據(jù)燈塔專業(yè)版實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)，截至10月2日，由陳凱歌、徐克、林超賢三人聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的電影《長(zhǎng)津湖》以10億元票房領(lǐng)跑。

　　在日前舉行的《長(zhǎng)津湖》作品研討會(huì)上，《長(zhǎng)津湖》總制片人于冬介紹了三位導(dǎo)演的分工：陳凱歌導(dǎo)演負(fù)責(zé)拍攝志愿軍入朝鮮的部分；徐克導(dǎo)演主要注重影片故事的完整性和生動(dòng)的細(xì)節(jié)展示部分；林超賢導(dǎo)演更注重驚險(xiǎn)刺激的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，以及在動(dòng)作設(shè)計(jì)當(dāng)中完成人物性格和情感的塑造。盡管分工不同，但都面臨同一個(gè)困難——那就是如何在寒冷的環(huán)境下拍出中國(guó)人的家國(guó)情懷，拍出中國(guó)軍人的高昂士氣，拍出志愿軍憑借“鋼少氣多”戰(zhàn)勝“鋼多氣少”的美軍的壯烈。

　　“傳情”陳凱歌：拍出浪漫更能體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈

　　看過(guò)《長(zhǎng)津湖》的觀眾，可能都會(huì)對(duì)如此大的一部史詩(shī)級(jí)巨片卻采取了吳京扮演的伍千里回鄉(xiāng)探親這樣小的切入點(diǎn)表示好奇。對(duì)此，陳凱歌解釋：“為什么要把千里回家作為第一場(chǎng)戲來(lái)展開(kāi)，然后緊接著就是出征？因?yàn)榛丶遗c為國(guó)出征，加起來(lái)就是家國(guó)。你先得展示你的家、你的國(guó)是什么樣，然后你才有保家衛(wèi)國(guó)的可能。”

　　為此，陳凱歌導(dǎo)演用如詩(shī)如畫(huà)的浪漫筆觸來(lái)展現(xiàn)祖國(guó)大好河山的壯美，努力拍出江南水鄉(xiāng)的寧?kù)o之美。陳凱歌說(shuō)：“不管是千里坐小船離開(kāi)家鄉(xiāng)，還是他最初回到家鄉(xiāng)的時(shí)候秋葉斑斕的河面，其實(shí)都是在寫(xiě)和平。中國(guó)人經(jīng)過(guò)幾十年的戰(zhàn)亂，終于獲得了和平的可能和機(jī)會(huì)。這樣的畫(huà)面，就是要和戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈做對(duì)比的。如果沒(méi)有筆觸去寫(xiě)和平，我們就沒(méi)有辦法那么強(qiáng)烈地去感同身受，感受戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于和平的破壞�！�

　　陳凱歌坦言：“我始終有一個(gè)看法，一部戰(zhàn)爭(zhēng)電影一定要從人物開(kāi)始。如果沒(méi)有鮮活的人物，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面拍得再多，觀眾可能都不太在意。只有當(dāng)觀眾覺(jué)得電影中的人物值得追隨，這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)電影才有意義。《長(zhǎng)津湖》是從兄弟情開(kāi)始的，我們是下了比較大的力氣琢磨這兩個(gè)人物！”

　　此前曝光的特輯顯示，在片場(chǎng)，陳凱歌導(dǎo)演指導(dǎo)吳京拿著弟弟當(dāng)陀螺旋轉(zhuǎn)、指導(dǎo)易烊千璽以氣運(yùn)聲狂吼臺(tái)詞。對(duì)此，易烊千璽感觸頗深：“對(duì)于萬(wàn)里這個(gè)野孩子，導(dǎo)演給我講了一個(gè)故事：有一次他在飯館吃飯，突然進(jìn)來(lái)三個(gè)小不點(diǎn)兒大的孩子，身上又黑又臟，但他們眼睛不怕人，一直盯著人看，眼睛里冒火，就是那種野孩子。我聽(tīng)完之后，一下子找到了萬(wàn)里的感覺(jué)。”

