結(jié)了一層厚厚的霜，不停吸鼻子、跺著腳�？墒�，抬頭看看星空，再看看眼前風(fēng)雪中仿佛從書中走出來的“紅岸基地”，他們又覺得值了。
其實(shí)，無論冬季的哈氣還是雪花，CG都能制作，棚拍不是不可以。但是人和冰冷空氣接觸時(shí)下意識(shí)的反應(yīng)，雪花吹到人臉上瞬間融化又結(jié)冰的狀態(tài)，特效做不出來，一個(gè)戲是真還是假，往往由這些細(xì)節(jié)組成�！凹热徽f了要追求現(xiàn)實(shí)主義，就得盡全力做到極致，實(shí)景的魅力太大了，它具有無可比擬的真實(shí)感�！卑滓或媽�(duì)《中國新聞周刊》說。
為了“紅岸基地”的每一個(gè)細(xì)節(jié)都不懸浮，在黑河置景前，主創(chuàng)先期做了大量考據(jù)，看了4000多張照片，每張照片都跟相對(duì)應(yīng)的專家摳過細(xì)節(jié)：當(dāng)時(shí)人穿什么樣的衣服，梳什么樣的頭發(fā)，流行唱什么歌，怎么走路，每天是什么作息……這4000多張照片他們看了一星期，幾乎在這些照片里活了一遍。
也正是在每一處實(shí)景中，讓主創(chuàng)對(duì)《三體》的世界有了更多與看書時(shí)不一樣的感觸�！皩徟腥仗�(hào)”被納米絲切割之前，無論是伊文斯的船艙還是艦長指揮島，都是實(shí)拍。劇組在舟山找到一艘大貨船，在貨船的底艙，船員都很少涉足，因?yàn)樘珶崃耍@里靠近發(fā)動(dòng)機(jī)，氣溫接近50℃。陸貝珂行走在其間，有一刻，他突然遺忘了眼前難耐的高溫和渾濁空氣，在機(jī)器的轟鳴聲和幽閉燥熱的空間里，他仿佛看到了當(dāng)年在娘子關(guān)發(fā)電廠書寫《三體》的劉慈欣。
“誰還沒點(diǎn)理想呢”
2020年12月末，跨越半年的實(shí)拍結(jié)束。緊接著，是長達(dá)3年的后期制作，第一集就剪了好幾個(gè)月。與那些依靠人物關(guān)系或者強(qiáng)情節(jié)推動(dòng)劇情的戲不同，《三體》需要符合原著氣質(zhì)的氣氛和節(jié)奏，每一個(gè)鏡頭要給誰，下個(gè)鏡頭應(yīng)該怎么切進(jìn)去，還有需要搭配的音樂、色調(diào)都很重要。尤其前面幾集，“科學(xué)家自殺”這個(gè)自帶恐怖和懸疑的情節(jié)，需要讓觀眾信服且有帶入感。另一方面，在打動(dòng)原著粉的基礎(chǔ)上，他們并沒有放棄普通觀眾。
白一驄找了幾個(gè)剪輯高手，對(duì)他們說：“什么要求都沒有，你自己剪，隨便你剪�！蓖瑫r(shí)，導(dǎo)演楊磊也帶著剪輯師在剪，剪出幾個(gè)版本，再找從未看過原著的人詢問觀感。他們希望原著粉認(rèn)可的同時(shí)，普通觀眾也愿意往下看一看。白一驄感慨：“如何在其中找到平衡，真的很艱難，花了很多時(shí)間，慢慢調(diào)整�！迸c此同時(shí)，特效的制作也并不容易。
《三體》劇中涉及游戲的部分全時(shí)長超過100分鐘，相當(dāng)于一部動(dòng)畫長片。為了達(dá)到與觀眾間離效果的同時(shí)也貼合角色，該部分全部采用動(dòng)作捕捉+面部捕捉+CG動(dòng)畫的方式完成拍攝。盡管是游戲，同樣考慮到了“現(xiàn)實(shí)”——游戲被設(shè)計(jì)成類似于2007年3A游戲大作的形式，游戲中的動(dòng)畫3D效果也是2007年可以實(shí)現(xiàn)的程度，并未追求動(dòng)畫效果的炫酷而采用更超前的技術(shù)，完全切合了時(shí)間背景。
在決定用這種方式做游戲部分時(shí)，楊磊和陸貝珂預(yù)判到它的難度和工作量會(huì)很大，但在實(shí)際落地時(shí)仍遠(yuǎn)超想象。做后期那段時(shí)間，楊磊無論什么時(shí)間給陸貝珂發(fā)信息，發(fā)現(xiàn)他都能秒回，哪怕凌晨三、四點(diǎn)。有些鏡頭反復(fù)修改調(diào)整，楊磊審過400多遍，陸貝珂審了1000多遍。有一個(gè)“古箏行動(dòng)”的長鏡頭，合作的特效公司報(bào)出來的數(shù)據(jù)量高達(dá)60個(gè)T，如此大的素材量，后期效果渲染就需要三天，三天之后發(fā)現(xiàn)還要改，再一改半個(gè)月又過去了。
當(dāng)然，遺憾也有，有的鏡頭再往下做半年能添加更多細(xì)節(jié)。但是只能停在這了，畢竟要考慮整個(gè)大盤子。楊磊說，“時(shí)間和錢這兩個(gè)要素都得算進(jìn)來，要不斷作判斷，作平衡，什么地方是‘刀刃’，什么地方可能是‘刀背’，什么時(shí)候只能到此為止�！痹谝延械馁Y源范圍內(nèi)，他們已經(jīng)盡了全力。
如今豆瓣的8.3分，他們覺得是觀眾體會(huì)到了片中的真誠而給出的鼓勵(lì)。在陸貝珂看來，這也會(huì)帶給其他開發(fā)類似題材的創(chuàng)作者和特效制作公司欣慰，他們也會(huì)愿意拿出更多精力把項(xiàng)目做得更好，從而吸引更多觀眾�？苹妙}材需要觀眾，有了觀眾才會(huì)吸引更多資源投入進(jìn)來，形成正向循環(huán)。
2023年初，電視劇《三體》和電影《流浪地球2》接連的高口碑，似乎正在將中國科幻影視帶入新的紀(jì)元。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，接下來各平臺(tái)還有接近10部科幻劇上線，包括《群星》《時(shí)間深淵》《球狀閃電》《愛的元宇宙》《仿生人間》等。廣電總局?jǐn)?shù)據(jù)顯示，2022年1月~10月，全國拍攝制作電視劇備案公示數(shù)量為398部，其中當(dāng)代科幻題材備案8部，占比約2%。
楊磊透露，《三體2：黑暗森林》已經(jīng)進(jìn)入籌備階段，正在制作文本大綱。和第一部相比，那將是一場(chǎng)更大的冒險(xiǎn)，畢竟主人公羅輯將見到危機(jī)紀(jì)年205年后的世界，那里有森林般的地下城市、夢(mèng)幻般的飛車交通、水滴以及末日戰(zhàn)役。這群主創(chuàng)都還記得，在《三體1：地球往事》開機(jī)當(dāng)天，在蛋糕上寫了一句話：“誰還沒點(diǎn)理想呢！”
《中國新聞周刊》2023年第6期
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