《覺醒年代》出圈后，成了“網(wǎng)紅”的龍平平：未來(lái)的創(chuàng)作不敢將就
2021年最“出圈”的電視劇，莫過于張永新執(zhí)導(dǎo)，龍平平擔(dān)任編劇的《覺醒年代》，該劇在去年年初播出后，幾乎每天花式上熱搜，并以9.3的高分拿下豆瓣2021年年度國(guó)劇第一�？诒找曤p豐收的同時(shí)，陳延年、陳喬年兩位烈士也因?yàn)檫@部劇被更多人熟知，去年清明時(shí)，上海市龍華烈士陵園內(nèi)，兩位烈士的墓前擺滿了鮮花；與此同時(shí)，當(dāng)不少觀眾發(fā)出“《覺醒年代》有續(xù)集嗎”的疑問時(shí)，更多人給了他們認(rèn)為最貼切的答案——當(dāng)下我們的幸福生活，就是《覺醒年代》最好的續(xù)集。
這一切，讓《覺醒年代》編劇龍平平欣慰的同時(shí)，也感動(dòng)不已。他驚訝于當(dāng)下年輕人和一百年前年輕人思想上的共情，也深切地感到，影視工作者應(yīng)該有責(zé)任和義務(wù)提供有價(jià)值的作品，年輕人希望了解歷史，需要從歷史中汲取力量。
龍平平，原中共中央文獻(xiàn)研究室副秘書長(zhǎng)、第三編研部主任，同濟(jì)大學(xué)特聘教授，曾參與文獻(xiàn)紀(jì)錄片《鄧小平》《百年小平》等，也曾執(zhí)筆電影《鄧小平》、電視劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》。2021年6月，憑借《覺醒年代》拿下第27屆白玉蘭最佳編劇(原創(chuàng))獎(jiǎng)時(shí)，龍平平曾謙虛地表示自己是業(yè)余編劇，沾歷史的光，是歷史人物精彩。
龍平平認(rèn)為，導(dǎo)演張永新在二度創(chuàng)作方面下了不少功夫，展現(xiàn)了很好的藝術(shù)才華�！队X醒年代》出圈后，他忙碌了不少，影視劇邀約更是幾乎每天都會(huì)收到，但真正讓他動(dòng)心的并不多。在接受紅星新聞?dòng)浾叩莫?dú)家專訪時(shí)，龍平平說，自己糊里糊涂成了“網(wǎng)紅”，還是應(yīng)該拿出對(duì)得起知名度的作品，“你不能出爛片，對(duì)吧？我也不會(huì)去為了別的東西做不好的內(nèi)容，認(rèn)真對(duì)待每一部作品吧。”
《覺醒年代》沒有迎合
歷史的精彩是核心
紅星新聞：這次來(lái)成都參加大學(xué)生電視節(jié)，有什么感受？
龍平平：我第一次參加大學(xué)生電視節(jié)，今年這一趟出來(lái)半個(gè)月，要去5個(gè)省參加類似的活動(dòng)。雖然很累，但大學(xué)生電視節(jié)我還是要參加�！队X醒年代》播出后受到很多大學(xué)生關(guān)注，我接到很多大學(xué)生、年輕人的電話和來(lái)信，我也不知道他們從哪里找到我的電話。讓我很感動(dòng)的是，他們說通過《覺醒年代》，知道了一百多年前先驅(qū)們的奮斗、犧牲，知道了今天幸福生活的不易。
紅星新聞：《覺醒年代》很受年輕人喜歡，創(chuàng)作時(shí)有想到嗎？
龍平平：沒有想到。當(dāng)時(shí)我預(yù)計(jì)這部劇可能會(huì)在黨員干部、知識(shí)分子中產(chǎn)生一個(gè)強(qiáng)烈的反響。確實(shí)這部劇有它的特殊性，是一個(gè)填補(bǔ)空白的項(xiàng)目，但年輕人能不能接受？說實(shí)話，我沒有太大的把握。當(dāng)時(shí)劇本出來(lái)以后，好多人都說，這部劇的思想性挺高，但年輕人喜不喜歡，能不能看懂？我心里是沒底的。
