“一人千面”于和偉 我希望生活當(dāng)中那個(gè)于和偉不是任何角色
開(kāi)年以來(lái),演員于和偉的人氣居高不下。短短兩個(gè)多月的時(shí)間里,他就憑借三部熱播電視劇《覺(jué)醒年代》《上陽(yáng)賦》《巡回檢察組》以及電影《刺殺小說(shuō)家》受到觀眾的廣泛關(guān)注,收獲了“寶藏男孩”“老戲骨”的美譽(yù)。
三月初的北京,春寒料峭。在忙碌的拍戲間隙,于和偉接受了北京青年報(bào)記者的專(zhuān)訪。視演戲?yàn)橐簧聵I(yè)的他坦言,“我們這一代人走到今天,正是當(dāng)打之年,我希望能夠盡最大努力帶給大家影響力更大、生命力更長(zhǎng)的作品,為國(guó)家和民族的文化事業(yè)做一些貢獻(xiàn),這是我的理想!
向往那個(gè)時(shí)代的文人風(fēng)骨和君子禮儀
在近日大熱的電視劇《覺(jué)醒年代》中,于和偉演繹的主角人物陳獨(dú)秀尤其突出,給觀眾留下深刻印象。實(shí)際上他并非第一次飾演陳獨(dú)秀,早在十年前,他就在電視劇《中國(guó)1921》以及后來(lái)的電影《建軍大業(yè)》中塑造過(guò)陳獨(dú)秀。“不管戲多戲少,一旦去演,總會(huì)對(duì)人物去做一些了解,我當(dāng)時(shí)就覺(jué)得這個(gè)人物挺有意思,算是種下了一粒種子!
出演《覺(jué)醒年代》,最初是張永新導(dǎo)演找到于和偉,“張導(dǎo)很興奮,全景式講述了那個(gè)時(shí)代陳獨(dú)秀、李大釗、胡適這‘三駕馬車(chē)’在北大和《新青年》的故事,講得特別棒,說(shuō)老實(shí)話我當(dāng)時(shí)就怦然心動(dòng),也很受鼓舞!辈殚喠艘恍┫嚓P(guān)資料后,于和偉找到了極大的信心,覺(jué)得這個(gè)人物這部戲,可演、可做。
于和偉直言,演繹歷史人物,神似更重于形似。他飾演的陳獨(dú)秀剛出場(chǎng)時(shí),形象邋遢、躊躇。但逐漸地,這個(gè)人物身上的堅(jiān)定與熱血開(kāi)始被淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。尤其劇中有很多大段的演講,給觀眾留下深刻的印象。很多人都被于和偉塑造出的那股勁兒打動(dòng)——既狂放又真誠(chéng),既孤傲又認(rèn)真,既有哲思又接地氣兒,對(duì)家人對(duì)兒子別具溫情。
于和偉感觸很深,拍這部戲時(shí)整個(gè)劇組都盡可能地去還原當(dāng)年真實(shí)的狀態(tài),“每一份電報(bào)都是當(dāng)年的復(fù)印件,一些大段的演講都是對(duì)照原來(lái)的演講稿還原的,還要把當(dāng)時(shí)的措辭方式口語(yǔ)化!睘榱吮WC拍戲的現(xiàn)場(chǎng)情緒,他對(duì)自己有個(gè)標(biāo)準(zhǔn)——盡量做到一整場(chǎng)戲都一條拍下來(lái)。有些在北大禮堂演講的戲,一口氣演下來(lái)就是六七分鐘,往往下來(lái)之后,監(jiān)視器前的場(chǎng)記都忍不住跑到他跟前邊鼓掌邊說(shuō):“于老師太好了!我們對(duì)著劇本看,一字不差!”他也感到自豪,“演員的榮譽(yù)感就在這兒了吧。”
接到《覺(jué)醒年代》劇本后,于和偉做了很多功課,“不一定就是瞄準(zhǔn)自己所演的陳獨(dú)秀一個(gè)人,而是那個(gè)時(shí)代的新青年方方面面的狀態(tài),他們的精神面貌,他們的所思所想,他們的氣質(zhì)類(lèi)型,都要有所捕捉!彼寡哉麄(gè)拍攝期間都懷有一種熱血澎湃的心情,特別是那個(gè)時(shí)代的文人風(fēng)骨、君子禮儀等等,都讓他心向往之。
對(duì)人物進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí),于和偉明顯感受到陳獨(dú)秀的性格在當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子里非常具有代表性!澳莻(gè)時(shí)候君子和而不同,兩人未曾謀面,但可能神交已久。初次見(jiàn)面,陳獨(dú)秀跟胡適就可以去吃涮羊肉,在飯館里面就可以四目相對(duì),深情凝視。陳獨(dú)秀的心是坦蕩的,他覺(jué)得我就是欣賞你的才華,就是希望你能夠?yàn)槲覀兊墓餐砟钊プ鍪、去尋找出路,其他的什么誰(shuí)當(dāng)文科學(xué)長(zhǎng)都不重要。就算吵一架,沒(méi)關(guān)系。扭過(guò)頭胡適也說(shuō)陳獨(dú)秀的好,這個(gè)好是在于陳獨(dú)秀的思想境界和所闡述的道理。”
在他看來(lái),那個(gè)時(shí)候知識(shí)分子的風(fēng)骨,應(yīng)該正確地呈現(xiàn)給現(xiàn)在的年輕人,“這段歷史的脈絡(luò)是需要給現(xiàn)在年輕人捋清楚的!
