演員張光北接受新京報(bào)記者專訪，談推進(jìn)全國(guó)文化中心建設(shè) 北京是全國(guó)創(chuàng)作環(huán)境最好的地方
演員張光北近四十年的表演生涯，幾乎都與北京有著密不可分的聯(lián)系。
上世紀(jì)60年代，張光北出生于北京。大學(xué)畢業(yè)后，他被分到北京電影制片廠工作，而后出演了電視劇《三國(guó)演義》《亮劍》等一系列北京出品的影視作品。2010年，他的首部話劇《王府井》在國(guó)家大劇院上演，生動(dòng)地講述了北京王府井的變遷，展現(xiàn)了北京人的精神風(fēng)貌。2021年，張光北在北廣傳媒影視有限公司任副總經(jīng)理期間，監(jiān)制了重大歷史題材劇《覺醒年代》。這部作品所引發(fā)的轟動(dòng)效應(yīng)為“主旋律作品”“北京出品”再次畫上濃墨重彩的一筆。
在首屆北京文化論壇即將舉行之際，張光北接受新京報(bào)記者專訪。談到推進(jìn)全國(guó)文化中心建設(shè)，張光北表示，北京是全國(guó)創(chuàng)作環(huán)境最好的地方，人才多、氛圍好、文化底蘊(yùn)深厚，內(nèi)容也十分多樣化。“北京一直在做好中國(guó)文化傳播的引領(lǐng)者，這是毋庸置疑的。”
談成績(jī)
北京一直在做好中國(guó)文化傳播的引領(lǐng)者
新京報(bào)：你認(rèn)為北京在全國(guó)文化中心建設(shè)上有怎樣的成績(jī)和亮點(diǎn)？
張光北：大的方面來(lái)說(shuō)，從2008年第一次舉辦夏季奧運(yùn)會(huì)，到2022年舉辦冬季奧運(yùn)會(huì)，北京成為“雙奧之城”。這是不可忽略的歷史功績(jī)。
從影視方面來(lái)講，回顧改革開放四十多年來(lái)，絕大多數(shù)能被銘記的優(yōu)秀影視作品，也都是由北京的文藝工作者和北京相關(guān)單位部門制作的。比如，1994年由中國(guó)電視劇制作中心、中國(guó)中央電視臺(tái)制作的電視劇《三國(guó)演義》，在當(dāng)年就成功走出了國(guó)門，把中國(guó)歷史文化帶向世界，讓世界認(rèn)識(shí)了中國(guó)電視劇的當(dāng)下成就。尤其黨的十八大以來(lái)的近十年，涌現(xiàn)出更多優(yōu)秀的作品，例如《覺醒年代》《情滿四合院》等，也與北京密不可分。同時(shí)，中國(guó)最好的藝術(shù)學(xué)院，包括中國(guó)傳媒大學(xué)、中央戲劇學(xué)院、北京電影學(xué)院等這些產(chǎn)生影視人才的搖籃，也都在北京。北京一直在做好中國(guó)文化傳播的引領(lǐng)者，這是毋庸置疑的。
新京報(bào)：你曾經(jīng)參與出品了例如《覺醒年代》等諸多優(yōu)秀的影視作品，你認(rèn)為北京出品的作品有怎樣的特色和優(yōu)勢(shì)？
張光北：首先是政治優(yōu)勢(shì)。每一部?jī)?yōu)秀的作品都離不開對(duì)時(shí)代的頌揚(yáng)。一部好的藝術(shù)作品一定是為人民服務(wù)，來(lái)源于人民，回歸于人民。只有把生活當(dāng)中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴精髓提煉出來(lái)，才能上升到藝術(shù)創(chuàng)作。
像北廣傳媒影視作為北京的企業(yè)，首先就會(huì)提高創(chuàng)作的政治意識(shí)，同時(shí)堅(jiān)持守正創(chuàng)新。我們總說(shuō)，影視作品要和時(shí)代脈搏同頻共振才有生命力。以《覺醒年代》為例，從策劃、完成劇本到拍攝、播出，前后歷經(jīng)六年時(shí)間。其間，北京市委宣傳部、北京市廣電局等部門也不斷進(jìn)行細(xì)節(jié)性指導(dǎo)，我們更明確如何去創(chuàng)作、用什么樣的視角去創(chuàng)作。
北京也是全國(guó)創(chuàng)作環(huán)境最好的地方，人才多、氛圍好、文化底蘊(yùn)深厚，內(nèi)容十分多樣化。最有特色的還是北京自己的文化傳承。比如《四世同堂》《茶館》等優(yōu)秀作品都具有強(qiáng)烈的北京特色。像《情滿四合院》講的就是發(fā)生在北京四合院的故事。當(dāng)時(shí)我們堅(jiān)持給平臺(tái)推薦，這一定是一部好戲，一定要播。包括《正陽(yáng)門下》等，都是展現(xiàn)北京的人和情，這是我們必須要弘揚(yáng)的、堅(jiān)守的。
