對于導(dǎo)演李少紅而言，創(chuàng)作一部展現(xiàn)新冠肺炎疫情下普通人生活的電影，似乎是很自然的事。電影《世間有她》出品方找來的時候，跟李少紅一拍即合：她剛好就有記錄和表達這方面內(nèi)容的愿望和欲望，“因為我們都是親歷者”。
而且，是站在女性視角去講這個故事。
最近，由張艾嘉、李少紅、陳沖3位知名華語女導(dǎo)演聯(lián)手執(zhí)導(dǎo)的電影《世間有她》上映。
電影《世間有她》講述了2020年新冠肺炎疫情暴發(fā)后，普通人如何在困境中找尋愛與希望的治愈故事。沈玥與婆婆李菊從代際關(guān)系引起的沖突摩擦到互相和解；李昭華和周曉璐被迫異地不得相見，但仍然依靠手機分享生活關(guān)心對方；梁靜思和丈夫何達仁因為家庭角色失衡面臨決裂，卻在平凡的小事中找回了初心。
電影以“她”視角關(guān)照現(xiàn)實生活，細膩地刻畫出普通人面對困境的不屈與堅守。三個單元故事里的平凡的“她”，每一個都閃耀著動人的光芒。
創(chuàng)作過多部女性題材作品的李少紅，除了關(guān)注和思考“女性視角”的議題，還一直致力于扶持青年導(dǎo)演的成長。
日前，導(dǎo)演李少紅接受中青報·中青網(wǎng)記者專訪，講述電影中的“她們”，以及幕后的“她們”。
在疫情下“社會最小單元”的家里，女性如何對待自己
這一次，李少紅執(zhí)導(dǎo)電影中的“她們”，是家庭被疫情驟然沖擊后，面對諸多難題的女性身影。
“拍一個現(xiàn)實困境下最接地氣的每個家庭的故事，這個命題特別打動我。”談到《世間有她》的創(chuàng)作契機，李少紅說，2020年上半年，大家都在親歷一個非常不同的階段，“我們每個人其實都回到了家庭，然后感受了這個經(jīng)過”。
《世間有她》總制片人董文潔找到李少紅、張艾嘉和陳沖，請這3位女導(dǎo)演從女性視角出發(fā)，從不同的角度，講述普通人和家庭親歷疫情的故事。
各行各業(yè)的人都在通過自己的方式幫助前線的人，而身為導(dǎo)演，李少紅覺得用鏡頭記錄這段時間特別有意義。
李少紅執(zhí)導(dǎo)的單元，聚焦于一對婆媳關(guān)系上。因為片中沈玥(周迅 飾)與婆婆李菊(許娣 飾)相繼被感染，沈玥的丈夫被迫帶著兒子住到別處。極端糟糕的情況，激發(fā)了婆媳之間的矛盾。然而她們在爭執(zhí)中漸漸走向理解，也意識到在家庭中女性首先要重視和照顧好自己。
演員許娣認為《世間有她》這個名字特別好�！芭舜_實在這個社會中頂起了半邊天，我們用智慧，用力量支撐著家庭，我們的家庭就是最小的社會單元，所以說女人很了不起，我們的故事很了不起”。
李少紅指出，疫情期間每個家庭都有各種各樣的經(jīng)歷，意外可能會隨時降臨，事情不都是以人的意志來決定的。
“每個人感覺都很強烈，疫情讓大家都回歸了家庭，放大了家庭對每個人的影響。然后你會在這種恐慌之后，突然發(fā)現(xiàn)你忽略了親情和家人的存在，也忽略了自我的存在已經(jīng)很久了�！�
而婆媳關(guān)系，是一種觀察家庭的視角。
“在‘社會最小單元’的家里面，她們(婆媳)相互之間產(chǎn)生的互動和對這個家的影響，我覺得是非常強的�！崩钌偌t說，在電影中，平時習慣于關(guān)愛其他家人的兩個女性，自己被病毒感染，遇到了危機，“我覺得可以特別強烈地反映出來，從女人的角度她們會怎么樣去對待自己？怎么樣對待這種經(jīng)歷？情感上的沖突會非常突出”。
摩擦因“愛”而生，愛的不同表達，是造成一些家庭關(guān)系摩擦的根源。電影中，總是把一顆心拴在兒子和孫子身上的婆婆，通過兒媳意識到“自我”的存在。
在李少紅看來，家庭中的婆媳就仿佛是互相映照的“鏡像”關(guān)系，她們看見彼此的同時，又重新觀察自己。