上戲之于我是搖籃,是主題公園
于和偉1971年出生在遼寧撫順。少時(shí)父親早逝,媽媽含辛茹苦地拉扯他們兄弟姐妹九個(gè)孩子。熬過(guò)苦日子的于和偉初中畢業(yè)考進(jìn)了撫順幼兒師范學(xué)校,當(dāng)時(shí)上中專(zhuān)管分配,意味著將來(lái)能有個(gè)鐵飯碗。
沒(méi)想到臨近畢業(yè)時(shí),于和偉卻選擇去考話劇團(tuán)!澳贻p時(shí)候貪玩、懶惰,我的音樂(lè)專(zhuān)業(yè)并沒(méi)有學(xué)好,一想到畢業(yè)之后要到小學(xué)當(dāng)老師就極其不自信,擔(dān)心自己誤人子弟。正好當(dāng)時(shí)話劇團(tuán)到學(xué)校招生,考上之后才知道,其實(shí)我更愛(ài)表演,只是之前有點(diǎn)麻木愚鈍,從來(lái)沒(méi)想過(guò)。”
找到了自己的熱愛(ài),就像眼前打開(kāi)了一扇窗。可是于和偉在團(tuán)里待了兩年,基本上都是跑龍?zhí)。他意識(shí)到只有更好地去鉆研這個(gè)專(zhuān)業(yè),才能走上更大的舞臺(tái),于是下決心報(bào)考了上海戲劇學(xué)院。直到現(xiàn)在,于和偉還記得考上大學(xué)時(shí)的激動(dòng)心情,“當(dāng)時(shí)東三省總共也沒(méi)招幾個(gè)人,我就考上了全國(guó)最好的戲劇學(xué)校,這對(duì)我來(lái)說(shuō)是莫大的鼓舞。特開(kāi)心,特欣喜,還很慶幸。”
那時(shí)候從東北到上海,坐火車(chē)快車(chē)29個(gè)小時(shí),慢車(chē)36個(gè)小時(shí)。一坐上開(kāi)往南方的火車(chē),隨著離家越來(lái)越遠(yuǎn),于和偉的心頭也逐漸涌上沉沉的思鄉(xiāng)之情!拔沂菛|北人,到上海的第一年,氣候不習(xí)慣,吃的不習(xí)慣,文化不習(xí)慣,語(yǔ)言也不習(xí)慣!痹偌由习嗬锒际侨珖(guó)各地考來(lái)的優(yōu)秀學(xué)生,他也曾經(jīng)低落過(guò),特別是當(dāng)一個(gè)小品做不出來(lái)被老師批評(píng)的時(shí)候,甚至?xí)岩勺约,“我是這塊料嗎?是不是當(dāng)時(shí)碰巧了才把我招進(jìn)來(lái)的?”
但不久,通過(guò)努力地讀書(shū)、思考、拓寬自己,于和偉找到了自信,開(kāi)始享受學(xué)習(xí)戲劇的快樂(lè)。在他的記憶里,無(wú)論是臺(tái)詞老師、形體老師或者美學(xué)老師,都讓他有眼前豁然開(kāi)朗之感,“余秋雨老師給我們上過(guò)美學(xué)課,他的課開(kāi)講五分鐘之后,你的思路就會(huì)跟著他走,從東到西、從南到北去暢游,甚至課下回想起來(lái)還很享受。我當(dāng)時(shí)覺(jué)得,他的課只要聽(tīng)就夠了,可以做筆記,也可以不做,因?yàn)樗v的東西會(huì)觸動(dòng)你,會(huì)激發(fā)你的記憶,讓你一直能記住!
