中新網(wǎng)客戶端北京6月5日電(記者 袁秀月)電視劇領域的創(chuàng)作如何才能破除套路？6月2日，《生活家》藝術總監(jiān)張巍、編劇滕洋、聯(lián)合制片人闕志晟、演員翟小興等在中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會青年工作委員會(以下簡稱“青工委”)研討會上，就此話題展開討論。

　　電視劇《生活家》講述了一對平凡的“破產(chǎn)母女”利用生活智慧，化解焦慮與困境的故事。該劇由劉海波導演，劉敏濤、文琪、邱澤、劉心悠等主演。

　　劉敏濤飾演的邱曉霞和文淇飾演的邱冬娜是一對生活拮據(jù)卻樂觀的母女，邱冬娜運用從母親那里學來的底層生活智慧，靈活變通，屢出奇招化解審計工作和現(xiàn)實生活中的雙重困境。而文琪和邱澤則在劇中飾演一對情侶，上演一段又兇又暖的“鹽系愛情”。

　　據(jù)藝術總監(jiān)張巍介紹，《生活家》的創(chuàng)作背景源自于編劇滕洋多年前在《萌芽》上發(fā)表的一篇短篇小說，她非常喜歡小說里的媽媽邱曉霞，后來經(jīng)過多次討論才衍生出了這部劇。不過，該劇在創(chuàng)作過程中也出現(xiàn)了小意外，由于《生活家》前面是校園戲，與后面的職場戲有些割裂。為此，創(chuàng)作團隊做出了一個艱難決定，將前十五集劇本全部刪除。

　　作為編劇，張巍曾寫過《杜拉拉升職記》《陸貞傳奇》《女醫(yī)·明妃傳》等多部知名電視劇。在她看來，影視作品為觀眾服務是很重要的，真的東西才能打動人，不能為編而編，要有現(xiàn)實質(zhì)感�！懊總�人在生活中都是一地雞毛，女主也不是有金手指的人，她也是在不斷解決問題的過程中成長，成為一個生活家的�！�

　　編劇滕洋認為，其實寫作的過程也是撫平內(nèi)心焦慮的過程，編劇有自己的人生觀，但是劇里的人也有他們的人生觀，編劇只是他們的一個話筒或者一支筆。如何破除劇作套路？她認為主要是先從人物出發(fā)，人物應是真實存在的，比如是日常生活中經(jīng)常碰到的人、喜歡的人、討厭的人等等。

　　制片人闕志晟表示，《生活家》不是以前的瑪麗蘇劇，它是一個相當溫情、娓娓道來的劇。在每個人物選角上，他們都沒有從流量的角度出發(fā)，而是從如何能最好地還原劇本、表現(xiàn)劇本的角度出發(fā)，最后也對該劇的完成度有了較大的幫助和提升。

　　演員翟小興在劇中飾演拋妻棄女的父親尹平川，由于角色太氣人而被網(wǎng)友評價是“渣爹”。對此，翟小興表示，拍戲快30年，他頭一次遇到這樣的角色，接到劇本時還曾有過猶豫。在他看來，尹平川不是一個單純的反派，他既是世上最渣的父親，也是世上最偉大、最稱職的父親。

　　青工委秘書長助理丁曉楠認為，電視劇《生活家》區(qū)別于其他都市家庭劇的地方，是給觀眾帶來了一個多元化的家庭場景。劉敏濤扮演的邱曉霞，打破了以往劇中母親的形象，她并不悲慘，反而用自己樂觀的態(tài)度把生活過得與眾不同，母女之間是兩個獨立的女性相互成長、相互促進。(完)