《香港愛情故事》《青年心城》《荒誕劇團(tuán)》三部港劇關(guān)注底層生活，新京報(bào)記者專訪TVB監(jiān)制
鏡頭轉(zhuǎn)向外賣騎手，港劇變了？
繼埋堆堆播出的《香港愛情故事》在年初TVB“萬千星輝頒獎典禮”上獲得包括“最受歡迎短篇劇集”在內(nèi)的三項(xiàng)大獎之后，監(jiān)制林肯又于今年10月推出了短劇《青年心城之撐起青春》(以下簡稱《青年心城》)�！肚嗄晷某恰泛汀断愀蹛矍楣适隆芬粯�，繼續(xù)關(guān)注香港底層社會，同樣起用新人擔(dān)綱主演，講述外賣騎手、網(wǎng)紅歌手等租用共享工作空間的年輕人的夢想與困境。劇中對年輕人愛情、工作與住房等問題的真實(shí)呈現(xiàn)，在內(nèi)地觀眾中也引發(fā)了討論。
同時期，埋堆堆播出的TVB資深監(jiān)制潘嘉德執(zhí)導(dǎo)的《荒誕劇團(tuán)》講述了一群熱愛電影的底層創(chuàng)作者以“詐騙”的方式圓夢。劇中充斥大量惡搞、喜劇元素，以此反襯的卻是香港電影的失意，以及無數(shù)小人物的悲涼。
從去年《香港愛情故事》的走紅，加上今年的《青年心城》《荒誕劇團(tuán)》，有評論認(rèn)為TVB創(chuàng)作風(fēng)向正在轉(zhuǎn)變：以往更熱衷展現(xiàn)精英階層、豪門恩仇，現(xiàn)在更關(guān)注底層現(xiàn)實(shí)生活。對此，在接受新京報(bào)獨(dú)家專訪時，林肯表示，TVB一直都在創(chuàng)作貼近底層生活的劇集，只不過之前較少受到內(nèi)地觀眾的關(guān)注。時代拉近了兩地觀眾的距離，讓大家對這類劇集產(chǎn)生了更多的共鳴。潘嘉德則表示，在時代洪流之下，TVB仍在和時代賽跑，以或成功或失敗的改變和探索，捍衛(wèi)港劇巔峰時期的尊嚴(yán)。時值TVB臺慶，“我相信港劇在朝好的方向一直努力，從未間斷，這是肯定的�！迸思蔚聢�(jiān)定地說。
1 劇集“接地氣”
確定主題
聚焦外賣騎手和共享空間
里面有香港年輕人的真實(shí)生活
《青年心城》的主角是租用共享空間BnW的一群年輕人——“日光族”外賣騎手阿峰、大學(xué)生Yuki、歌藝不佳卻一心想當(dāng)歌手的網(wǎng)紅KOL賢仔、家境優(yōu)越的莊嘉欣……不同經(jīng)歷的年輕人有著各自的困境，機(jī)緣巧合地在同一個共享空間圍爐取暖，尋找各自的人生答案。
接到《青年心城》這個項(xiàng)目之后，林肯和團(tuán)隊(duì)就在思考：究竟現(xiàn)在香港的年輕人生活方式是怎樣的？他們面臨什么樣的問題？經(jīng)過調(diào)研，他們選定了“外賣騎手”和“共享空間”作為取材重點(diǎn)。他們觀察到，疫情讓很多行業(yè)受到?jīng)_擊，但外賣需求一直在增加。香港很多收入不穩(wěn)定，或者暫時失業(yè)的年輕人，都會選擇做外賣騎手來賺取收入。
共享空間是香港最近四五年興起的工作方式，租金不貴，還可以日租和時租。一些沒有固定工作、做兼職的年輕人會選擇租個辦公位。有些大學(xué)生也會去共享空間租位置學(xué)習(xí)，因?yàn)樗麄兗依锟臻g很小，環(huán)境吵鬧無法專心念書。甚至林肯的團(tuán)隊(duì)也在共享空間租辦公室，在那里進(jìn)行創(chuàng)作、開會討論，甚至把演員叫來圍讀劇本和排練。
