李文啟：你的表演觀眾不相信，就是失敗的
【走近文藝家】
他曾在央視春晚舞臺(tái)上為觀眾奉獻(xiàn)了《門(mén)鈴聲聲》《媽媽的今天》《有事您說(shuō)話(huà)》等經(jīng)典小品，2019年和2020年又先后參演央視春晚小品《站臺(tái)》和《父母愛(ài)情》，塑造了一系列深入人心的角色。如今，77歲的他給自己的定位是：發(fā)揮余熱，當(dāng)好陪襯，不嫌戲少，力求出彩。
俗話(huà)說(shuō)“過(guò)了臘八就是年”，春節(jié)的腳步越來(lái)越近，哪些熟悉的面孔會(huì)再次亮相央視春晚舞臺(tái)，觀眾們正在迫切地等待著謎底的揭曉，已經(jīng)7次登上央視春晚舞臺(tái)的李文啟自然是備受期待的。近日，記者登門(mén)采訪(fǎng)李文啟，聽(tīng)他講述在春晚舞臺(tái)上成功塑造系列深入人心的角色背后的堅(jiān)守與深思。
到達(dá)李文啟家門(mén)口，門(mén)旁寫(xiě)著“光榮之家”的牌子格外引人注目，這是他引以為豪的事情，“我們老兩口都是軍人”。去年春晚，李文啟參演小品《父母愛(ài)情》，飾演的正是一位穿軍裝的老班長(zhǎng)。小品中，李文啟的出場(chǎng)時(shí)間和臺(tái)詞并不多，但是他的表演卻成了整個(gè)小品的亮點(diǎn)和記憶點(diǎn)，也被觀眾稱(chēng)為“點(diǎn)睛之筆”。說(shuō)起這個(gè)角色的塑造，李文啟一邊講述著細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，一邊重新演繹了一遍，角色轉(zhuǎn)換幾乎在分秒之間，仿佛坐在面前的就是那位腿腳和口齒都不太利索的老班長(zhǎng)。
“我大概數(shù)了一下，我的臺(tái)詞可能連十句話(huà)都不到。戲雖然少，但是一定要把人物琢磨透。別人見(jiàn)到江德福(郭濤飾)都是喊著‘老領(lǐng)導(dǎo)’上前握手擁抱，但我是他的老班長(zhǎng)，如何體現(xiàn)這種人物關(guān)系？我說(shuō)一句‘你們都不管我’，大家都圍過(guò)來(lái)，江德福敬了禮，我不給他還禮，而是站起來(lái)輕拍了一下他的腦袋，這一個(gè)細(xì)節(jié)就把兩個(gè)人物的上下級(jí)關(guān)系，以及在部隊(duì)時(shí)的親密友情體現(xiàn)出來(lái)了�！崩钗膯⒅两袢郧逦浀眯∑分忻恳粋�(gè)細(xì)節(jié)，那些細(xì)節(jié)曾是他在無(wú)數(shù)個(gè)不眠之夜反復(fù)向生活取經(jīng)琢磨出來(lái)的。趙麗蓉曾經(jīng)跟他說(shuō)的一句話(huà)一直影響著他，她說(shuō)：“拿到劇本，你的腦子里得出小人兒�！崩钗膯⒚看味挤磸�(fù)打磨他的“小人兒”，最終成就了一個(gè)個(gè)經(jīng)典角色。
一個(gè)表演的成功，要靠形體，還要靠臺(tái)詞。同樣在小品《父母愛(ài)情》中，李文啟對(duì)臺(tái)詞的詮釋也征服了億萬(wàn)觀眾，一番話(huà)將劇情推向了高潮。為了讓江德福說(shuō)出“我愛(ài)你”三個(gè)字，老班長(zhǎng)先是用拐棍點(diǎn)地，喊道：“江德福，說(shuō)！”接著分享了自己的經(jīng)歷：“我跟我老伴兒，就這仨字，年輕的時(shí)候我說(shuō)不出口，老了想說(shuō)了，又不會(huì)說(shuō)話(huà)了。我練，我使勁練，練好了，還沒(méi)等我說(shuō)呢，她走了，她走了，我后悔啊�！边@段臺(tái)詞并不長(zhǎng)，卻獲得了陣陣掌聲。李文啟對(duì)于每一個(gè)細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)都有充分的思考：“雖然英雄遲暮，但是部隊(duì)里那種命令式的習(xí)慣還在，所以喊了‘說(shuō)’。但是說(shuō)話(huà)不利索，在‘出’和‘口’之間有一個(gè)停頓。后面‘又不會(huì)說(shuō)話(huà)了’是苦笑著說(shuō)的，生活中很多悲傷的事恰恰是苦笑著說(shuō)的。但是說(shuō)到‘她走了’時(shí)，是要有層次的，第一遍略帶怨恨，第二遍則盡顯悲傷。這就像生活中有人去世，親人在哭聲中往往會(huì)責(zé)怪逝者‘你怎么這么狠啊，丟下我就走了’。塑造角色要遵循鐵的生活邏輯�！闭且�?yàn)檫@些無(wú)痕的表演，讓很多人誤以為戲外的李文啟真的說(shuō)話(huà)不利索了才演得那么逼真。