談主旋律作品
講人民的故事 弘揚(yáng)正氣和真善美
新京報(bào)：為什么《覺醒年代》可以引發(fā)如此轟動(dòng)的播出效應(yīng)？是如何創(chuàng)作出這部作品的？
張光北：首先一部好的作品離不開好的劇本�！队X醒年代》的編劇龍平平從事了一輩子黨史研究，并把自己的積累凝結(jié)成了一部?jī)?yōu)秀的電視劇。這對(duì)于建黨一百周年來(lái)說(shuō)是“無(wú)價(jià)之寶”。我們應(yīng)該通過影視作品，讓更多觀眾對(duì)黨這100年的發(fā)展歷史有更直接的認(rèn)識(shí)。
拍攝中主創(chuàng)們也非常用心。我們呈現(xiàn)的每一場(chǎng)戲都不是過場(chǎng)戲，都有寓意。像魯迅出場(chǎng)，坐在飯館門口看見老百姓拿血蘸饅頭治病，這個(gè)片段出自于他的小說(shuō)《狂人日記》。那一瞬間觀眾就知道，這是魯迅。比如陳獨(dú)秀家門口的胡同，一下雨全是泥水，陳延年走路時(shí)只能把腳底墊著磚頭。北京街邊賣的是豆汁，充斥著“磨剪刀”的吆喝聲……這部戲每一個(gè)細(xì)節(jié)都下了很大功夫。所以《覺醒年代》能夠得到觀眾的喜歡，與所有創(chuàng)作者用情、用力、用心是分不開的。
新京報(bào)：你認(rèn)為什么樣的作品可以稱得上是好的主旋律作品？
張光北：我們要歌頌什么？弘揚(yáng)什么？很多人總是片面地理解主旋律，但實(shí)際上，只要是積極向上的，為人民服務(wù)的，講人民的故事，弘揚(yáng)正氣和真善美的，都是主旋律作品。
比如最近鄭曉龍導(dǎo)演的《幸福到萬(wàn)家》我就特別喜歡，每天都在看。這就是非常好的主旋律作品——首先我們寫的都是普普通通的人�！队X醒年代》中的英雄先輩也是“人”，不是不食人間煙火的。我們說(shuō)堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，就是堅(jiān)持真實(shí)；真實(shí)才能有溫度，才能打動(dòng)觀眾的心。
談藝術(shù)人才培養(yǎng)
北京在藝術(shù)人才培養(yǎng)上始終沒有停歇
新京報(bào)：你認(rèn)為文藝工作者應(yīng)當(dāng)如何堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，以角色講好中國(guó)故事？
張光北：作為演員要始終對(duì)“戲比天大”充滿敬意，要有胸懷、要有底線；時(shí)刻堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，深入生活、扎根人民、守正創(chuàng)新、崇德尚藝。但提高認(rèn)識(shí)、加強(qiáng)政治素養(yǎng)絕不是口頭上說(shuō)說(shuō)，需要我們不斷學(xué)習(xí)、深刻反思、自覺踐行，才能塑造出真正好的作品。
新京報(bào)：作為北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，你認(rèn)為北京在藝術(shù)人才培養(yǎng)上作出了怎樣的貢獻(xiàn)？
張光北：北京在藝術(shù)人才的培養(yǎng)上始終沒有停歇腳步。每年北京市文聯(lián)都會(huì)舉行在職講座班，讓演員、創(chuàng)作者們可以隨時(shí)進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)交流，激發(fā)了年輕人對(duì)藝術(shù)的追求，是提升創(chuàng)作水平非常好的方式。還有北京國(guó)際電影節(jié)，以專業(yè)平臺(tái)形成中外藝術(shù)家的交流。包括，過去一些有才華的導(dǎo)演卻無(wú)人投資，如今影協(xié)發(fā)展了青年導(dǎo)演基金會(huì)；每年北京也有很多專業(yè)推介會(huì)，助力好的劇本提供平臺(tái)，進(jìn)行項(xiàng)目融資。這也都是非常好的平臺(tái)。
新京報(bào)記者 張赫
在全國(guó)文化中心建設(shè)上，北京有非常好的硬件條件，越來(lái)越多的博物館、電影院、話劇院等等。但更重要的還是要出好作品。創(chuàng)作者要守正創(chuàng)新，花大力氣、下真功夫，抓重點(diǎn)、突破難點(diǎn)；演員要崇德尚藝，深入生活、扎根人民，認(rèn)認(rèn)真真地研究作品，不要急于求成�！獜埞獗�
