圖片來源:《小妖怪的夏天》視頻截圖
中新網(wǎng)北京1月17日電(記者上官云)2023年伊始,動畫短片集《中國奇譚》成為網(wǎng)絡(luò)上的熱門話題。有觀點認為,這是2023年開年第一部出圈的國產(chǎn)動畫。
依據(jù)現(xiàn)有報道,《中國奇譚》由8個根植于中華傳統(tǒng)文化的短片組成,講的是現(xiàn)代價值觀的故事,每集不到20分鐘。截至成稿,該短片集在豆瓣拿下了9.4的高評分。
為何《中國奇譚》被稱為“兩集封神”?它講了哪些故事?為此,記者采訪了《中國奇譚》的總導演、分集導演,以及總制片人。
以小人物的視角講故事
在《中國奇譚》已經(jīng)播出的短片中,《小妖怪的夏天》是很能引起共鳴的一部。頗具中國繪畫風格的二維動畫,一下將很多觀眾拉回童年。
大王得知唐僧師徒將要從此路過,于是布置任務(wù)捉拿唐僧。
小豬妖自己給箭加了羽毛,增加了飛行穩(wěn)定性,信心滿滿展示給教頭看,結(jié)果招來一頓斥責。
“你在教我做事?給我去重做,按照我的方法做!
雖然精心制作的箭被毀掉,但小豬妖繼續(xù)拼命干活。沒過多久,小頭目又發(fā)現(xiàn),小豬妖的鬃毛竟然能刷鍋,便一把將它攥在手中,當成鬃毛刷子使用,可憐的小豬妖就這么禿了。
全片溫情之處,是小豬妖和母親的對話。媽媽給小豬妖準備了葫蘆帶在身邊,“就是想讓你多喝水別上火!钡谝粫r間發(fā)現(xiàn)小豬妖禿了,便關(guān)心道:“你得學會照顧自己,別太累了!
有人說,它的故事外殼是《西游記》,但處處講的是職場,是普通人的經(jīng)歷;也有人說,最催淚的地方是對親情的展現(xiàn),看到小豬妖和媽媽對話這段,一下子就哭了。
該集導演於水說,這個世界上絕大多數(shù)人在某種程度上其實都是“小人物”。自己一直比較傾向于小人物這種寫作方式,希望在表現(xiàn)或者講一個故事時,能夠引起大家共鳴。
“一個小妖怪,在一個大狼洞里邊,又是在最底層,那它會遇到什么問題呢?”於水覺得,這可能是自己創(chuàng)作里比較接地氣的地方。
小豬妖的形象也經(jīng)過了精心設(shè)計。導演於水說,小妖怪的設(shè)定就是小人物,從長相上看要顯得天真單純,那些大妖怪看起來可能就會比較有城府。
圖片來源:《小妖怪的夏天》視頻截圖
動畫故事背后的內(nèi)涵
相較而言,動畫短片《鵝鵝鵝》個體特色很突出。它取材于南朝梁吳均的《續(xù)齊諧記》,以默片的畫風,重新講述了一個古老的志怪故事,頗具詭譎奇幻色彩。
一位貨郎在送“鵝”的路上,碰巧遇到了一位白衣公子。他對白衣公子有些害怕,但又不得不面對,最終經(jīng)歷了光怪陸離的一天。
片中沒有什么臺詞,只是加了一些字幕便于閱讀。結(jié)合“幻中有幻”的風格,很多觀眾給出了自己的解讀,其中之一就是這個故事探討了人心的變化。
《林林》的故事線索比較直白。狼少女“林林”想得到人類孩子的認同,不斷背離自己作為狼的身份,最終還是暴露了身份,在苦難中迎來成人禮。
全片多少有些悲情色彩。導演楊木說,這是關(guān)于一個身份認同的故事。林林是一只狼,她無法忍受孤獨,覺得人類小朋友看起來和自己差不多,有小朋友的陪伴,似乎是她想要的生活。
但問題在于,林林如果任由這樣的狀態(tài)長久持續(xù)的話,就會喪失自我。楊木覺得,很多人在生活過程當中,或許會羨慕一些原本不屬于自己的東西。