　　“拼命”徐克：《長(zhǎng)津湖》劇組的“最強(qiáng)輸出”

　　在《長(zhǎng)津湖》片場(chǎng)，徐克手繪故事版、盯造型細(xì)節(jié)、現(xiàn)場(chǎng)替代配音與聲效、把控道具設(shè)定，甚至偶爾“現(xiàn)場(chǎng)發(fā)飆”，所有的“不滿意”都必須再來(lái)一次，力爭(zhēng)完美。為了“讓觀眾去體驗(yàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)感”，徐克導(dǎo)演和演員們一起在雪地里摸爬滾打，共同感受真實(shí)和寒冷。他表示：“只有讓自己真正‘參與’到這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)里，才能明白這場(chǎng)仗為什么要打�！�

　　不同等級(jí)凍傷在不同身體部位，分別是什么表現(xiàn)？在《長(zhǎng)津湖》片場(chǎng)，這些都有答案。曾成功執(zhí)導(dǎo)過(guò)《智取威虎山》的徐克導(dǎo)演，在影片籌備時(shí)了解和翻閱大量的歷史資料，用他的話來(lái)說(shuō)：“這是一個(gè)很重大的考驗(yàn)�！币虼�，除了親自速寫(xiě)白描、勾勒線條，徐克導(dǎo)演還在化妝、道具、聲效、配音上親力親為，每個(gè)環(huán)節(jié)、每一部門(mén)的工作都全面掌握，儼然成為劇組的“最強(qiáng)輸出”。

　　在戲里追求真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)的大家，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)也火線沖鋒。徐克導(dǎo)演像戰(zhàn)場(chǎng)上的指揮官，嚴(yán)格把控拍攝中的每一處細(xì)節(jié)：炸藥高于常規(guī)用量數(shù)倍、雪片從演員臉前劃過(guò)、直接抓起雪放進(jìn)嘴里……而他自己，也和演員們一起在雪地里摸爬滾打，和演員共同尋找表演基調(diào)，要“讓觀眾去體驗(yàn)?zāi)欠N戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)感”。

　　“怕冷”林超賢：有時(shí)候一天只能拍到一個(gè)鏡頭

　　在《長(zhǎng)津湖》中，林超賢導(dǎo)演負(fù)責(zé)拍攝機(jī)場(chǎng)驚險(xiǎn)刺激的戰(zhàn)斗大場(chǎng)面，以及在動(dòng)作設(shè)計(jì)當(dāng)中完成人物性格和情感的塑造。在片場(chǎng)，林超賢充分展示出自己對(duì)于動(dòng)作場(chǎng)面的超強(qiáng)把控能力。自稱“怕冷不怕熱”的他，憑著強(qiáng)大的意志力克服了拍攝場(chǎng)地不時(shí)出現(xiàn)的雨雪、冰雹、沙塵暴等極端天氣。對(duì)此，他表示：“有志愿軍的精神鼓舞著我們每個(gè)人，沒(méi)什么困難是不能克服的！”

　　電影里有一句臺(tái)詞：“我們不光是跟老美較勁，也是在跟老天爺較勁�。　睔v史上，志愿軍進(jìn)入朝鮮后遭遇了極寒天氣，在零下四十?dāng)z氏度的環(huán)境里與裝備精良的美軍展開(kāi)激烈對(duì)決。這就意味著《長(zhǎng)津湖》的拍攝也必須選擇在寒冷的冬天進(jìn)行。林超賢坦言自己不怕熱，但偏偏最怕的就是冷：“拍《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《緊急救援》的時(shí)候都是在很熱的環(huán)境里，多熱都沒(méi)關(guān)系，但冷對(duì)我來(lái)說(shuō)就是非常大的挑戰(zhàn)。”

