◎唐山
2023年的開年驚喜，莫過于《狂飆》的一路狂飆，成為近年少見的“神劇”。
“對于這個(gè)期待的陣容，不枉我等這么久，值得��！雙張(張頌文和張譯)都太優(yōu)秀了�！�
“嚴(yán)查張頌文�。。∷幌袷茄莸��！�
……
從評價(jià)中，可見網(wǎng)友們對《狂飆》的認(rèn)可，而認(rèn)可理由無非是“老三樣”：劇本好，演技好，畫面好�？删烤故裁词恰昂谩保瑒t不了了之。
我們都生活在一個(gè)影像過度堆積的時(shí)代，太多影像正涂改著我們對真實(shí)的認(rèn)知，使我們戴上無形的有色眼鏡，只能看到“腦補(bǔ)出來的真實(shí)”。于是，沉浸在劇情中，往往意識(shí)不到，究竟是什么在打動(dòng)心靈，究竟是什么讓我們覺得“真實(shí)”——《狂飆》的擅場，恰恰就在于拿捏了這層“真實(shí)背后的真實(shí)”。
站在“大結(jié)局”處，才能真正理解《狂飆》贏在何處。
寫命運(yùn)，所以《狂飆》能“拿人”
“如果人生重來一次，你當(dāng)年還會(huì)幫助高啟強(qiáng)嗎？”這是在大結(jié)局處，掃黑督導(dǎo)專員、省教育整頓駐點(diǎn)指導(dǎo)組組長徐忠(吳剛飾)問主角安欣(張譯飾)的話。
背后的情節(jié)是：20年前，被流氓打傷的魚販高啟強(qiáng)(張頌文飾)被關(guān)進(jìn)派出所，正逢大年三十。警官安欣出于同情，將自己的年夜飯(餃子)分給高啟強(qiáng)，并幫助他與弟弟、妹妹相見。
這件小事，改變了幾個(gè)人的命運(yùn)：
高啟強(qiáng)明白了，自己總受欺負(fù)，因?yàn)槭种袩o權(quán)，要想活得好，就要抓權(quán)力，正路走不了，就走邪路，這讓他一步步滑向黑社會(huì)。
高啟強(qiáng)的弟弟也明白了，秩序之下，有太多可利用空間，只要夠聰明，就能把握它。
安欣則認(rèn)為，這是來自良知的呼喚。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)高啟強(qiáng)兄弟的良知逐漸泯滅時(shí)，他憤怒、迷茫、懷疑，甚至一度“混日子”，卻始終不愿放棄。
20年后，高啟強(qiáng)成了“黑老大”，弟弟早已為他而死；安欣歷經(jīng)艱辛，終于在指導(dǎo)組中把握機(jī)會(huì)，實(shí)現(xiàn)了“揚(yáng)善懲惡”的理想。假如沒有20年前的偶遇，這一切恩怨會(huì)不會(huì)煙消云散？如此“慘勝”，值得嗎？但這恰恰是《狂飆》的“拿人暗器”——命運(yùn)感。
在小說創(chuàng)作中，有“短篇寫故事，中篇寫人物，長篇寫命運(yùn)”之說，故事是邏輯嚴(yán)密的，人物是循序發(fā)展的，命運(yùn)則既虛無縹緲，又合乎情理。《狂飆》把握了這種既虛幻又切實(shí)的意味，它的故事軌跡、人物浮沉、情感離合，都圍繞命運(yùn)展開。
是什么決定了安欣與高啟強(qiáng)最終的沉��？并不是智商、確定性和人造必然，而是黑惡躲不開的命運(yùn)——因?yàn)椤昂趷骸笔菦]有目標(biāo)和彼岸的，也無法形成自己的秩序，只能靠打破正常秩序而存在。
所以，不論高啟強(qiáng)多么“成功”，卻總處于被追逐狀態(tài)——所有選擇都有不得已的成分。他始終掙扎在邊緣，規(guī)模越大，局面就越兇險(xiǎn)，一步步走向崩潰。在《狂飆》中，張頌文演繹的精彩處就在于：呈現(xiàn)出命運(yùn)撥弄下，高啟強(qiáng)的疲憊與恐懼。