年齡越大,于和偉越覺(jué)得在上戲四年受到的訓(xùn)練和熏陶是那么的重要!澳感2赣宋页砷L(zhǎng),給了我正確的表演理念。上戲之于我是搖籃,是主題公園。我第一次那么歡快地進(jìn)到一個(gè)公園里面,在戲劇的主題下去玩耍,去嘗試。”
術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻——這是于和偉最?lèi)?ài)跟年輕演員共勉的一句話。他認(rèn)為一名專(zhuān)業(yè)的表演藝術(shù)從業(yè)者,要從基礎(chǔ)一步步來(lái)!艾F(xiàn)在很多學(xué)生覺(jué)得在學(xué)校里面找自信沒(méi)有用,要在社會(huì)上找自信。但我還是要說(shuō),作為學(xué)生,在校園里面還是盡可能地單純一些,去尋找專(zhuān)業(yè)上的那種愉悅和自信感,這是根基。如果你在校園里、在專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)上都沒(méi)有自信的話,在社會(huì)上找的那個(gè)自信也不穩(wěn)固。在學(xué)校里很好地找到自信了,到社會(huì)上再經(jīng)歷那些迷茫就不重要了,重要的是你的根基在不在,你是不是奠定了專(zhuān)業(yè)表演這個(gè)基礎(chǔ)。”
那個(gè)時(shí)候我多快樂(lè)呀!
1996年于和偉畢業(yè)分配到南京軍區(qū)前線話劇團(tuán),常常下部隊(duì)演出。磨礪的時(shí)間久了,他心里最渴望的就是“把這么多年背井離鄉(xiāng)學(xué)到的本事用上,讓更多的人看到于和偉是一個(gè)演員,他會(huì)演戲”。有很長(zhǎng)一段時(shí)間,理想和現(xiàn)實(shí)的落差令他的心情跌到低谷,“學(xué)習(xí)的專(zhuān)業(yè)發(fā)揮不出來(lái),甚至根本無(wú)用武之地!蹦鞘撬钍б獾娜兆,“當(dāng)時(shí)就想只要這個(gè)理想實(shí)現(xiàn)了,我做演員就滿(mǎn)足了!
機(jī)會(huì)總是垂青有準(zhǔn)備的人,這個(gè)機(jī)會(huì)就是電視劇《歷史的天空》。當(dāng)時(shí)南京軍區(qū)的蔣曉勤、姚遠(yuǎn)、鄧海南改編了徐貴祥的小說(shuō)《歷史的天空》,于和偉至今特別感念這三位編劇老師的知遇之恩, “因?yàn)槲已葸^(guò)他們的話劇,他們了解我并且極力推薦了我!
于和偉沒(méi)有辜負(fù)老師們的認(rèn)可,把劇中萬(wàn)古碑這個(gè)反派人物演得十分出彩,簡(jiǎn)直壞透了,以至于當(dāng)年走在大街上,都有人罵他。一次他出現(xiàn)在中央電視臺(tái),有人高聲喊,“你這個(gè)壞蛋!”被觀眾狠狠罵,他卻很高興,把它視為專(zhuān)業(yè)演員的一種榮耀,“我已經(jīng)滿(mǎn)足了,到現(xiàn)在那個(gè)心態(tài)都會(huì)影響著我。”
從那之后,于和偉的演技逐漸被一些大導(dǎo)演認(rèn)可,先后出演了都市、情感、軍旅等不同類(lèi)型的影視劇,主角、配角,正派、反派,都不在話下。在新《三國(guó)》及《軍師聯(lián)盟》里,于和偉飾演的曹操被很多觀眾認(rèn)為是心中的“最好曹操”。后來(lái)他還憑借出演《我不是潘金蓮》中戲份不多的鄭縣長(zhǎng),贏得金雞獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。
于和偉始終認(rèn)為,作為演員不要輕易放過(guò)任何一場(chǎng)戲。有的戲他覺(jué)得常規(guī)表演不滿(mǎn)足,就會(huì)不斷去想辦法。他還記得小20年前拍《搭錯(cuò)車(chē)》時(shí)的一個(gè)經(jīng)歷:頭天夜里準(zhǔn)備功課時(shí),“有一場(chǎng)戲就幾行字,我舉著劇本,對(duì)著那幾行字一動(dòng)不動(dòng)地看了兩個(gè)小時(shí),思緒亂飛,就在想怎么才能讓它好看!