我心里還是有所不甘，我都60多歲了，寫這部劇的時(shí)候經(jīng)常情不自禁流淚滿面。拍攝的時(shí)候，導(dǎo)演啊、制作人、很多年輕演員啊也都很感動(dòng)，那為什么我們這部劇不會(huì)讓年輕的觀眾感動(dòng)？播出的時(shí)候其實(shí)很忐忑。沒想到年輕人給了我很多信心。播出時(shí)剛好是春節(jié)，斷斷續(xù)續(xù)播，43集最終播了47天，每天不到一集，這個(gè)情況也很少見。網(wǎng)上啊、彈幕上就“催更”，還有很多短視頻的解說。很多朋友給我發(fā)信息，說一家三代在看，邊看還邊查資料。
《覺醒年代》的成功，讓我驚訝當(dāng)下年輕人和一百年前年輕人思想上的共情，這些先驅(qū)們的思想、建黨精神得到了當(dāng)代年輕人的認(rèn)同。我也深切地感受到，年輕人是希望了解歷史的，需要從歷史中汲取力量；第二，他們需要人生的目標(biāo)、榜樣、指引，我們的影視工作者應(yīng)該提供有價(jià)值的作品，要有這樣的責(zé)任感。
紅星新聞：主旋律劇獲得年輕人認(rèn)同，您有什么心得？
龍平平：其實(shí)我們的創(chuàng)作沒有所謂的迎合。我的單位是中共中央文獻(xiàn)研究室，主要工作就是編修領(lǐng)導(dǎo)人著作，最重要的就是要嚴(yán)謹(jǐn)，我們不能說沒有根據(jù)的話�！队X醒年代》之所以有那么大反響，說到底還是這段歷史精彩。
首先要感動(dòng)我自己，然后才會(huì)有這樣的一種創(chuàng)作激情。你寫的時(shí)候不可能考慮為誰(shuí)而寫，從我的職業(yè)角度，就是要尊重歷史，這是一個(gè)正確的歷史觀。在寫的時(shí)候我就不斷告誡自己，這部劇很復(fù)雜，第一就要尊重歷史，敬畏歷史，大事不虛，對(duì)吧？重大的事件，重要的人物，重大的決策，時(shí)間、地點(diǎn)、人物必須要有真實(shí)的史料支撐，這一點(diǎn)是基礎(chǔ)。在這個(gè)基礎(chǔ)上藝術(shù)化，要把歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)結(jié)合，這個(gè)是最難的事情，因?yàn)槟愎庥惺妨希墙炭茣隙加�，結(jié)論也有，不需要你把它照搬過來(lái)，對(duì)吧？你要把它藝術(shù)加工，要有故事情節(jié)，要有跌宕起伏的人物命運(yùn)，要有性格鮮明的人物特征……得靠這些東西去才能構(gòu)成故事，才能打動(dòng)觀眾。所以說很大的精力放在藝術(shù)加工上，真實(shí)和藝術(shù)之間空間有多大？留給你藝術(shù)加工的余地有多少？尺度得把握好。我不是專業(yè)編劇，但在這一類題材方面，我可能比專業(yè)編劇思想要解放一點(diǎn)。因?yàn)槲倚睦镉袛?shù)，我以前經(jīng)常審這類題材的影視作品，知道什么可以寫，規(guī)避哪些，尺度的把握上可能比專業(yè)編劇有一定的優(yōu)勢(shì)。
稀里糊涂成“網(wǎng)紅”
創(chuàng)作依然不會(huì)“將就”
紅星新聞：《覺醒年代》播出后，您的工作發(fā)生了什么變化？