命運(yùn)真實(shí)，人人有份
在多元化時(shí)代中，命運(yùn)的真實(shí)是最大的真實(shí)，是最容易被理解的真實(shí)，高于故事邏輯、人物性格邏輯等。
這是因?yàn)�，現(xiàn)代人生活充滿不確定，太多細(xì)節(jié)只能用命運(yùn)來解釋。在昨天、今天與明天中，“必然性”如此稀缺，“或然性”如此強(qiáng)壯，讓“發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)尾”越來越像謊言。
在《狂飆》中，命運(yùn)感始終在流淌，包括：
安欣的女友孟鈺嫁給安欣的好友楊健，可楊健卻背上“窮女婿入豪門”的心理負(fù)擔(dān)，滑向貪腐。為幫丈夫出逃，孟鈺不得不給昔日戀人安欣投毒，但她怎么下得去手？
罪犯老默曾得安欣幫助，又被高啟強(qiáng)養(yǎng)為死士。當(dāng)高啟強(qiáng)派他出擊時(shí)，對手又恰好是安欣。老默自知不可能完成任務(wù)，只好按下命中早已設(shè)定的自毀鍵。
高啟強(qiáng)的弟弟高啟盛學(xué)歷高，一次次幫哥哥渡過難關(guān)，卻因疏忽，給哥哥帶來大麻煩，他的驕傲讓他選擇了自殺式報(bào)恩。
老默的女兒黃瑤被高啟強(qiáng)養(yǎng)大，意外得知父親的下場，她成了壓倒高啟強(qiáng)的最后一根稻草……
在這些故事中，當(dāng)事人都有多元選擇，他們的命運(yùn)都非“必然”，但和20年前的安欣一樣，即使“人生如果重來一次”，結(jié)果就會(huì)不同嗎？
《狂飆》的情節(jié)有跳線，人物有脫榫，但命運(yùn)感卻一以貫之。所以，著墨不多的孟局長被證明與黑惡勢力無關(guān)時(shí)，讓許多觀眾松了一口氣……
很長一段時(shí)間，影視作品過于追求“情節(jié)合理性”，營造出來的卻是機(jī)械真實(shí)，處處皆深意，筆筆藏邏輯，一旦遠(yuǎn)觀，針腳畢現(xiàn)�！犊耧j》則營造出命運(yùn)的真實(shí)，在持續(xù)選擇中，角色走向了他“應(yīng)該”的方向。
事實(shí)證明，寫好命運(yùn)，才能深入人心。大風(fēng)大浪未必人人都能經(jīng)歷，命運(yùn)卻人人有份——每個(gè)人都在其中掙扎，每個(gè)人都知道它是怎么回事。
黑暗命運(yùn)，型塑了黑暗的人
營造出命運(yùn)感，也就有了深入解讀“異世界”的可能。
傳統(tǒng)影視劇刻畫“異世界”時(shí)，常加入想象因素，將黑惡人物簡單化、漫畫化，似乎人性缺點(diǎn)是墮落的唯一原因。但其實(shí)，黑暗心理人人都有，還需制度的縫隙、時(shí)代的際會(huì)、個(gè)人的無知等因素的結(jié)合，才能真正變成黑暗的組成部分。
以高啟強(qiáng)為例，他身上有重情感、上進(jìn)、勇敢的因素，在妻子的“約法三章”下，曾試圖上岸�？衫情L大了也不會(huì)吃草：他的資源、團(tuán)隊(duì)、經(jīng)驗(yàn)、認(rèn)知方式、管理手段都是在“異世界”中修煉而成；在他的身后，有無數(shù)準(zhǔn)備替代他的人——這讓他無法轉(zhuǎn)身。