圖片來源:動畫短片《林林》截圖
“這包括比如工作、行業(yè)的選擇。但當你刻意讓自己融入其中時,可能才會發(fā)現(xiàn)自己并不喜歡那樣!睏钅菊f,這就是設(shè)計《林林》這個故事最初的動機。
傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合
其實,一部動畫片好不好看,關(guān)鍵之一在于故事是不是講得好,創(chuàng)作是不是走心!吨袊孀T》也是如此。
比如現(xiàn)在《小妖怪的夏天》結(jié)尾,被贊為“神轉(zhuǎn)折”,但它其實有過改動。在最早的版本中,於水設(shè)計了一個開放式結(jié)局,畫面中一棍子打下來就結(jié)束,小豬妖生死未卜。
但后來,他在和別人認真討論后,更換了一個溫暖的結(jié)局,耳聰目明的孫大圣早已聽見了小豬妖“有埋伏”的呼喊,將計就計,除掉其他妖怪,背地里放了小豬妖一條生路。
生活在大自然中的動物無法烹飪食物,《林林》精心設(shè)計了一個橋段,林林吃了人類烹飪的食物,瞳孔的顏色、頭發(fā)等都有一點細微的變化。這代表的就是林林會喪失掉自我。
不只是內(nèi)容,從目前播出的幾集來看,《中國奇譚》所表現(xiàn)出對故事節(jié)奏的掌控,對光影的精準把握等在很大程度上也是加分項。
小豬妖在被狼大人追殺時,頗具水墨風格的畫面變幻得極具節(jié)奏感,從黑暗到明亮,象征著走向希望,表現(xiàn)力拉滿,驚艷了眾多觀眾。
因為這個短片的敘事性比較強,於水在創(chuàng)作時便決定以國畫藝術(shù)為基礎(chǔ),加入了一些現(xiàn)代繪畫手段,算是傳統(tǒng)與當代的一種結(jié)合。
《林林》則是三維動畫,在三維的模型細節(jié)、顏色等處理上保留了繪畫藝術(shù)的質(zhì)感,場景的空間處理上借鑒了中國繪畫的寫意之感,雪林黑白分明,又虛實相生。
也有不少觀眾發(fā)現(xiàn)了片中的“彩蛋”:比如在《小妖怪的夏天》中,為唐僧配音的就是86版《西游記》唐僧的配音演員張云明。
中國動畫的傳承與發(fā)展
動畫短片集《中國奇譚》擁有一個頗為亮眼的創(chuàng)作班底。它由上海美術(shù)電影制片廠、嗶哩嗶哩(以下簡稱“B站”)聯(lián)合出品,匯集了11位導演。
圖片來源:《鵝鵝鵝》視頻截圖。
B站副總裁、《中國奇譚》總制片人張圣晏也透露,該作品的動畫形式十分創(chuàng)新,同時又保留了上美影經(jīng)典的動畫特色,所以當時B站堅定地參與了這個項目。
《中國奇譚》總導演陳廖宇說,在決定制作該短片集之初,他們就確定,這部動畫在總體的文化、審美、風格方面一定要有中國特性。在利用已有傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上,也有自己的創(chuàng)新。
他說,在這次創(chuàng)作中,所有導演得到了上海美術(shù)電影制片廠前輩們的親自指導,“這些前輩們對我們說得更多是,你們可以膽子更大一點,把東西做得更極致一點!
《中國奇譚》成為“爆款”,有不少人認為這意味著中國動畫的一種傳承,伴隨著各種國風動畫的出圈,中國動畫在生機勃勃地向前走。
陳廖宇說,他們這次的創(chuàng)作如果能給后人留下一點新的東西、新的啟示,“那做這件事,我們就覺得太有價值了,或者說是最欣慰的地方!(完)