李文啟深受傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義戲劇表演理論的影響，認(rèn)為塑造角色才是表演的核心要義。他說(shuō)，做演員貴在自知，要找準(zhǔn)定位。而他的定位就是塑造好每一個(gè)角色，并不在乎是不是男一號(hào)。很多人見(jiàn)到李文啟，一眼就能認(rèn)出他是小品演員，很多角色形象也在腦海里打轉(zhuǎn)，甚至像“我還是怕您把我給甩嘍”這樣的臺(tái)詞也能張口即來(lái)，但未必能叫得上他的名字。對(duì)于戲紅人不紅、面紅人不紅這件事，李文啟認(rèn)為，讓觀眾記住角色比記住自己更重要，如果觀眾因?yàn)榻巧J(rèn)識(shí)了自己那也是自己的榮幸。
說(shuō)起塑造角色，李文啟還是最早在春晚舞臺(tái)上分飾多角的演員。1988年，他首次登上央視春晚舞臺(tái)，在《門(mén)鈴聲聲》中塑造了“賣(mài)刀的假啞巴”“居委會(huì)大媽”和“警察”三個(gè)角色，給觀眾留下了深刻印象。1995年，李文啟自編自導(dǎo)自演的《有事您說(shuō)話(huà)》亮相春晚舞臺(tái)，他再次分飾三個(gè)角色，演出大獲成功，《有事您說(shuō)話(huà)》也成了小品史上的經(jīng)典。如何在一場(chǎng)演出中把多個(gè)角色演得精準(zhǔn)到位，李文啟在臺(tái)詞、形體、服化道各方面下了苦功夫。比如第一個(gè)出場(chǎng)的上海人老陳，手里捏著一條細(xì)小的帶魚(yú)和一句一個(gè)“小伙子不得了”，對(duì)比后面出場(chǎng)的滿(mǎn)口天津話(huà)的老牛，完全看不出是一個(gè)人分飾。有人將表演分為三種層次，一是本色出演；二是演什么像什么，三是演什么就是什么，李文啟顯然是第三種。要說(shuō)秘訣何在？大概就是他反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“塑造人物要遵循鐵的生活邏輯”。
李文啟讀過(guò)大學(xué)，下過(guò)農(nóng)場(chǎng)，又進(jìn)入部隊(duì)，從業(yè)余宣傳隊(duì)進(jìn)入專(zhuān)業(yè)院團(tuán)，一路經(jīng)歷各種生活，也一路堅(jiān)持導(dǎo)、演和創(chuàng)作。他說(shuō)豐富的生活閱歷以及趙麗蓉等優(yōu)秀榜樣，都讓他受益匪淺。他很感激在業(yè)余宣傳隊(duì)的時(shí)光，他說(shuō)：“業(yè)余宣傳隊(duì)好進(jìn)不好混，吹打彈拉唱，打球帶照相，你什么都得會(huì)，相聲、獨(dú)幕劇、創(chuàng)作等都干過(guò)，技多不壓身，當(dāng)時(shí)的積累也為日后從事專(zhuān)業(yè)表演打下了基礎(chǔ)�！�
如今，李文啟經(jīng)常接受邀請(qǐng)為一些院團(tuán)指導(dǎo)劇本或?qū)а輨�，看完劇本，他常常�?huì)問(wèn)，“合理嗎？符合生活嗎？觀眾相信嗎？不合理觀眾就不會(huì)相信，現(xiàn)實(shí)題材作品觀眾不相信就是失敗的”。提及之前網(wǎng)上熱議的抗日神劇，李文啟深表不滿(mǎn)：“這就是偷懶，不尊重生活，打著創(chuàng)新的旗號(hào)胡來(lái)。”但是，他也為一些優(yōu)質(zhì)的劇感到欣慰，最近剛看完了央視播出的電視劇《裝臺(tái)》，他說(shuō)，整個(gè)劇拍得很真實(shí)，他期待更多的優(yōu)質(zhì)作品。
(本報(bào)記者 劉平安)