“女性還是要關(guān)照自己、正視自己的存在。你自己強大了、獨立了，才有更大的力量去關(guān)照別人�！崩钌偌t說。
確認自我、生命力頑強，青年女導(dǎo)演們?nèi)绾瓮白?/strong>
電影之外，李少紅也一直關(guān)注女性創(chuàng)作者群體，希望更多青年導(dǎo)演走出來。
“現(xiàn)在越來越重視女性視角、女性的表達了，我覺得這點挺好的，因為只有女性可能最能夠表達女性的主題和她的觀察。所以這是越來越被認可的視角了，在以前可能很少，鳳毛麟角。”
李少紅認為，女性消費群體的崛起，促使她們對女性題材作品的需求越來越強烈。文字作品、視覺產(chǎn)品，成了女性群體精神和生活表達的一部分。
李少紅坦言，原先導(dǎo)演這個職業(yè)往往“被大家規(guī)劃為男性職業(yè)”，女導(dǎo)演的數(shù)量和機會都很少。這對所有選擇從事這個職業(yè)的女性提出了更多要求，要更加堅強，不怕困難。
對于女性題材、女性創(chuàng)作者的發(fā)展，李少紅覺得，可以更加注重現(xiàn)實生活的視角和題材。另外，她覺得，社會不應(yīng)該對女性“標簽化”。
“其實有時候標簽化會有一個消費的導(dǎo)向，覺得好女人應(yīng)該是淑女，是女強人，應(yīng)該做什么，不應(yīng)該做什么。它是在無形中規(guī)范了你的行為。女性被過度強調(diào)也是一種標簽化。它應(yīng)該是公平正常的，是自然存在的一部分�！崩钌偌t說。
通過扶持青年導(dǎo)演成長的“青蔥計劃”，李少紅欣喜看到，堅持投身電影行業(yè)的年輕女性不在少數(shù)。
“一開始我們辦‘青蔥計劃’的時候，我還特別擔心說女導(dǎo)演別太少了，七選八選的都選不上。但我發(fā)現(xiàn)女性真的非常頑強，生存能力太強了。選手報名的(女性)幾乎能占到一半，堅持到最后五強的也能占到一半兒。你說她們多么有戰(zhàn)斗力！”
李少紅感慨，現(xiàn)在青年女導(dǎo)演生命力很“頑強”，以及她們對“自我”非常認可。
“(她們)不像我們這一代還恍惚了很長時間，還在跟自己作斗爭，說我到底要用我自己的女性視角還是應(yīng)該用一個公共視角？女性視角是不是狹隘了？對于她們來講都沒有這個過程，我覺得她們的自信程度還有她們表達的信念，都是很清晰很執(zhí)著的，所以后來我一點兒擔心都沒有了。”
作為“青蔥計劃”發(fā)起人，李少紅曾表示，“青蔥計劃”的任務(wù)就是要把年輕的導(dǎo)演真正推向市場�！拔覀円淮鷤飨氯�，讓更多的青年導(dǎo)演從‘青蔥’走向電影、走向觀眾。希望‘青蔥’是一個標志，是青年導(dǎo)演處女作的搖籃，是我們留在歷史上的足跡”。
今年7月，在第七屆青蔥計劃創(chuàng)投會上，李少紅對“青蔥計劃“過去七年的成績作了一次總結(jié)：“這7年中，我們已推出了20多部電影，其中已有6部進入院線公映，有3部在流媒體平臺上線播出�！�
李少紅提到，平時青年導(dǎo)演找自己聊天，還是會聊該怎么堅持自己的藝術(shù)創(chuàng)作，談?wù)撽P(guān)于“信念”的話題。
“我覺得這個是自始至終都要堅持的，因為生存狀態(tài)是很艱難的，在這里面你要堅持你的藝術(shù)追求的話更加艱難，因為有一個是市場和商業(yè)的要求，還有一個是你作為作者的要求，這兩個中間怎么能夠不矛盾？不會慢慢地被消磨掉？這都需要我們一直要堅持，能夠頭腦清醒，能夠保持對社會和現(xiàn)實的觀察能力。”
現(xiàn)階段，李少紅最珍惜的創(chuàng)作狀態(tài)是怎樣的？
她笑言：“抓住一切機會吧！(抓住一切)可能性去堅持自己的一些藝術(shù)上的創(chuàng)造�！�
中青報·中青網(wǎng)記者 沈杰群 來源：中國青年報