　　電影中，志愿軍秘密入朝需要隱藏行蹤，大部分時(shí)間都是夜晚行軍，所以片中有多場(chǎng)戰(zhàn)斗場(chǎng)面都是夜戲。而夜晚的溫度比白天還要低得多。在這樣的環(huán)境下展開(kāi)拍攝，不但要克服寒冷，還要隨時(shí)面對(duì)因?yàn)樘鞖庾兓�而不得不暫停拍攝的意外情況。林超賢透露，拍攝期間當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境基本上都在零下十幾攝氏度，加上是在山區(qū)，每晚都會(huì)有大風(fēng)，有時(shí)候還會(huì)遇到雨雪、冰雹甚至是沙塵暴，溫度又會(huì)驟降，這種自然條件大大影響了拍攝進(jìn)度，“有時(shí)候一天可能只能拍到一個(gè)鏡頭，對(duì)每個(gè)人的意志來(lái)說(shuō)都是一種挑戰(zhàn)�！�

　　嚴(yán)峻的天氣變化讓怕冷的林超賢一度有些沮喪，對(duì)此吳京主動(dòng)來(lái)到林超賢身邊借著開(kāi)玩笑的機(jī)會(huì)鼓勵(lì)他：“很難得啊，你一生當(dāng)中可能不會(huì)再有這樣的經(jīng)驗(yàn)了�！倍�一起并肩作戰(zhàn)的陳凱歌和徐克也讓林超賢感受到了動(dòng)力：“陳凱歌和徐克導(dǎo)演比我更早開(kāi)機(jī)，他們面對(duì)天氣的寒冷程度比我更嚴(yán)重。既然大家都要跟老天對(duì)抗，那我們盡力去做就好了。”就是在這樣的條件下，林超賢帶隊(duì)完成了劇本中幾場(chǎng)大型動(dòng)作場(chǎng)面，包括仁川登陸、興南港撤退、亂石灘轟炸以及半山民宅遭遇戰(zhàn)，夯實(shí)了《長(zhǎng)津湖》中的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。

　　《長(zhǎng)津湖》中有大量驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)戲，不但場(chǎng)面宏大，設(shè)計(jì)精巧，還要在過(guò)程中展現(xiàn)出每一個(gè)角色的性格與特質(zhì)，而這些也是林超賢最為擅長(zhǎng)的部分。林超賢表示，在設(shè)計(jì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)既要保持自己的特色，又要考慮到真實(shí)的歷史和不同年代的戰(zhàn)術(shù)思維，“《長(zhǎng)津湖》中的戰(zhàn)爭(zhēng)跟《紅海行動(dòng)》中的戰(zhàn)爭(zhēng)完全不一樣，需要考慮的問(wèn)題很多。比如，現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)是講立體戰(zhàn)術(shù)，但放在當(dāng)年那個(gè)環(huán)境下，戰(zhàn)術(shù)是相對(duì)二維的，所以我這次就集中設(shè)計(jì)鏡頭表達(dá)多過(guò)立體戰(zhàn)術(shù)�！�

　　看過(guò)電影的觀眾無(wú)不被亂石灘轟炸那場(chǎng)戲震撼到。為了展現(xiàn)出美軍的殘忍和志愿軍面臨的危機(jī)，林超賢決定選擇一個(gè)大膽的拍攝方式——一鏡到底。林超賢透露，用一鏡到底拍攝這場(chǎng)戲最大的難度就在于現(xiàn)場(chǎng)鏡頭的運(yùn)作和調(diào)度，而他很幸運(yùn)地遇到了著名攝影師鮑德熹�！八�很專注幫我做這場(chǎng)戲的設(shè)計(jì)。我們?cè)嚵撕芏嗖煌�的器材，包括用到飛貓(索道攝像系統(tǒng))，以及其他的儀器、器材來(lái)配合不同的場(chǎng)景需求�！倍�最終呈現(xiàn)出的效果，也展現(xiàn)出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和敵軍的慘無(wú)人道，令人揪心不已。文/本報(bào)記者 肖揚(yáng)

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