高啟強(qiáng)有情感，他將黃瑤視為己出：得知黃瑤被綁架時(shí)，他的焦急是真實(shí)的，他覺得：“你是我女兒�！笨伤麑︷B(yǎng)子高曉晨卻下了黑手。
“異世界”總偽裝成來去自由、可以回頭的方便法門，但幾千年來，“異世界”從來無法主導(dǎo)人類社會(huì)，成為顯規(guī)則。這恰恰說明，它不符合人性的實(shí)際，是不可持續(xù)的力量。
高啟強(qiáng)的墮落，源于無知，他的簡單經(jīng)驗(yàn)無法應(yīng)對復(fù)雜現(xiàn)實(shí)，干脆走向真實(shí)自我的反面；高啟強(qiáng)的弟弟有高等學(xué)歷，卻無法掙脫原生家庭帶來的自卑感，是情感上的殘疾人；至于“保護(hù)傘”趙立冬和王秘書則過于精明，他們見證了京海(虛構(gòu)的沿海城市，劇中故事的發(fā)生地)從落后的小漁村，變成繁華的現(xiàn)代都市，他們想成為主導(dǎo)者……
黑暗力量是慢慢在心中長出來的，是內(nèi)心缺陷的外化。他們以為黑暗力量只是工具，結(jié)果卻成了黑暗力量的工具。正是黑暗力量的必然命運(yùn)，點(diǎn)化了《狂飆》中的“真實(shí)感”，保證了其中人物“個(gè)個(gè)鮮活”。
不是一個(gè)角色出彩，而是集體出彩
呈現(xiàn)命運(yùn)真實(shí)，《狂飆》采取了太極圖式的結(jié)構(gòu)手段：高啟強(qiáng)是一邊，安欣是另一邊。二人有相似處——家庭生活都比較失敗，都愛鉆牛角尖；但更多是相異處，道路不同，命運(yùn)亦不同。
這種雙線對照式結(jié)構(gòu)，本是“反黑劇”的套路，但《狂飆》通過人物扇面式分布，掩藏了結(jié)構(gòu)上的雷同。都是被黑惡勢力利用的警察，便各有差別：
曹闖是安欣的師傅，長期不被重用，最終發(fā)生動(dòng)搖，不幸殞命，但他良知仍在，對自己的行為頗有懺悔。
李響自知無法對抗黑惡勢力，便假意迎合，暗中收集證據(jù)，大節(jié)無虧。
楊健陷得最深，但心中的善念最終被喚醒。
常言道：“好人和好人都是相似的，壞人和壞人也都是相似的�！笨伞犊耧j》能把同樣的墮落者刻畫出不同，曹闖的滄桑、楊健的自卑、李響的糾結(jié)、張彪的小聰明……而張彪對安欣(安欣的養(yǎng)父是高官)說：“你上面有人，所以你不怕。”呈現(xiàn)出個(gè)人境界，也道出幾分無奈。
在《狂飆》中，黑社會(huì)的臉譜也呈扇形分布：老默兇殘但講義氣，他的死充滿悲情；徐江(賈冰飾)只會(huì)欺負(fù)老實(shí)人，遇見狠人就結(jié)巴；泰叔(倪大紅飾)裝老謀深算，其實(shí)虛張聲勢……
除了寫群像，增加枝節(jié)也是突出命運(yùn)感的手段，如高啟強(qiáng)對陳書婷的愛，高啟強(qiáng)弟弟與陳書婷之間的沖突——至于高啟強(qiáng)剪除程程，最終奪走泰叔的江山，則是一個(gè)反寫的《李爾王》……雙線對照的最大困境在于，高啟強(qiáng)這條線更具陌生化，安欣這條線更常態(tài)化，前者常壓倒后者，重蹈“有趣的壞蛋，乏味的好人”的覆轍。而條線紛繁的對沖，賦予安欣更多的表現(xiàn)空間。
《狂飆》不是一個(gè)角色出彩，而是集體出彩；不是一個(gè)細(xì)節(jié)準(zhǔn)確，而是諸多細(xì)節(jié)準(zhǔn)確。這種整體感，這種全方位的、對命運(yùn)的呈現(xiàn)與把握，應(yīng)成為國劇的發(fā)展方向。
