嚴重不接地氣，還是還原了生活？

　　馮小剛新劇引發(fā)“懸浮”爭議

　　著名導(dǎo)演馮小剛執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)劇《北轍南轅》正在熱播中，該劇熱度很高，但口碑不足，評分只有4.7分，最大的爭議來自觀眾對該劇劇情“懸浮”的批評。觀眾認為該劇“不接地氣”，是“富人劇”代表�！侗鞭H南轅》的編劇陳枰卻不認同該劇“懸浮”的說法，她說故事、人物皆來源于自己身邊的真實故事，都有原型。該劇到底是真“懸浮”，還是小眾圈子的故事普通大眾無法產(chǎn)生共鳴，劇迷和創(chuàng)作者各執(zhí)一詞。

　　齊魯晚報·齊魯壹點

　　記者 師文靜

　　觀眾與創(chuàng)作者

　　無法達成一致

　　《北轍南轅》講述的是五個女性在攜手創(chuàng)立“北轍南轅”餐廳的過程中，收獲成長與愛情的故事。劇中五個女性的性格不同、經(jīng)歷不同、圈子不同、職業(yè)不同、身份不同，社會關(guān)系八竿子打不著，但在女強人尤珊珊的撮合下，大家一起開了一家餐廳，以這家餐廳作為紐帶，編織起生活在北京的五個女性的都市生活。

　　該劇播出后，觀眾的爭議也來了，最大的爭議點是該劇“不真實”“不接地氣”。有人認為，馮小剛的大女主劇跟真實的都市女性生活“南轅北轍”；有人認為馮小剛已經(jīng)不了解普通人的生活了；有人認為這部劇有人但沒故事，小資又絮叨；有人認為這部劇的京圈女性故事已嚴重過時了。該劇主要被吐槽的點在：一是這部劇里只有富人，沒有窮人，精致富貴生活讓女性困境失去說服力，創(chuàng)作者已不關(guān)心寫字樓里年輕人的焦慮、失望和艱難；二是這部劇的女性情感懸浮，不真實，很造作，因為在北京這樣的城市，不同層次的女性能產(chǎn)生友誼比遇到真愛還難；三是馮氏臺詞推進劇情的敘事架構(gòu)讓故事松散，劇情故事性差。

　　關(guān)于懸浮“富人劇”的爭議主要集中在劇中的具體細節(jié)上，尤其是尤珊珊這個人物上。尤珊珊是連接五位女性的紐帶，是一個自帶金手指的人物，錢的事兒最不是事兒。她住北京幾百平方米的大平層，開著進口車，隨口就免去朋友上千萬的欠債，雖然掌管著多家公司，資產(chǎn)數(shù)額龐大，但她上班不忙，有閑心、閑錢做“大姐大”，幫助只有幾萬塊錢的老鄉(xiāng)炒股賺錢，還強拉著幾個姐妹開飯店。其余幾名女主角則動動嘴皮子或飯桌上就能找到工作，不是住在北京四合院，就是住在大房子里，跑龍?zhí)椎男⊙輪T活得很舒服，做家庭主婦的也不用為房產(chǎn)、資產(chǎn)發(fā)愁，還能通過寫作輕松賺取20萬元稿費。有觀眾說，在這樣的“人設(shè)”下，編劇和導(dǎo)演強塞給女主角們的感情矛盾、家庭主婦的困擾、想成為明星的煩惱等都變得輕飄飄、裝模作樣。而通過聚在一起開餐館來解決這些女性問題，更是一個老套、陳舊的故事走向。