龍平平：現(xiàn)在有很多項(xiàng)目找上門來(lái)，太多了，但我自己也有幾個(gè)項(xiàng)目在做。目前已經(jīng)確定的就是電視劇《戰(zhàn)上海》，還有一部是電影，講述陳延年、周恩來(lái)、趙世炎這三位共產(chǎn)黨人年輕時(shí)的故事。他們?cè)诜▏?guó)留學(xué)，在法國(guó)成立“旅歐中國(guó)少年共產(chǎn)黨”，后來(lái)他們又陸續(xù)回國(guó)參加革命，趙世炎、陳延年又先后犧牲。每每看到這些年輕革命者為了理想獻(xiàn)出年輕的生命時(shí)，我總會(huì)潸然淚下。
紅星新聞：據(jù)說《覺醒年代》時(shí)，最想寫的是陳延年？
龍平平：是的，我最想寫的就是陳延年……為了研究陳延年，我循著他的人生軌跡走了一遍，凡是陳延年工作生活過的舊址故居，上海、北京、法國(guó)、廣州，我每個(gè)地方都去了�？梢哉f，研究陳延年對(duì)我的影響很大。為什么這么說呢？陳延年在選擇理想和信念時(shí)，是最典型的、最極端的理想主義者，他的經(jīng)歷也比同時(shí)代的人豐富得多。
紅星新聞：今后的創(chuàng)作方向是什么？
龍平平：我可能不會(huì)寫重大題材以外的作品，暫時(shí)還是重大題材為主。
紅星新聞：《覺醒年代》的出圈，會(huì)對(duì)您今后的創(chuàng)作帶來(lái)壓力嗎？
龍平平：當(dāng)然有壓力，我現(xiàn)在已經(jīng)稀里糊涂成了“網(wǎng)紅”，對(duì)吧，人家都知道你，現(xiàn)在人家介紹我都不提我原來(lái)的單位，就說《覺醒年代》編劇，所以說大家對(duì)你的期望要求也高了，你不能出爛片，對(duì)吧。
我也一把年紀(jì)了，從我的經(jīng)歷來(lái)說，我也不會(huì)去為了別的東西做不好的內(nèi)容，認(rèn)真對(duì)待每一部作品，但是能不能達(dá)到像《覺醒年代》這種“出圈”的程度？我不知道。電視劇、電影，都不是編劇一個(gè)人的事。電視劇可能編劇的作用稍微大一點(diǎn)，但也只是一個(gè)基礎(chǔ)性的工作，《覺醒年代》稍微特殊一點(diǎn)，是因?yàn)檫@個(gè)題材重大，我需要全程參與。電影電視劇需要導(dǎo)演演員二度創(chuàng)作，攝影美術(shù)等各個(gè)方面的幫助，這不是編劇一個(gè)人的事，但是不管怎么說，一個(gè)好本子是基礎(chǔ)。
這一點(diǎn)，我心里面還是有數(shù)，我不會(huì)交出我自己都過不去的作品。所以我的原則是不跟人簽合同，我不受你約束。簽了合同你就給我提一大堆條件，幾點(diǎn)幾時(shí)要交稿，為了這些，怎么寫我自己想寫的東西？我自己認(rèn)可的東西？對(duì)吧！像《覺醒年代》，本子都通過了，這個(gè)時(shí)候我才簽合同，我還一定要加上一句話，如果有重要的改動(dòng)，必須經(jīng)過我同意。這個(gè)我要負(fù)責(zé)任，這一點(diǎn)不會(huì)改變，任何人來(lái)找我，我都堅(jiān)持這一點(diǎn)。
從黨史研究者到編劇
“這也是工作的需要”
紅星新聞：您曾是黨史研究專家，為什么走上編劇這條路？
