小說《創(chuàng)業(yè)史》——經(jīng)典之作的悠遠(yuǎn)回響
2021年08月27日 08:51 來源:人民日報

  小說《創(chuàng)業(yè)史》——

  經(jīng)典之作的悠遠(yuǎn)回響(品味紅色經(jīng)典(33))

  李云雷

  1952年,柳青36歲,風(fēng)華正茂,年富力強(qiáng)。那時他已經(jīng)參與創(chuàng)辦了《中國青年報》,創(chuàng)作了長篇小說《種谷記》《銅墻鐵壁》,還作為中國青年作家代表團(tuán)成員訪問蘇聯(lián)。就在工作和事業(yè)“順風(fēng)順?biāo)敝畷r,柳青主動做出了人生中一個重大決定,那就是離開北京去陜西深入基層。后來,他扎根長安縣皇甫村,一住就是14年。

  到生活現(xiàn)場去,走艱辛創(chuàng)作路

  上世紀(jì)50年代初,柳青感到,中國鄉(xiāng)村的政治、經(jīng)濟(jì)和社會生活即將發(fā)生翻天覆地的變化。他必須親赴現(xiàn)場與村民一起參與、感受這一巨變,才能創(chuàng)作出無愧于時代的作品。人民生活“是一切文學(xué)藝術(shù)的取之不盡、用之不竭的唯一的源泉”。帶著這樣的信念,帶著文學(xué)的理想,柳青主動選擇了一條艱辛的創(chuàng)作道路。

  從1952年到1956年,柳青沒有發(fā)表一篇有較大影響的作品,不少人對他深入生活的方式產(chǎn)生懷疑。柳青承受住來自各方的壓力,不為所動!秳(chuàng)業(yè)史》責(zé)編王維玲清楚地記得:“1956年是柳青最苦的一年,也是他創(chuàng)作上最關(guān)鍵的一年……他食不香,睡不寧,變得又黃又瘦,身體極度衰弱!焙髞碇v起這一年,柳青笑著說:“那才真正是脫胎換骨,狼狽極了,這是我創(chuàng)作最艱苦的一年!绷嘣趯懽鳌秳(chuàng)業(yè)史》第一部的時候,不脫離實際,跟大家一塊開會,給群眾和干部出主意、想辦法。直到1959年,柳青創(chuàng)作的這部小說先是以《稻田風(fēng)波》為名在《延河》雜志連載,1960年以《創(chuàng)業(yè)史》為名由中國青年出版社出版單行本!秳(chuàng)業(yè)史》出版后,一時廣為稱道、好評如潮,“我國當(dāng)代反映農(nóng)村生活最優(yōu)秀的長篇小說之一”“現(xiàn)實生活的歷史容量具有了史詩性的規(guī)!,評論家們給予作品高度評價。60多年來,《創(chuàng)業(yè)史》經(jīng)受住了讀者、專家與時間的考驗,成為中國當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典。

  時代的畫像,生活的史詩

  “梁生寶買稻種”是《創(chuàng)業(yè)史》中的經(jīng)典章節(jié),廣為人們知曉。這個章節(jié)細(xì)致地描寫了梁生寶舍不得住店而睡在火車站里,舍不得吃飯,只是喝免費的面湯就饃,但這一切都沒有動搖他心中新稻種所帶來的豐收夢想。這個年輕莊稼人冒著春雨,“頭上頂著一條麻袋,背上披著一條麻袋,抱著被窩卷兒,高興得滿臉笑容,走進(jìn)一家小飯鋪里”,以其勤儉節(jié)約、風(fēng)塵仆仆的形象,留在很多人的記憶深處。這個段落出自《創(chuàng)業(yè)史》第五章,也是小說中梁生寶這個人物第一次登場。梁生寶是小說的主人公,為什么一直到第五章才出現(xiàn)?這正是《創(chuàng)業(yè)史》藝術(shù)上的獨到之處,小說要寫的是“生活故事”,“生活”是網(wǎng)狀的,有著多個側(cè)面和多個層面,小說的前四章寫梁三老漢、郭世富、徐改霞、郭振山、任老四、高增福的生活,而他們又都在關(guān)注和議論著梁生寶,眾多故事的矛盾和關(guān)鍵點也都在指向他。這樣,梁生寶在“買稻種”一場出現(xiàn)后,便迅速成為小說敘述的中心。路遙說,柳青“多年像農(nóng)民一樣生活在農(nóng)村,像一個普通基層干部那樣做了許多具體工作。正因為如此,他才能在《創(chuàng)業(yè)史》中那么逼真地再現(xiàn)如此復(fù)雜多端的生活——在這部作品中,我們看見的每條細(xì)小的波紋都好像是生活本身的皺折!比绻f梁三老漢、郭世富、徐改霞等人體現(xiàn)了“復(fù)雜多端的生活”和“細(xì)小的波紋”,那么梁生寶則體現(xiàn)了時代生活的主流及其對一個村莊復(fù)雜生活的影響,他們共同構(gòu)成了一個時代的畫像。

