家庭劇嘗試創(chuàng)新，類型嫁接很吃香

　　懸疑敘事混搭婆媳劇，有點(diǎn)意思

　　近日，一部用懸疑方式講述家庭婆媳關(guān)系的劇《婆婆的鐲子》開(kāi)播，區(qū)別于以往的家庭劇，該劇走的是短劇集模式、懸疑類型風(fēng)，有不少創(chuàng)新之處。婆媳關(guān)系是電視劇老生常談的話題，如何聚焦當(dāng)下的婆媳關(guān)系，如何將觀眾視線拉回家庭劇，確實(shí)需要一些新鮮花樣。當(dāng)下的家庭劇、情感劇其實(shí)一直在不斷地探索，混搭懸疑敘事形成一股創(chuàng)作小潮流。

　　齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)

　　記者 師文靜

　　婆媳關(guān)系也高能

　　《婆婆的鐲子》中，小地方出身、擔(dān)任人力資源總監(jiān)的劉茵，入不了上海婆婆李霜清的法眼，干什么都被冷嘲熱諷，打麻將做得不好，直接被婆婆當(dāng)著大家的面甩臉色。婆婆百般刁難，劉茵使出招數(shù)將計(jì)就計(jì)，以男朋友石磊身體有問(wèn)題為借口，順利完婚。鄔君梅飾演的婆婆難伺候，藍(lán)盈瑩飾演的媳婦心眼多，婆媳兩人日常生活就是一部“甄嬛傳”。將婆媳關(guān)系拍成宮斗戲一點(diǎn)都不新鮮，新鮮的是該劇引入了一個(gè)神秘的“鐲子”，用鐲子這個(gè)道具寫(xiě)出了反轉(zhuǎn)好看、懸疑叢生的婆媳關(guān)系。劉茵戴著婆婆送的家傳玉鐲與石磊結(jié)婚，蜜月旅行中她卻意外發(fā)現(xiàn)鐲子由真變假。鐲子怎么成了假的？整個(gè)大家庭都卷入其中。后來(lái)劉茵又意外發(fā)現(xiàn)，原來(lái)是婆婆給了她假鐲子，想把真鐲子留給女兒。接下來(lái)的劇情又反轉(zhuǎn)了，婆婆和劉茵手中的鐲子竟然都是假的……

　　《婆婆的鐲子》一副鐲子引發(fā)的真假之爭(zhēng)，讓家庭劇的婆媳關(guān)系有更新鮮的看點(diǎn)，不斷發(fā)生的意外沖突和意外反轉(zhuǎn)，讓都市家庭劇有了新的表達(dá)方式。該劇不僅整體上是“軟懸疑”風(fēng)格，在每集創(chuàng)作上也有起承轉(zhuǎn)合、不停制造懸念、制造話題等特點(diǎn)，不少劇情還帶有喜劇調(diào)性。比如第一集就留下了“鐲子在劉茵家中憑空消失”的懸念鉤子，第二集出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，原來(lái)鐲子被劉茵母親帶出去把玩了。第二集隨即又留下一個(gè)懸疑和反轉(zhuǎn)，劉茵意外發(fā)現(xiàn)婆婆家的“真鐲子”，本來(lái)她不打算拿走，但被進(jìn)門(mén)的婆婆嚇一跳，誤打誤撞又帶走了“真鐲子”……這部劇將倫理情感、女性話題、懸疑等多種元素組合在一起，懸疑為線，主打家庭關(guān)系、情感關(guān)系，這是當(dāng)下影視創(chuàng)作非常流行的類型嫁接，嫁接好了，觀眾的觀劇新鮮感倍增。目前來(lái)看這部劇新鮮感是有的，但對(duì)大家庭裙帶關(guān)系的描寫(xiě)上還有些老掉牙的劇情，這也被觀眾詬病。

　　當(dāng)然，在家庭婆媳關(guān)系中加入懸疑敘事的目的最終還是為了塑造人物、構(gòu)建劇的主題，該劇借著懸疑一層層推進(jìn)婆媳關(guān)系之間的緊張感和各種問(wèn)題的凸顯，懸疑解開(kāi)后，對(duì)婆媳關(guān)系的呈現(xiàn)最終主流化，詮釋新婆媳、新代際關(guān)系。懸疑的加入讓家庭、愛(ài)情、婚姻、情感、成長(zhǎng)等矛盾更具看點(diǎn)。

