張藝謀享受《滿江紅》、程耳《無(wú)名》調(diào)教王一博、郭帆說(shuō)《流浪地球2》主題是陪伴、《熊出沒(méi)》這部講媽帶娃
七種風(fēng)格成就最多元電影春節(jié)檔
2023年春節(jié)檔應(yīng)該是近年來(lái)類型最多元化的一次，七部上映影片類型不同、各具勝場(chǎng)。新京報(bào)記者采訪春節(jié)檔影片眾位主創(chuàng)，請(qǐng)他們講述影片的精彩創(chuàng)作幕后。喜劇懸疑片《滿江紅》以大歷史為背景，故事切口卻極小，張藝謀繼《狙擊手》后第二次闖進(jìn)春節(jié)檔，他這次在懸疑片類型中增添喜劇元素，完成了一次經(jīng)典的封閉空間敘事；郭帆執(zhí)導(dǎo)的國(guó)產(chǎn)科幻巨制《流浪地球2》，四年磨一劍，再次代表了中國(guó)科幻電影的最高水平；程耳執(zhí)導(dǎo)的懸疑諜戰(zhàn)片《無(wú)名》，依然以上海為背景，通過(guò)導(dǎo)演獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，將作者性與商業(yè)性做到了完美融合；鄧超、俞白眉執(zhí)導(dǎo)的體育題材電影《中國(guó)乒乓之絕地反擊》，以1995年天津世錦賽的真實(shí)故事為背景，講述了中國(guó)乒乓絕地反擊的熱血?jiǎng)?lì)志故事；蘇倫執(zhí)導(dǎo)的奇幻愛(ài)情喜劇《交換人生》，十分契合春節(jié)檔的熱鬧氣氛，喜劇色彩濃厚，讓觀眾沉浸在雷佳音和張小斐的“鞍山愛(ài)情故事”中；在《西游記之大圣歸來(lái)》之后，導(dǎo)演田曉鵬籌制七年，開(kāi)創(chuàng)粒子水墨技術(shù)，為觀眾帶來(lái)了動(dòng)畫(huà)電影《深�！罚淮汗�(jié)檔“釘子戶”《熊出沒(méi)》系列電影，今年繼續(xù)推出《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》，回歸親情主題，用科幻的想象呼吁現(xiàn)實(shí)的陪伴。
《滿江紅》
張藝謀在拍攝現(xiàn)場(chǎng)常樂(lè)不可支
電影《滿江紅》講述南宋紹興年間，岳飛死后四年，金國(guó)使者死在南宋宰相秦檜(雷佳音飾)駐地，所攜密信也不翼而飛，一個(gè)南宋效用兵張大(沈騰飾)與親兵營(yíng)副統(tǒng)領(lǐng)孫均(易烊千璽飾)，機(jī)緣巧合被裹挾進(jìn)巨大陰謀之中，他們能否一步步揭開(kāi)謎底，尋找兇手和真相？張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《滿江紅》這次為觀眾提供了極為奇妙的觀影體驗(yàn)，講述的故事僅僅發(fā)生在一座宅院里，場(chǎng)景有限，創(chuàng)造力卻無(wú)限。整部影片以一起兇殺案為起點(diǎn)，以重重陰謀為底色，劇情跌宕起伏，層層反轉(zhuǎn)，當(dāng)觀眾繃緊了神經(jīng)，又會(huì)被密集的笑點(diǎn)撥動(dòng)。如同海報(bào)上所言：“懸疑管夠、笑到最后”。
這是沈騰和易烊千璽首次與張藝謀合作，他們都認(rèn)為這是一次“夢(mèng)想成真”的機(jī)會(huì)，沈騰說(shuō)，以前對(duì)張藝謀導(dǎo)演的印象停留在“聽(tīng)說(shuō)”，幾乎所有電影從業(yè)者對(duì)能與張藝謀合作都有非常強(qiáng)的盼望：“在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，張藝謀導(dǎo)演給我非常大的創(chuàng)作空間，這次《滿江紅》劇本非常結(jié)實(shí)，在劇本基礎(chǔ)上可以肆無(wú)忌憚地發(fā)揮自己希望的表演。