鑒定對象：徐佳瑩《給》

　　發(fā)行時間：7月8日

　　徐佳瑩被寄予厚望的轉(zhuǎn)型之作《給》并沒能贏得好口碑，反而展現(xiàn)出一線女歌手的常見困境：知名度有了，獎項也有了，算是打通關(guān)了；但下一個關(guān)卡要怎么走，又不甚清晰。

　　不得不承認的是，當下華語樂壇中，中生代女歌手比同輩的男歌手更具進取心，“突破”仿佛是她們必須經(jīng)歷的一次洗禮。雖然很多樂迷都吐槽“神婆化是不是華語女歌手的歸宿”，但追求更先鋒的曲風、追求用音樂進行更深度的表達本身并沒有錯。正是因為有那么多功成名就的女歌手愿意踏出舒適圈，才讓華語樂壇有了如《蓋亞》《怪美的》《3811》等從概念到音樂都非常優(yōu)秀的專輯。

　　只不過，把賴以成名的標簽打碎之后，并不是每個人都能找到合適的路。徐佳瑩的《給》就是如此。專輯同名歌曲《給》是一次非常冒險的嘗試，這首歌與過去的徐佳瑩幾乎完全斷裂：它重氛圍輕旋律，是徐佳瑩以往較少觸碰的歌曲類型；她在演唱上做了調(diào)整，但刻意的咬字和大量的氣聲，都不是聽眾所習慣的徐佳瑩；這首歌還打破了流行歌曲常見的主副歌結(jié)構(gòu)，最洗腦的hook反而是全曲的情緒低點，種種反常規(guī)的處理都讓這首歌顯得沒那么“好聽”。都說“不破不立”，這首歌曲的確打破了徐佳瑩的流行標簽，卻沒能成功“立”起來。

　　把目光投向整張專輯，曲目的排序更把這張專輯的問題放大了好幾倍。徐佳瑩剛剛在《準明星》和《切歌》里展現(xiàn)出自己作為一名天后級女歌手自信、灑脫和成熟的一面，下一首突然又回到老路，在標準的芭樂情歌框架里，唱最普通的失戀心事《沒有第三者的分手》；喜歡徐佳瑩早期曲風的聽眾或許會被這首歌打動，但下一首就是挑戰(zhàn)大眾審美的《給》。而在專輯后半段，徐佳瑩剛唱完《離開動物園的獅子》，高呼“我正開始找回自己了”，下一首歌卻是暴露自己脆弱的《我想到你就再也不怕》。

　　這張《給》沒能讓徐佳瑩擁有一個完整、清晰的新形象，大家反而看到了徐佳瑩的糾結(jié)：她在“女明星”和“鄰家女孩”兩種身份之間反復橫跳。當創(chuàng)作者都沒想清楚自己想成為什么的時候，聽眾自然無所適從。

　　蔡徐坤《Hug me》

　　發(fā)行時間：7月22日

　　蔡徐坤發(fā)行新歌《Hug me》，融合電子樂和R&B曲風，是一首適合在夏天聆聽的輕快情歌。

　　孫燕姿《擒光》

　　發(fā)行時間：7月19日

　　孫燕姿推出新歌《擒光》，她親自編寫旋律，并邀請了多年的搭檔、金牌制作人Kenn C老師與金牌詞人易家揚共同完成。

　　MC張?zhí)熨x《老派約會之必要》

　　發(fā)行時間：7月20日

　　香港新人MC張?zhí)熨x繼《小心地滑》之后又推出一首風格截然不同的新歌《老派約會之必要》，糅合他擅長的R&B和從未接觸過的中國風，構(gòu)建一種古今交融的“港式中國風”。

　　胡廣欣