虎年春晚，兩位年輕舞蹈演員演繹了以2021年三星堆重大考古發(fā)現(xiàn)為創(chuàng)作靈感的創(chuàng)意舞蹈《金面》，臺前他們精彩亮相，幕后舞蹈家楊麗萍作為編舞也同樣吸引眼球。
從臺前到幕后
電影化的拍攝手段，CG設(shè)計制作和光學(xué)動作捕捉技術(shù)結(jié)合在一起，讓舞蹈《金面》有著和傳統(tǒng)舞蹈不一樣的視覺體驗。
從編創(chuàng)到拍攝制作，再到多次彩排，作為編舞，楊麗萍忙碌了近3個月的時間。之前，她已經(jīng)七次登上春晚舞臺，很多人期待能在春晚的舞臺上再次看到楊麗萍的表演，但虎年春晚，《金面》登臺，楊麗萍則始終留在幕后。
楊麗萍：我覺得春晚的舞臺特別像我們家的打谷場，村子里那個打谷場。
記者：為什么？
楊麗萍：過年的時候全村老少在那里跳舞唱歌，特別像。我覺得春晚就是這樣一個大的民俗，無非就是換了一個地方，這里有燈光，那時候是篝火。
“跳舞是特別美好的事”
1958年，楊麗萍出生在云南大理，她沒有受過專業(yè)的舞蹈訓(xùn)練，全憑天賦，在13歲的時候從村寨跳進(jìn)了西雙版納州歌舞團(tuán)。22歲時，楊麗萍進(jìn)入中央民族歌舞團(tuán)，以“孔雀舞”聞名。
孔雀舞是我國傣族民間舞中有著千年歷史傳統(tǒng)的表演性舞蹈，楊麗萍把這一傳統(tǒng)舞蹈的美演繹到了極致。1988年到2012年的24年間，楊麗萍七次登上春晚舞臺，一度成為家喻戶曉的“孔雀女神”。
作為自然界美的化身，孔雀一直是楊麗萍追求和塑造的舞臺形象。1988年首次登上春晚舞臺表演單人舞《雀之靈》，2012年最后一次在春晚上表演雙人舞《雀之戀》，并主演舞劇《孔雀》， 2018年主演舞劇《孔雀之冬》，30年間，楊麗萍演繹的孔雀形象也在不斷生長。
記者：雖然過去三十多年了，您會不會想到詮釋《雀之靈》那個時候的楊麗萍？
楊麗萍：二十幾歲的時候特別喜悅、憧憬，跳的時候就覺得很美好。跳到最后，就覺得每次上臺都好像是新的，覺得它跟著我的年齡在成長，從少女到青春，從青春再到中年，再到老年。前段時間跳了一個舞劇《孔雀之冬》，其實講的就是終結(jié)。
記者：你會不會害怕衰老？
楊麗萍：我覺得身體真的是在衰老，但我的心態(tài)沒有衰老。我接受，也盡量做到年輕，比如怎么打扮，怎么運動讓自己體態(tài)保持。
“少數(shù)民族的東西特別時尚”
2000年，楊麗萍離開中央民族歌舞團(tuán)，回到了家鄉(xiāng)，回到了自己原生的文化和熟悉的自然中。
楊麗萍：生命有什么意義？這個生命給你了，你就得在這個時間里面用你的生命去找到你的價值，跳舞是你的擅長，那你就不要浪費上天給你的能力，你就真誠地跳舞，有感情地跳舞。很多人覺得跳舞很辛苦，我覺得跳舞是特別美好的事。
2003年，楊麗萍創(chuàng)作和主演的原生態(tài)舞劇《云南映象》首演，創(chuàng)作的靈感和素材源于她在云南深山的大小村寨采風(fēng)所得，演員則是她從農(nóng)牧民出身的非專業(yè)演員中挑選出來的。
楊麗萍：我覺得少數(shù)民族的東西特別時尚，現(xiàn)在人都回歸，回歸國風(fēng)，回歸本土，為什么？就是因為人們已經(jīng)意識到了這個，只不過我比較早一點。