  梁生寶為什么要去買稻種呢?這是小說中的一個關(guān)鍵情節(jié),是為了互助組的豐收,也是為了體現(xiàn)農(nóng)業(yè)合作化道路的優(yōu)越性!秳(chuàng)業(yè)史》正是通過梁生寶互助組“買稻種”“新發(fā)育秧”“進(jìn)山割竹”等一系列生活故事,通過與郭振山、郭世富、姚士杰等人的斗爭和競爭,將中國農(nóng)民告別舊的生活方式、探索新生活的過程轉(zhuǎn)化成了一部“史詩”。在小說第一部的結(jié)尾,梁生寶帶領(lǐng)互助組通過艱苦創(chuàng)業(yè)獲得了大豐收,又成立了全區(qū)第一個農(nóng)業(yè)社——燈塔社,梁生寶的創(chuàng)業(yè)終于成功了!秳(chuàng)業(yè)史》雖著眼于蛤蟆灘這個小村莊走合作化道路的過程,但柳青想要回答的卻是“中國農(nóng)村為什么會發(fā)生社會主義革命和這次革命是怎樣進(jìn)行的”這樣一個宏大主題!秳(chuàng)業(yè)史》正是通過生活故事,生動形象地描述了“新的歷史巨流”及其展開的細(xì)微波光。在藝術(shù)上,柳青也將宏大的敘事結(jié)構(gòu)與精細(xì)的描寫、心理刻畫與哲理性的議論很好地結(jié)合了起來。

  小說在藝術(shù)上的最大成就是塑造了梁生寶、梁三老漢等一批鮮活的人物形象。梁生寶是一個完全擺脫了小農(nóng)觀念羈絆的新人形象。他既淳樸公道,又克己奉公,是從農(nóng)村中的“仁義孩子”成長起來的新社會的新人。為了塑造好梁生寶,柳青一直與其原型王家斌保持著密切聯(lián)系,親自參與王家斌互助組的領(lǐng)導(dǎo)工作。全組十來戶人,誰每天干什么活,哪家發(fā)生了什么事,他都知道。梁三老漢則是老一代農(nóng)民典型,他在舊社會數(shù)次創(chuàng)業(yè)失敗,在精神和性格上留下了創(chuàng)傷,土改后分了土地,重新喚起了他的創(chuàng)業(yè)熱情,想為了個人利益再“拼一把”;他反對集體事業(yè),暴露出落后、狹隘、保守的小生產(chǎn)者意識以及頑固倔強(qiáng)的性格,但同時他又具有中國農(nóng)民勤勞、善良、樸實的品質(zhì)。柳青極其精彩地描寫了梁三老漢的內(nèi)心矛盾,著重表現(xiàn)他參與合作化運(yùn)動的艱難歷程。梁三老漢這個形象凝聚了柳青對時代轉(zhuǎn)折的深刻思考。

  要塑造英雄,先塑造自己

  《創(chuàng)業(yè)史》對后世的影響,既有文學(xué)的影響,又有作家柳青人格的影響!秳(chuàng)業(yè)史》作為經(jīng)典之作,一方面,其開創(chuàng)的敘述模式在新時期之后的創(chuàng)作中有著悠遠(yuǎn)的回響;另一方面,柳青以扎根皇甫村14年的生活與創(chuàng)作實踐,向人們昭示了何謂“深入生活”,如何“深入生活”,“深入生活”之后怎樣創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。柳青“深入生活”的影響已經(jīng)超越了文學(xué),成為堅持群眾路線的一個典范。“要想寫作,就先生活,要想塑造英雄人物,就先塑造自己!绷嗍沁@么說的,也是這么做的!秳(chuàng)業(yè)史》出版后,柳青將16065元稿費全部捐給自己扎根的地方。他說:“農(nóng)民把收獲的糧食交給國家,我也應(yīng)該把自己的勞動所得交給國家”。柳青高尚的人格、實事求是的精神和勇攀藝術(shù)高峰的志向贏得了路遙、陳忠實等一代代作家的尊崇。

  柳青及其《創(chuàng)業(yè)史》也向我們昭示,作家應(yīng)當(dāng)如何深入生活,書寫時代。近百年來,中國鄉(xiāng)村發(fā)生巨大變化,現(xiàn)在的中國鄉(xiāng)村已經(jīng)不再是柳青筆下的鄉(xiāng)村,但我們通過《創(chuàng)業(yè)史》可以體味到當(dāng)時人們的生活經(jīng)驗與內(nèi)心世界,我們?nèi)匀恍枰窳嗄菢由钊肷、勇攀藝術(shù)高峰的作家,創(chuàng)作出無愧于時代的優(yōu)秀作品。

編輯:李奧迪