日前,由中央政法委宣傳教育局、中央政法委政法綜治信息中心權(quán)威指導(dǎo)的涉案劇《狂飆》正在央視八套熱播,引發(fā)了人們的觀看熱潮。近年來,電視劇市場出現(xiàn)了許多反映掃黑除惡的好劇,如《掃黑風(fēng)暴》《冰雨火》《罰罪》等!犊耧j》作為一部具備獨(dú)特題材優(yōu)勢和現(xiàn)象級潛質(zhì)的優(yōu)秀劇作,在敘事手法、人物塑造、價值引導(dǎo)等方面,給當(dāng)下涉案劇創(chuàng)作提供了創(chuàng)新之法。
在現(xiàn)實(shí)主義的觀照下,涉案劇更加注重劇情推理和案件揭秘,在敘述手法上進(jìn)行了全新的探索!犊耧j》切入三條時空脈絡(luò),借由刑警安欣、黑惡勢力高啟強(qiáng)兩個角色的人生軌跡,不僅展現(xiàn)了一場跨越20年掃黑除惡的斗爭故事,還再現(xiàn)了時代變遷下黑惡勢力的形成與崛起,幾條線索齊頭并進(jìn)為觀眾勾勒了一幅正義與邪惡斗爭的畫卷。
縱觀近年來幾部優(yōu)秀的涉案劇,選擇多線敘事、插敘等手段來組織故事、設(shè)置懸念的嘗試屢見不鮮:《掃黑風(fēng)暴》運(yùn)用倒敘和插敘的方式將多條故事線齊頭并進(jìn),從中央督導(dǎo)組、專案組、市局和地方勢力層層鋪墊線索;《燃燒》《三叉戟》在順序主線中,插入過去時空的故事,增加故事容量。非線性敘事的手法使劇集的節(jié)奏始終處于一種流動的均衡之中,引導(dǎo)觀眾自己在腦海中補(bǔ)全邏輯的空白點(diǎn),逐漸拼湊出事件的完整版圖。
同時,涉案劇要牢牢抓住細(xì)節(jié)這個關(guān)乎成敗的內(nèi)核。為了能夠體現(xiàn)時代變化,《狂飆》在場景布置、服裝造型設(shè)計等細(xì)節(jié)方面的把控上一絲不茍:宏觀處,能勾起不同時期過往回憶的場景設(shè)置;細(xì)微處,能看到警服汗衫的顏色變化,電腦從臺式到薄顯示屏的轉(zhuǎn)換……在一個個“潤物細(xì)無聲”的細(xì)節(jié)基礎(chǔ)之上,觀眾在時代坐標(biāo)中找到相應(yīng)的定位。
無論是早年的《便衣警察》《黑冰》,還是近年的《破冰行動》《掃黑風(fēng)暴》等劇,一直以來,人物群像的刻畫都是涉案劇的重點(diǎn),而時代群像的全景式呈現(xiàn)正是《狂飆》的一大亮點(diǎn)。該劇展現(xiàn)了黑白交鋒下京海市的眾生百態(tài):內(nèi)心追求正義的人民警察安欣,在與黑惡勢力斗爭中,成長為一個真正的好警察;高啟強(qiáng)從被欺壓的小魚販,在社會摸爬滾打后被大環(huán)境所改變,成為后來的黑惡勢力代表。該劇以不同人物視角全景式展現(xiàn)黑白交鋒與復(fù)雜人性,勾勒出中國社會20年時代變遷下的眾生烙印。
涉案劇中的角色照進(jìn)現(xiàn)實(shí),觀眾看似在劇中,又身處現(xiàn)實(shí),引發(fā)人們對社會與人性黑暗面的反思,從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義題材涉案劇的警示和教育效果!犊耧j》通過時代交替敘述的方式,抽絲剝繭,帶領(lǐng)觀眾了解黑惡勢力崛起的緣由以及掃黑除惡的艱辛,劇中案件發(fā)人深省,寫實(shí)的生活場景,權(quán)與法、情與理、善與惡等問題的思辨性,折射出人民對打擊有組織犯罪、維護(hù)社會秩序的擁護(hù)和支持,具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義與教育意義。涉案劇以劇集為媒介,與觀眾對話,在戲劇故事和現(xiàn)實(shí)投射的平衡基礎(chǔ)上構(gòu)建了作品的深度和力度。
我國的社會現(xiàn)實(shí)為涉案劇題材電視藝術(shù)的創(chuàng)作提供了豐富的選材基礎(chǔ)和廣闊的創(chuàng)作空間!犊耧j》作為國家掃黑除惡行動成果的影像化表達(dá),深刻地描摹了掃黑除惡斗爭的真實(shí)圖景,為涉案類現(xiàn)實(shí)題材電視作品提供了創(chuàng)作導(dǎo)向與思路的借鑒。在快速發(fā)展的數(shù)字化時代,現(xiàn)實(shí)主義涉案劇應(yīng)順勢而變,不斷調(diào)整內(nèi)容和敘事節(jié)奏,折射多元人性,在揭露社會困境的同時承擔(dān)起傳遞正向價值觀,正確引導(dǎo)、教育觀眾的功能,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義與主流價值的聚合。
工人日報