但無(wú)論怎么做，我們都不會(huì)脫離人物。就是說(shuō)，我們可以有不同的表現(xiàn)，但‘線’始終在導(dǎo)演手上。”此次在戲中扮演副統(tǒng)領(lǐng)的易烊千璽，回憶《滿江紅》整體拍攝感受，“一切都非常有效率，有很厲害的導(dǎo)演。我們是一個(gè)非常輕松歡快的劇組，對(duì)我來(lái)說(shuō)是很珍貴、很難得的一次經(jīng)歷。”張藝謀笑著形容片場(chǎng)的氣氛：“拍戲時(shí)，這個(gè)劇組的演員們都互相給點(diǎn)子，給對(duì)方支招，大家是誠(chéng)心誠(chéng)意的，共同進(jìn)步的。當(dāng)然他們都不知道我在監(jiān)視器那頭聽(tīng)，每次我聽(tīng)他們聊，我就哈哈大笑，樂(lè)不可支，我覺(jué)得他們非常有趣、聰明、睿智�！�
《滿江紅》的合作，讓張藝謀欣喜，他說(shuō)自己同樣在這次合作中受益匪淺：“我年輕時(shí)候當(dāng)導(dǎo)演，總是非常嚴(yán)肅專注，不茍言笑，現(xiàn)在想起來(lái)這樣的做法不一定合適，什么是電影的第一生產(chǎn)力？(現(xiàn)在)我覺(jué)得是演員，因?yàn)樗萑宋�，人物最大，任何喜劇、長(zhǎng)片、短片、短視頻等，只要是故事片，人物就是第一。這次我擁有了一班非常好的演員，彼此的輕松和快樂(lè)讓我領(lǐng)會(huì)到很多東西，享受片場(chǎng)，受益匪淺�！�
《無(wú)名》
導(dǎo)演程耳建議王一博學(xué)會(huì)獨(dú)處
程耳并不是一個(gè)多產(chǎn)的導(dǎo)演，距離他上一部作品《羅曼蒂克消亡史》上映，已經(jīng)過(guò)去了6年多時(shí)間。他執(zhí)導(dǎo)的《無(wú)名》故事背景仍聚焦在民國(guó)時(shí)期的上海，講述了波譎云詭的隱蔽戰(zhàn)線里，地下工作者們冒著生命危險(xiǎn)送出情報(bào)，用生命與熱血保衛(wèi)祖國(guó)的故事。
程耳的電影有著自己獨(dú)特的電影風(fēng)格，不會(huì)去刻意討好觀眾，他更在乎的是符合電影的表達(dá)和審美。對(duì)于影迷來(lái)說(shuō)，程耳的電影很有“腔調(diào)”，人物說(shuō)著上海方言、利用影像空間營(yíng)造氛圍、非線性敘事結(jié)構(gòu)，這些都成為程耳電影中的重要標(biāo)簽。除了作者風(fēng)格濃烈之外，《無(wú)名》的演員陣容也非常強(qiáng)大，梁朝偉、王一博、周迅等演員充分滿足了商業(yè)影片的要素。導(dǎo)演程耳選演員的方式很簡(jiǎn)單，通常就是約人，見(jiàn)見(jiàn)面、聊聊天，包括跟王一博談話的時(shí)候，也并沒(méi)有說(shuō)要干什么。程耳為了讓王一博能更快地進(jìn)入角色中，在他進(jìn)組后很長(zhǎng)時(shí)間，沒(méi)有安排任何通告。王一博被要求一個(gè)人待在酒店房間，不能玩游戲、看手機(jī)，更不能離開(kāi)劇組拍廣告，甚至和朋友家人也不能天天聯(lián)系。直到一周后，程耳才花大量時(shí)間跟他講劇本中的人物。直到殺青，程耳仍常常建議他學(xué)會(huì)獨(dú)處，與生活的喧囂保持一點(diǎn)距離。對(duì)程耳來(lái)說(shuō)，選王一博并非為了流量，最重要的是適合，他表示兩人合作很愉快，“甚至比愉快再好一點(diǎn)點(diǎn)，王一博的表現(xiàn)，將來(lái)一定會(huì)讓觀眾都非常驚訝”。
《流浪地球2》
最想傳達(dá)的主題是“陪伴”