“周圍林林總總的年輕人也知道我們在創(chuàng)作劇本，有時會跟我們坐在一起吃飯，或者在休息時間來聊天，分享他們的狀況，這對我們的創(chuàng)作很有啟發(fā)�！惫蚕砜臻g里幾乎每個人的專業(yè)都不一樣，有程序員、廣告推廣、編劇、自由職業(yè)者……在這里可以認(rèn)識不同的朋友，有時也能促成一些商業(yè)合作�！半m然跟我們成為合作伙伴的倒是沒有，成為朋友的卻很多。我們覺得，共享空間和外賣騎手，都蠻符合香港當(dāng)下的社會環(huán)境。”
2020年升任監(jiān)制以來，林肯推出的兩部劇都聚焦香港底層社會，探討了住房緊張等社會痛點(diǎn)�！断愀蹛矍楣适隆泛汀肚嗄晷某恰芬布耐辛怂膫�人經(jīng)歷和切身感受�！拔乙步�(jīng)歷了大學(xué)畢業(yè)找工作的時期。收入不多的時候怎么生活？有了女朋友想要結(jié)婚，但經(jīng)濟(jì)條件不夠買房怎么辦？我看到身邊的朋友也面臨這些問題，就想到可以拍這樣的故事，讓大家更了解我們現(xiàn)在的生活�！�
演員選擇
年輕演員圍讀劇本很重要
和成熟演員合作更能擦出火花
《香港愛情故事》《青年心城》的演員表里幾乎沒有觀眾耳熟能詳?shù)摹按罂А保饕赡贻p演員甚至是新人擔(dān)綱主演。在林肯看來，找到適合角色的演員，比找有名氣的演員來出演更重要。這兩部劇的主演，都是他逐一面試之后確定下來的，主要看演員在年齡和氣質(zhì)上跟角色的適配程度。
但電視劇畢竟是跟收視率掛鉤的，林肯坦承起用新面孔確實(shí)會有一定壓力，畢竟拍劇不便宜。但好在這兩部都是短劇，投資不算大，壓力會小一些。另一方面，他認(rèn)為故事好看、能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴比收視率更重要�！拔覀儎�(chuàng)作一部作品出來，總是希望能跟觀眾有所交流，希望內(nèi)容能引起觀眾的討論。如果還能讓觀眾有所思考，能小有所得，那就是我最想做到的�！�
這兩部劇里，年輕演員與角色契合，表演也沒有拖后腿。被問起跟年輕演員合作有什么訣竅？林肯認(rèn)為開拍前的充分溝通和劇本圍讀非常重要。“需要讓他們了解我對這個故事的看法，了解他們所飾角色的重點(diǎn)在哪里。需要花時間跟他們解讀角色的背景和心理狀態(tài)�！遍_拍前一個月，他會要求演員每天都參加劇本圍讀，為角色做準(zhǔn)備。
《青年心城》劇本圍讀時，他還介紹男女主角跟共享空間里的年輕人認(rèn)識，并讓他們多留意生活中的朋友，把觀察到的狀態(tài)用到角色塑造上。一旦開始正式拍攝，時間會非常緊迫，因?yàn)槊刻煲暮芏鄨鰬颉！拔視屟輪T在現(xiàn)場把整場戲先演一遍，如果沒有很大的問題，就可以實(shí)拍了。但如果發(fā)現(xiàn)他們對劇本理解有誤，我會跟他們重新講戲，盡量把他們帶入角色中�！�
雖然兩部劇都用年輕演員挑大梁，但他也并不排斥用成熟演員�！斑x擇什么樣的演員取決于劇本和故事。比如我后面要拍的《婚后事》，用的都是成熟演員了�！备贻p演員合作，監(jiān)制的主導(dǎo)性更強(qiáng)一些，但合作成熟演員會更輕松�！俺墒煅輪T怎樣演，我怎樣拍。比如《香港愛情故事》里的龔慈恩和白彪，他們賦予角色很多令人驚喜的內(nèi)容。跟成熟的演員合作，創(chuàng)作上更容易擦出火花。”