龍平平：這也是工作的需要，我是專門研究鄧小平的，以前我們的“老三樣”叫著作年譜傳記，《鄧小平文選》《鄧小平年譜》《鄧小平傳》�，F(xiàn)在時(shí)代發(fā)展，各種各樣媒介多了，要求比較多。我最早介入就是鄧小平相關(guān)的紀(jì)錄片、文獻(xiàn)片，我做的紀(jì)錄片很多，主要是總撰稿，比如《鄧小平》《百年小平》《永遠(yuǎn)的小平》等等。我最早參與的就是12集大型電視文獻(xiàn)片《鄧小平》，這是經(jīng)典中的經(jīng)典，被中央檔案館作為首部館藏的紀(jì)錄片，那都是(上世紀(jì))90年代初制作的，小平同志還親自看過。接著是電影《鄧小平》，這部電影2003年上映，坦率說之前很多人在搞，但屢次都通不過，才把這個(gè)任務(wù)交到我這兒，由我和另外一位同事來(lái)當(dāng)編劇，由丁蔭楠導(dǎo)演、盧奇主演，幾乎拿了所有的獎(jiǎng)項(xiàng)，盧奇還拿了百花獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)。
再之后我們又做了電視劇《我們的法蘭西歲月》，這個(gè)電視劇策劃時(shí)，先有了一部電影，叫《我的法蘭西歲月》，展現(xiàn)的就是鄧小平赴法勤工儉學(xué)的故事，播出后反響也很大，有很多老一輩革命家的子女都熱議這部電影。為什么呢？因?yàn)楫?dāng)年赴法勤工儉學(xué)的領(lǐng)導(dǎo)人很多，而當(dāng)時(shí)鄧小平的年紀(jì)很小，更多的是一個(gè)追隨者，這就顯得對(duì)那段歷史呈現(xiàn)得不完整。當(dāng)時(shí)，就提出了一個(gè)想法，希望補(bǔ)充一下，把這段歷史完整呈現(xiàn)出來(lái)。所以電視劇就從“我的”變成了“我們的”，那這個(gè)“我們”到底是誰(shuí)呢？那可實(shí)在太多了，周恩來(lái)、蔡和森、趙世炎、陳毅、聶榮臻、李立三、李維漢、王若飛……我們專門開了一個(gè)會(huì)，邀請(qǐng)這些赴法勤工儉學(xué)的革命家的子女、后代來(lái)研討，共來(lái)了100多人。
紅星新聞：當(dāng)下的年輕人，您覺得應(yīng)該有什么樣的覺醒？
龍平平：我老說這句話，覺醒是一個(gè)過程，沒有過去時(shí)，是社會(huì)進(jìn)步，一個(gè)人進(jìn)步的前提條件，任何時(shí)候都需要覺醒。你要清醒的知道你的位置，清醒的知道你要干什么，為什么活著？活著要干什么事兒？哪些事能干，哪些事不能干？你不能糊涂，清醒的反義詞就是糊涂，一個(gè)糊涂人能有所作為嗎？不可能！
所以說覺醒是一個(gè)人進(jìn)步的前提條件。作為個(gè)人的覺醒，我覺得不能光想著自己，也要把你個(gè)人的命運(yùn)和社會(huì)國(guó)家聯(lián)系在一起，你只有放在一個(gè)大的環(huán)境背景里面，想到你的社會(huì)責(zé)任，才能夠發(fā)揮你的價(jià)值，在一個(gè)群體當(dāng)中去實(shí)現(xiàn)這樣一個(gè)價(jià)值。
《覺醒年代》中的覺醒，是“三千年未遇之大變局”“三千年未遇大強(qiáng)敵”的背景，幾千年中華文明曾是我們的榮耀，今天成了包袱，背著這個(gè)包袱去追趕時(shí)代，應(yīng)該怎么做？老路是解決不了，必須找新路，新路是什么？就是要用最先進(jìn)的理念，最先進(jìn)的思想，最先進(jìn)的制度，最先進(jìn)的人，才能實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興。過去講建黨，就是一句話，是馬克思列寧主義與中國(guó)工人運(yùn)動(dòng)緊密結(jié)合的產(chǎn)物，黨的十九屆六中全會(huì)上有了新提法，在這句話前面加上了一句——在中國(guó)人民和中華民族的偉大覺醒中，這說明覺醒何等的重要！
紅星新聞?dòng)浾?邱峻峰