想來(lái)想去總覺(jué)得差點(diǎn)意思,他放下本子給朋友打電話,開(kāi)口就問(wèn),要是20年之后突然知道面前這個(gè)人是你的親生女兒,你會(huì)怎么想?朋友說(shuō),那我會(huì)把我身上所有能掏出來(lái)能摸到的錢(qián)全給她呀……哎,這大半夜的你要干嗎?他回一句:沒(méi)事兒我就問(wèn)問(wèn)。謝謝,再見(jiàn),掛了,睡覺(jué)。
于和偉坦言演員不只辛苦,甚至還是個(gè)高危職業(yè),他一年在家休息的時(shí)間非常有限,跟家人也是聚少離多!澳欠N辛苦不光是體能上,還有心理上,你要想完成好一個(gè)角色,體力、腦力、心理各方面都要付出很多。要說(shuō)表演中跨過(guò)的難關(guān)那就太多了,塑造每個(gè)人物都要邁過(guò)去一個(gè)坎,一個(gè)一個(gè)地邁,就這么過(guò)來(lái)了!
于和偉印象很深,自己曾經(jīng)一字不改地拍過(guò)一部戲——電視劇《紙醉金迷》,那是張恨水先生的原著,當(dāng)時(shí)的編劇楊曉雄寫(xiě)了23集后重病不起,不幸去世。王宛平接手完成改編,“原著基礎(chǔ)好,編劇老師寫(xiě)得好,人又不在了,出于這份尊重,我一字不改!
他管自己的創(chuàng)作方法叫“管殺也管埋”,他覺(jué)得演員首先要尊重劇本、理解導(dǎo)演的意圖,然后再去想辦法把戲變得更好。他拿到劇本做功課時(shí),會(huì)融合人物的臺(tái)詞,先把臺(tái)詞說(shuō)一遍!斑@個(gè)戲,我要覺(jué)得它哪兒不好,我會(huì)想有沒(méi)有更好的方案提供給編劇、提供給導(dǎo)演。導(dǎo)演一看,哎,你這個(gè)好啊,那為什么不用呢?大家所有的目的都是為了讓這個(gè)戲更好。”
很多觀眾稱(chēng)于和偉“一人千面”,在他看來(lái),自己創(chuàng)作的角色,不管戲多戲少,都要盡可能少留遺憾地去完成!把輪T享受的就是可以去體驗(yàn)各種人的情感,沒(méi)有的話,就要學(xué)習(xí)。通過(guò)學(xué)習(xí),角色豐富了我,開(kāi)發(fā)了我的潛力,從某種意義上講,我把每一份真情在創(chuàng)造的時(shí)候都給了每一個(gè)角色,每一個(gè)角色都幫助我的成長(zhǎng)!
隨著年齡的增長(zhǎng),于和偉覺(jué)得,最需要增長(zhǎng)的智慧就是調(diào)整好自我心態(tài),“有時(shí)候我經(jīng)常會(huì)想,這個(gè)不滿(mǎn)足了那個(gè)又焦慮了,其實(shí)都是心態(tài)問(wèn)題,我把心態(tài)擺平了,讓自己再回到《歷史的天空》播出的那個(gè)時(shí)候,那個(gè)時(shí)候我多快樂(lè)呀!”