　　面對觀眾對五個女性情感很懸浮的吐槽，《北轍南轅》的編劇陳枰說，“有網(wǎng)友說我不懂生活，我覺得很可笑，因為現(xiàn)實中我就和幾個姐妹一起在日壇公園附近開了一家餐廳，劇中后廚那些事兒都是我親身經(jīng)歷的，雖然現(xiàn)實中餐廳最后黃了，但我在劇本里讓尤珊珊把它給救活了。”網(wǎng)友說劇中人物太“炫富”，陳枰則說，這些年影視劇把上海拍得富麗堂皇、時尚又大氣，但一拍北京就是小胡同、趴趴房，永遠是亂糟糟的，當時的想法就是，能不能把北京拍得漂亮些、時尚些？《北轍南轅》把北京拍漂亮了，很多人卻不高興了。對于劇中尤珊珊這個人物太空洞、是工具人的吐槽，陳枰說，現(xiàn)實中她閨蜜開了6家公司，疫情期間被困日本回不了國，炒股就賺了600萬元。就像尤珊珊一樣，她每天也不用坐辦公室，對朋友更是仗義和慷慨，甚至她自己都說，除了掙錢，她什么都不會。對于網(wǎng)友吐槽劇中人物住四合院、大平層、開豪車，陳枰認為都是合理的設(shè)定，都來自她生活中的原型。

　　作品無法滿足

　　觀眾真實需求

　　這兩年，“懸浮”“偽現(xiàn)實”成為吐槽、批評電視劇作品的一個新名詞、新標尺�！皯腋　薄皞维F(xiàn)實”用以批評現(xiàn)實題材電視劇，而現(xiàn)實題材作品最應(yīng)該追求藝術(shù)創(chuàng)作手法的真實性。

　　隨著這兩年職場+愛情架構(gòu)的電視劇越來越多，對于電視劇“懸浮”“偽現(xiàn)實”的批評也成為影評的主流。人民日報曾發(fā)文《警惕懸浮的“偽現(xiàn)實”電視劇》，引發(fā)極大關(guān)注。文章指出一些“偽現(xiàn)實”題材電視劇在濫竽充數(shù)，“比如《談判官》中本該成為劇情核心的談判技巧、職業(yè)倫理成了戀愛情節(jié)的點綴，主人公三言兩語搞定談判，缺乏說服力，現(xiàn)代職業(yè)包裹的還是套路化的劇情。”這篇文章認為不少現(xiàn)實題材劇懸浮于現(xiàn)實，懸浮于人性。也有不少評論認為《精英律師》《戀愛先生》等大批都市現(xiàn)實題材劇中，人物設(shè)定臉譜化，劇中充斥的豪車、名牌服飾，劇中虛假的豪宅、豪華辦公室場景，都沒有真實反映都市工薪階層生活，屬于典型的“懸浮劇”。

　　有網(wǎng)友認為，《北轍南轅》不能用現(xiàn)實不現(xiàn)實、懸浮不懸浮來評價，只要覺得有趣就可以追劇。但從普通觀眾和藝術(shù)評論的角度來說，是完全可以用“偽現(xiàn)實”的標尺來衡量和評價都市女性劇《北轍南轅》的，因為這部劇確實聚焦、呈現(xiàn)了當下女性的婚戀、育兒、職業(yè)與人生追求等困境。觀眾之所以認為該劇“懸浮”，是因為這部劇打著女性困境的旗號，其實拍出來的是“富人的快樂生活”，有錢人是從石頭縫里蹦出來的，缺少奮斗成為有錢人的心路歷程。編劇寫出來的有錢女性，在普通大眾眼中過于隨意，她們解決問題的方式也很“過家家”，難以讓普通大眾產(chǎn)生共鳴。

　　但對創(chuàng)作者那個圈層的人來說，劇中人物和故事又確實來源于他們的真實生活。那么問題來了，為什么會產(chǎn)生觀眾與創(chuàng)作者對這部劇達不成一致的情況？關(guān)鍵問題是創(chuàng)作者站在有錢人的角度寫故事，他們生活在留學(xué)、名校、房產(chǎn)充足、家世良好的環(huán)境里，卻要面對普通大眾的生活困境，這兩者無法融合和自洽。在國內(nèi)外劇集中，對有錢人的生活歷來是冷眼旁觀甚至批評的，《北轍南轅》卻試圖讓有錢人的特殊困境普通化。《北轍南轅》的“懸浮”爭議不可避免，也無解。觀眾需要的是徹底落地的現(xiàn)實劇，創(chuàng)作者寫的是自己熟悉的、有話題的作品，是消費主義引導(dǎo)下的娛樂產(chǎn)品。