2 TVB創(chuàng)作風(fēng)向轉(zhuǎn)變了嗎
TVB接地氣的劇以前受關(guān)注少 現(xiàn)在內(nèi)地觀眾更容易產(chǎn)生共鳴
內(nèi)地觀眾熟悉的TVB劇，多數(shù)以精英階層為主角如《律政強(qiáng)人》，抑或講述豪門恩怨如《溏心風(fēng)暴》、古裝宮斗如《金枝欲孽》，很少有反映香港普通市民生活的“接地氣”的劇進(jìn)入大家討論的范疇———直到去年的《香港愛情故事》。有評論認(rèn)為，TVB創(chuàng)作風(fēng)向正在轉(zhuǎn)變：從熱衷于拍高高在上的豪門恩怨、律師大狀、職業(yè)精英，到關(guān)注底層小人物的現(xiàn)實(shí)生活。
但在林肯看來，TVB其實(shí)一直以來都在創(chuàng)作貼近底層生活的劇集，創(chuàng)作風(fēng)向并沒有發(fā)生改變。比如早前播出的《缺宅男女》(2012)，展現(xiàn)一家人安家置業(yè)的艱辛；《BB來了》(2018)描繪了新手父母的“血淚史”，由此帶出婆媳關(guān)系及家庭糾紛的生活問題；《寶寶大過天》(2021)關(guān)注普通夫妻在育兒生活中的重重矛盾……
“只不過，以前這類劇較少被內(nèi)地觀眾看到�？赡芤彩且�?yàn)闀r代的變化拉近了兩地觀眾的距離，最近這一兩年大家討論和關(guān)注的話題比較接近，內(nèi)地觀眾也有類似的生活經(jīng)歷，所以他們會留意到這類劇集，也更容易在精神層面產(chǎn)生共鳴�！绷挚显趧〖コ龊蟪Ｈザ拱昃W(wǎng)看評論，了解內(nèi)地觀眾喜歡和不喜歡的地方。他不會回復(fù)，但有時會點(diǎn)贊。
除此之外，林肯覺得《香港愛情故事》《青年心城》被內(nèi)地觀眾關(guān)注，跟它們都是短劇有關(guān)系�！艾F(xiàn)在的潮流或者大趨勢，就是觀眾會傾向于看短一點(diǎn)的劇。如今人們看電視劇、電影的習(xí)慣都跟以前不一樣了。以前一定要有電視機(jī)、要去電影院，現(xiàn)在有手機(jī)就能看。資訊這么多的情況下，短一點(diǎn)的故事比較容易‘消化’�！�
從創(chuàng)作者的角度，林肯也更傾向于拍短�。骸断愀蹛矍楣适隆�12集，《青年心城》5集，待播的《青春不要臉》15集，明年2月開拍的《婚后事》20集�！拔矣X得20集已經(jīng)很長了，長過20集會比較難控制整體的風(fēng)格。”被問起備受期待的“《香港愛情故事》三部曲”的后續(xù)兩部什么時候拍？林肯稱目前還在創(chuàng)作劇本，可以肯定的是，后兩部會沿用第一部的一些演員，但是完全不同的故事了。
在潘嘉德看來，當(dāng)下的香港劇集真的越來越多元化，“《荒誕劇團(tuán)》讓我跟一些年輕的TVB工作人員一起工作，看看人家怎么運(yùn)作的。讓我做了40年的老人家，去試試我沒有想過的(形式)，能有這個機(jī)會我就很幸運(yùn)了。”在潘嘉德看來，TVB近四十年的優(yōu)秀作品，歸根結(jié)底都是想盡辦法把“生活”放入戲劇，讓故事、人物引起觀眾的共鳴，并引得他們投入其中，認(rèn)為這些事情就是真實(shí)發(fā)生的，劇中人會和生活中的某個真實(shí)的人很像。
采寫/新京報(bào)記者 楊蓮潔 張赫