從2019年《流浪地球》上映至今已經(jīng)過(guò)去了四年，盡管是續(xù)集，但《流浪地球2》卻是圍繞著《流浪地球》的前傳展開(kāi)，那時(shí)“流浪”的行程還未起航，危機(jī)剛剛降臨。人類在懷疑、沖突與分歧之中的命運(yùn)一次次被改寫(xiě)，更加嚴(yán)峻的危機(jī)與沖突逐步展現(xiàn)。
導(dǎo)演郭帆透露《流浪地球2》在故事層面上會(huì)有更多的科幻立意，由中科院多個(gè)學(xué)科專家組成的顧問(wèn)團(tuán)幫助完善了十幾萬(wàn)字的世界觀設(shè)定；而在視效等制作層面上增加多樣性，有著豐富多樣的造型、場(chǎng)景設(shè)計(jì)，用細(xì)節(jié)增加世界豐富度。制作層面則采用了更先進(jìn)的技術(shù)，在電影正式開(kāi)拍前兩個(gè)月，制作團(tuán)隊(duì)就用虛擬拍攝的方式拍完了整部影片，把劇本變成了一部完整的、可視化的動(dòng)畫(huà)，都是按照正常的拍攝方式取景、架好機(jī)位，由工作人員先模擬演員完成走位，進(jìn)行動(dòng)態(tài)捕捉，等正式拍攝前，所有工作人員和演員都需要看這個(gè)版本，這樣現(xiàn)場(chǎng)拍攝效率就非常高，也更準(zhǔn)確。在陣容上，郭帆笑言自己是位很幸運(yùn)的導(dǎo)演，擁有了夢(mèng)寐以求的完美陣容，在片場(chǎng)每個(gè)演員的敬業(yè)程度和專業(yè)水平給他留下了深刻的印象，他對(duì)觀眾能欣賞到最精彩的表演充滿信心：“不僅是吳京、劉德華，更有幸請(qǐng)到著名表演藝術(shù)家李雪健老師的加盟，每一個(gè)細(xì)節(jié)該怎么表現(xiàn)，每一個(gè)眼神該如何做到極致，幾位演員對(duì)表演精準(zhǔn)度的把握，準(zhǔn)確得令人吃驚�！�
除了技術(shù)層面，讓觀眾更為關(guān)切的是這部新作的主題究竟是什么？郭帆究竟想用新作的這個(gè)故事給觀眾傳達(dá)什么？郭帆告訴新京報(bào)記者四個(gè)字——多些陪伴：“這是我電影中最想表達(dá)的，電影里的演員都有一句臺(tái)詞是‘我在，我一直都在’。這個(gè)陪伴是什么？是我們?cè)诮?jīng)歷一些低沉、迷茫、不確定、沒(méi)有安全感的時(shí)候，若是《流浪地球》里的大災(zāi)難真正發(fā)生了，那你能干什么？作為一個(gè)個(gè)體，我認(rèn)為大家最能做的就是回到最親近你的人身邊，彼此有撫慰，他們也會(huì)給你帶來(lái)勇氣。這就是陪伴的力量，也是電影的核心，在電影中我們能感受到人類的堅(jiān)毅和勇氣，在當(dāng)下的生活中，我們每個(gè)人也都會(huì)面對(duì)順境逆境，擁抱人生，細(xì)水長(zhǎng)流。”
《深�！�
嘗試將中國(guó)傳統(tǒng)水墨和三維相結(jié)合
做完《西游記之大圣歸來(lái)》(2015年)之后，導(dǎo)演田曉鵬想做一個(gè)反英雄的故事，一個(gè)更平民化，更接近生活的角色。于是，就有了《深海》，一位現(xiàn)代少女(參宿)誤入夢(mèng)幻的深海世界，卻因此邂逅了一段獨(dú)特的生命旅程。
這一次，田曉鵬想將中國(guó)傳統(tǒng)水墨和三維相結(jié)合，但中國(guó)傳統(tǒng)水墨是寫(xiě)意的，而三維又是寫(xiě)實(shí)的，將兩者相結(jié)合，天然就有矛盾，可想而知，這種技術(shù)在制作上的難度。為此，《深�！穭�(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)開(kāi)創(chuàng)粒子水墨技術(shù)，在前期光是讓一張概念圖動(dòng)起來(lái)就耗時(shí)兩年時(shí)間，每幀畫(huà)面粒子數(shù)量達(dá)數(shù)十億，單幀渲染時(shí)間需要1個(gè)小時(shí)，要一直等待電腦計(jì)算。