《云南映象》憑借原創(chuàng)鄉(xiāng)土歌舞的藝術(shù)魅力、強勁的生命激情征服了觀眾，包攬了國內(nèi)專業(yè)舞蹈最高獎項“荷花獎”的五項金獎，至今，《云南映象》每年演出超過300場，巡演足跡遍布世界各地。
“孔雀要讓自己的羽毛絢麗，就要吃一種有毒的果子”
之后，楊麗萍的創(chuàng)作不斷突破，從衍生態(tài)打擊樂舞《云南的響聲》，到實驗性現(xiàn)代舞劇《十面埋伏》，再到最近推出的舞蹈藝術(shù)電影《虎嘯圖》，楊麗萍的舞蹈語匯更加驚艷有力。
超然的生活方式和不斷給人驚奇的藝術(shù)作品，并非楊麗萍的全部。上世紀(jì)80年代初，以“孔雀舞”聞名之后，她就成為國內(nèi)首位舉辦個人舞蹈晚會的人�！对颇嫌诚蟆吠瞥龊螅闪⒃颇嫌诚笪幕瘋鞑ビ邢薰�，開始探索“自給自足”的舞蹈之路。
記者：如果有人說楊麗萍是很會做生意的藝術(shù)家，你會介意嗎？
楊麗萍：不介意，你如果肚子沒吃飽，怎么有力氣跳舞？大家覺得孔雀是集美一身的生物，但其實它要讓自己的羽毛很絢麗，就要吃一種有毒的果子，所以它有那么美好的生命外形，其實它在自然里面生存是很難的。
這樣的探索楊麗萍一直沒有放棄，2011年，她又成立了云南楊麗萍文化傳播股份有限公司，3年后，該公司在新三板上市，開創(chuàng)了國內(nèi)演藝公司上市的先河。然而，上市后的經(jīng)營并不順利，近兩年的疫情更是加劇了公司的困難。
楊麗萍：本來在國外有很多巡演，去不了，國內(nèi)的巡演也少之又少，兩個定點演出全部停下來，但我們的舞者都是要發(fā)工資的。我跟我們那些舞者也講，要不你們就回去，回到村子里父母總是會給你飯吃。我們給你發(fā)著基本工資，交著各種社保，但是他們還是不習(xí)慣，還是想上臺。
記者：要不要堅持？
楊麗萍：這個困難就在這，你怎么去戰(zhàn)勝它？這也是考驗，人生當(dāng)中這種來自外界的考驗太多了。有一次我們在美國連演16場，倒數(shù)第三場的時候我把腿給摔了，腿裂了，我照樣把另外三場跳完了。《雀之靈》比較難，還要旋轉(zhuǎn)，但是票都賣出去了，沒辦法，我也沒有B角。
不害怕衰老
楊麗萍已經(jīng)跨入60歲的門檻，她本人登臺的次數(shù)也的確在減少，但有時，當(dāng)劇院音樂突然響起，當(dāng)自然的光影明暗變幻，她會即興而舞。
記者：好多人都覺得六十歲以上不應(yīng)該再上舞臺跳舞了。
楊麗萍：我奶奶八十多歲還在跳，她鍛煉身體，身心愉悅，你可以在任何地方起舞，你可以在一條河邊起舞，你可以在一棵樹下起舞，你可以在自己的心里起舞。曾經(jīng)有人問我，你在舞臺上跳舞不就是為了掌聲鮮花？我說沒有。他說你覺得觀眾給你的掌聲是什么？我說我感覺觀眾的掌聲就像小河淌水的聲音。
記者：你還要繼續(xù)跳，是告訴大家我能跳，還是說我想跳。
楊麗萍：要根據(jù)作品，比如哪一個作品適合你，我都在琢磨。
記者：我們還是希望在春晚舞臺上看到您，盼望著哪一年您重新站在那個舞臺上。
楊麗萍：我目前還沒有找到突破口，現(xiàn)在是瓶頸階段，但我想會的，我一定會想出來的。
記者丨王寧