　　“軟懸疑”怕故弄玄虛

　　懸疑是刑偵、涉案、犯罪等題材劇常用的表現(xiàn)手法，當(dāng)下在全世界各地的影視創(chuàng)作中，懸疑敘事都開(kāi)始被拿來(lái)用在家庭、情感等題材作品上，形成“軟懸疑”的創(chuàng)作風(fēng)潮。不少作品口碑不俗，比如《看不見(jiàn)的客人》《消失的愛(ài)人》《福斯特醫(yī)生》《我的危險(xiǎn)妻子》《迷霧》《夫妻的世界》等。這兩年，國(guó)產(chǎn)影視各類題材的作品都嘗試與懸疑敘事相結(jié)合，尤其是家庭、情感、女性等“軟懸疑”作品層出不窮，不斷提升觀眾的觀劇體驗(yàn)。

　　軟懸疑+短劇集是國(guó)產(chǎn)影視劇找到的新模式，懸疑的外衣可以包裹“出軌”“家暴”“女性友誼”“結(jié)不起婚”等家庭、情感相關(guān)的話題，這種創(chuàng)作方式不一定成為收視靈藥，但會(huì)引發(fā)觀眾一定程度的關(guān)注，成為這部劇的噱頭。周迅主演的《不完美的她》通過(guò)女性的視角來(lái)觀察母愛(ài)、家暴、代際沖突等話題，懸疑感十足、抽絲剝繭講述故事的方式，讓這部劇一開(kāi)播就得到極大關(guān)注。然而隨著劇情的走向，女主角的身世之謎以及她收養(yǎng)女孩等劇情處理上，開(kāi)始故弄玄虛，劇情拖沓，連高級(jí)感濾鏡和周迅、惠英紅的演技都救不了了。

　　宋茜主演的《陌生的戀人》剛上線時(shí)，快節(jié)奏、層層反轉(zhuǎn)的劇情從一眾愛(ài)情劇中脫穎而出，吸引觀眾的目光。劇中女主角因雪崩失憶，醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)世界上還有另一個(gè)跟自己長(zhǎng)相相同的女性，隨即卷入一場(chǎng)懸疑叢生的尋找真相的故事中。該劇披著懸疑的外衣，講的是愛(ài)情中的信任與猜疑、罪過(guò)與救贖、仇恨與寬恕等問(wèn)題。該劇最大的亮點(diǎn)是男女主角處在人性的“灰色地帶”，人物刻畫(huà)沒(méi)有模式化。

　　與懸疑的結(jié)合，也讓家庭、情感劇有拍攝手法上的提升，比如《婆婆的鐲子》劇情反轉(zhuǎn)頻繁、敘事節(jié)奏快，不同于一般的家庭劇。宋佳主演的《白色月光》為了呈現(xiàn)女主角面對(duì)丈夫出軌的情緒變化，采用大量的面部特寫(xiě)、長(zhǎng)鏡頭、不斷閃回的交織敘事等，更接近于電影手法。郭濤、楊穎主演的《摩天大樓》也是節(jié)奏快、畫(huà)面色調(diào)追求高級(jí)，多線交織敘述等都營(yíng)造出一種懸疑電影感。

　　懸疑敘事為何向家庭、情感題材劇上轉(zhuǎn)移？最直接的影響就是觀眾。平臺(tái)劇集的女性用戶占比近60%，據(jù)統(tǒng)計(jì)懸疑劇場(chǎng)女性觀眾也能占比近60%，因此創(chuàng)作者認(rèn)為“泛懸疑”“軟懸疑”有著龐大的觀眾基礎(chǔ)，成為創(chuàng)作的重要類型。懸疑與家庭、情感題材的嫁接可以看出，這種創(chuàng)作方式可以讓影視劇更類型化、更追求質(zhì)感，但懸疑敘事方式用得不夠好，也會(huì)造成敘事別扭、故弄玄虛等弊病。這種類型嫁接目前也出現(xiàn)了一兩部高分劇，相信未來(lái)會(huì)更加成熟。