其實(shí)，在《西游記之大圣歸來(lái)》片頭也有一小段將中國(guó)傳統(tǒng)水墨和三維相結(jié)合的雛形，但影片100多分鐘全做成這種風(fēng)格，前所未有。“一旦堅(jiān)定了這種風(fēng)格，你會(huì)知道后面的難度有多大”，總制片人易巧在采訪中表示，選擇了這樣的呈現(xiàn)方式，就一定要慢。
為了還原片中海獺角色的表演，團(tuán)隊(duì)員工常常親自上陣“賣藝”錄制表演參考。在創(chuàng)新的極致追求背后，《深�！穲F(tuán)隊(duì)面臨著因?yàn)闊o(wú)從參考只能“一次又一次推翻重來(lái)”的苦熬，在艱巨的探索之路中，中國(guó)動(dòng)畫(huà)人的“堅(jiān)韌與樂(lè)觀”可見(jiàn)一斑。
《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》
帶娃媽媽能找到共鳴
《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》是第6部在春節(jié)檔上映的《熊出沒(méi)》系列大電影，導(dǎo)演林永長(zhǎng)在采訪中表示，《熊出沒(méi)》系列一直在嘗試探索和挖掘主角們背后的故事，在《熊出沒(méi)·變形記》(2018年)中，主創(chuàng)挖掘了光頭強(qiáng)和父親的關(guān)系，讓觀眾認(rèn)識(shí)了光頭強(qiáng)的父親。《熊出沒(méi)·原始時(shí)代》(2019年)通過(guò)熊大表現(xiàn)了勇氣主題。今年的《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》，主創(chuàng)繼續(xù)挖掘角色背后的故事，為觀眾解開(kāi)之前留下的疑惑，包括熊媽為什么會(huì)離開(kāi)熊大熊二，她到底去了哪里，她的離開(kāi)給熊大帶來(lái)怎樣的影響，這些都是這部電影需要去解決的。
“今年的主題也是比較現(xiàn)實(shí)主義題材一些，整個(gè)畫(huà)面包括內(nèi)容都會(huì)更加傾向于親情化的表達(dá)”，林永長(zhǎng)說(shuō)，影片借用了人工智能的形式做了一個(gè)包裝，用科幻的想象呼吁現(xiàn)實(shí)的陪伴。片中，熊媽照顧小時(shí)候的熊大和熊二的段落特別打動(dòng)人，充滿著溫情與搞笑。其實(shí)最開(kāi)始，導(dǎo)演林永長(zhǎng)也不知道從哪里去找這種創(chuàng)作題材，后來(lái)他從身邊的同事身上找靈感素材，包括新手媽媽如何給孩子喂飯，怎么照顧他們，這些過(guò)程都是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和做過(guò)媽媽的同事一起探討出來(lái)的，相信很多媽媽觀眾看到帶娃的這一段都能找到共鳴。
《交換人生》
雷佳音張小斐的“鞍山愛(ài)情”
電影《交換人生》是一部帶有奇幻色彩的合家歡喜劇，講述了仲達(dá)(雷佳音飾)和金好(張小斐飾)相親后，意外和暗戀?gòu)埿§车纳倌觋懶」?張宥浩飾)交換身體，還誤打誤撞交換了家人，并由此展開(kāi)了一段有笑有淚的奇“換”之旅。
這是雷佳音繼2018年的《超時(shí)空同居》之后與蘇倫導(dǎo)演的第二次合作，片中的男主角仲達(dá)就是蘇倫照著雷佳音寫(xiě)的。為了在表演上演繹出少年感的一面，同時(shí)又不裝嫩不矯情，雷佳音經(jīng)常跟導(dǎo)演溝通，他嘗試在內(nèi)心找到曾經(jīng)年輕時(shí)候的感覺(jué)，盡量多的去找小時(shí)候的一些行為舉動(dòng)。這也是張小斐繼2021年春節(jié)檔口碑佳作《你好，李煥英》后，再度回歸春節(jié)檔。蘇倫導(dǎo)演印象特別深的是和張小斐見(jiàn)面那天，當(dāng)時(shí)導(dǎo)演還在寫(xiě)《交換人生》的劇本，寫(xiě)女主角金好這個(gè)人物的時(shí)候卡住了。但當(dāng)她見(jiàn)到張小斐，跟她聊了一個(gè)下午之后，故事中這個(gè)人物瞬間立體豐富起來(lái)，“我覺(jué)得這個(gè)女孩太美好了，她就是我心目中的金好”。雷佳音和張小斐都是鞍山人，兩人經(jīng)常開(kāi)玩笑說(shuō)，這次是演了個(gè)“鞍山愛(ài)情故事”。
《中國(guó)乒乓之絕地反擊》
確保每一顆球都真實(shí)、有勁
由鄧超、俞白眉導(dǎo)演，鄧超、孫儷、許魏洲、段博文等主演的體育題材新片《中國(guó)乒乓之絕地反擊》(后簡(jiǎn)稱《中國(guó)乒乓》)將于大年初三上映。影片以國(guó)乒歷史為靈感，講述二十世紀(jì)90年代初期，陷入低谷時(shí)期的中國(guó)男乒如何篤定地從“最泥濘的”歲月里“沖向光明”，最終在天津世乒賽上，苦戰(zhàn)五局從宿敵瑞典男隊(duì)手中奪回久違的男團(tuán)冠軍。
《中國(guó)乒乓》的整個(gè)制作期差不多有五年，所有演員進(jìn)行了將近一年的訓(xùn)練，從體能、技術(shù)到內(nèi)心素質(zhì)，都要盡可能貼近角色。喜愛(ài)運(yùn)動(dòng)并酷愛(ài)乒乓球的俞白眉表示，電影里有大量的競(jìng)技鏡頭，“我曾經(jīng)看到其他國(guó)家一些體育電影，里面大量用人的半身，我說(shuō)‘這個(gè)絕不行’，中國(guó)人對(duì)乒乓球的理解，是絕對(duì)禁止只看運(yùn)動(dòng)員的揮拍動(dòng)作，我們必須來(lái)真的，必須要苦練，做有針對(duì)性的苦練，在其中也找到了很多拍攝體育電影的方法，確保每一顆球真實(shí)、有勁，非常感謝所有來(lái)參演的演員以及戲外給予輔導(dǎo)的運(yùn)動(dòng)員，他們?cè)敢鉃檫@部電影真正好好拍攝，并且做了那么久的練習(xí)，扛了過(guò)去，讓我們保證能把精彩的鏡頭全部拍下來(lái)�！�
鄧超、俞白眉做了非常多的嘗試，想盡辦法用不同的設(shè)備、攝影方式來(lái)拍乒乓球。“以往國(guó)外的體育電影，例如《絕殺慕尼黑》、《摔跤吧！爸爸》，這些運(yùn)動(dòng)講求的是沖撞，但乒乓球隔著網(wǎng)打，人和人之間沒(méi)有任何身體接觸，飛一樣的球速成為所有圍觀者都緊張?jiān)诤醯臇|西，我們希望觀眾能夠從電影中感受到乒乓球是一項(xiàng)比較過(guò)癮的運(yùn)動(dòng)，因?yàn)榇蚯颍蝻w的速度特別快，我們發(fā)明了一個(gè)方式，將攝影機(jī)裝在氣泵上，就像子彈一樣打了出去。比如說(shuō)段博文拍攝的抽球鏡頭，我也要確保攝影機(jī)的速度完全能跟得上他。除此之外，還要體現(xiàn)球的力量，我們選取了過(guò)往錄像中最精彩、最刺激的幾場(chǎng)球，因?yàn)檫@些一定會(huì)讓觀眾為比賽捏一把汗，高度還原歷史上最讓人為之振奮的競(jìng)技瞬間�！痹卩嚦⒂岚酌伎磥�(lái)，《中國(guó)乒乓》確實(shí)不是一個(gè)講人怎么成功的電影，而是一個(gè)講人在下一個(gè)成功到來(lái)之前，怎么面對(duì)失敗的故事。而這樣的故事，正是所有為夢(mèng)想奮斗的人最需要的精神力量。
采寫(xiě)/新京報(bào)記者 滕朝 周慧曉婉