演員是生活的相伴者,演完了每一個(gè)角色之后都要?dú)w零
前不久,有網(wǎng)友把“皇叔”于和偉十年前的一句臺(tái)詞“接著奏樂(lè)接著舞”和他的一段蹦迪戲剪輯起來(lái),著實(shí)火出圈。有網(wǎng)友調(diào)侃說(shuō)看完《巡回檢察組》看《上陽(yáng)賦》,看完《上陽(yáng)賦》之后,《覺(jué)醒年代》又來(lái)了,然后b站也都是他的好笑視頻,“搞得我對(duì)著王藺喊陳仲甫”。很多網(wǎng)友跟帖表示于和偉演戲太難了,竟然三個(gè)人物都是一張臉還不跳戲,這個(gè)是真厲害。問(wèn)他對(duì)自己的流行梗怎么看,于和偉大笑,“我更滿(mǎn)足了!”旋即補(bǔ)充:“之前我還發(fā)微博說(shuō)這幾年干的活一下全整出去了!其實(shí)我心里有一絲隱憂(yōu),不想讓觀眾覺(jué)得到處都是你,因?yàn)槲覑?ài)這個(gè)職業(yè),希望這個(gè)職業(yè)能細(xì)水長(zhǎng)流。”
對(duì)于塑造好各種人物的秘訣,于和偉認(rèn)為是演員的世界觀,是認(rèn)知——怎么看待人物的內(nèi)心,怎么看人物關(guān)系,這句話表達(dá)了什么,又是什么樣的內(nèi)心狀態(tài)——演員好玩實(shí)際上就在于自己的程式,把它帶進(jìn)塑造的角色里。
演員行業(yè)有句話叫做“會(huì)演的演人,不會(huì)演的演神”,指的就是永遠(yuǎn)要把握住人物的性格特質(zhì),合情合理,又意料之外,才會(huì)抓住觀眾去關(guān)心人物的喜怒哀樂(lè),關(guān)心人物命運(yùn)。在他看來(lái),角色的個(gè)性是角色的生命,角色沒(méi)有個(gè)性,觀眾是記不住的,而個(gè)性是從生活當(dāng)中找來(lái)的。塑造人物從技巧來(lái)說(shuō),就是“要有性格,要有記憶點(diǎn),要共情”。
他直言演員永遠(yuǎn)離不開(kāi)生活,演員是生活的相伴者,“戲劇學(xué)院訓(xùn)練的第一學(xué)期,老師經(jīng)常說(shuō)觀察生活、小品練習(xí),‘你們到大街上去觀察了哪個(gè)人物,回來(lái)交作業(yè),我看看是干嗎的,對(duì)不對(duì),像不像’,這是我們的基礎(chǔ)課,不能丟掉。我喜歡逛菜市場(chǎng),經(jīng)常跟我哥我姐他們到菜市場(chǎng)去買(mǎi)菜,我喜歡看那些人。我覺(jué)得一個(gè)是觀察生活,還一個(gè)就是讀書(shū),這些都是豐富演員、不讓創(chuàng)作力枯竭的源泉。”
很多人都問(wèn)過(guò)于和偉同一個(gè)問(wèn)題,這么多年點(diǎn)兒踩得特別準(zhǔn),都趕上了沒(méi)有掉隊(duì),怎么做到的?他笑言自己對(duì)此也仔細(xì)反思過(guò),“我覺(jué)得這個(gè)根兒還是表演的專(zhuān)業(yè)度,演員從根兒上要看重在每一次創(chuàng)作當(dāng)中的表演質(zhì)量,這個(gè)不能丟掉,因?yàn)檫@個(gè)根兒任何時(shí)候大家都會(huì)認(rèn)!
于和偉很推崇斯坦尼斯拉夫斯基表演體系,自己演完每一個(gè)角色之后都要?dú)w零,“前蘇聯(lián)國(guó)家大劇院的功勛演員演完戲之后都會(huì)回到排練場(chǎng),再去重新做最基礎(chǔ)的無(wú)實(shí)物訓(xùn)練,為什么要這樣做?就是可以把心里面洗一下,去掉角色那些程式化的東西,忘掉我是誰(shuí),回歸最簡(jiǎn)單!
保持童心,保持少年感,但是不能丟掉責(zé)任
在于和偉看來(lái),演員要發(fā)展,表演理念也要跟上時(shí)代,“觀眾層面一批一批在換,在這種情況下,就要變換表達(dá)方式和溝通方式,在日常生活中跟年輕人多打交道,保持自己的童心,保持自己的少年感,永遠(yuǎn)不要落伍,永遠(yuǎn)是開(kāi)放的心態(tài)。我跟95后、00后都可以聊天,我知道他們對(duì)什么感興趣,我不懂的時(shí)候還要問(wèn)他們,哎這是什么意思?你為什么會(huì)喜歡它呀?我就是要多了解一些新鮮的東西。比方說(shuō)在塑造曹操時(shí),卞夫人跟他說(shuō)話,曹操看了卞夫人之后還擠了一下眼——擠眼這個(gè)點(diǎn)就是現(xiàn)在的年輕觀眾可以接受到的,這就是要了解年輕人的溝通方式!
不過(guò)他也不贊同只去關(guān)心年輕人喜歡什么,“作為文藝工作者重要的是絕不可以丟掉本,要有社會(huì)責(zé)任心。我關(guān)注了年輕人,關(guān)注了b站,關(guān)注了抖音,關(guān)注了很多,那他們喜歡什么就給什么嗎?難道審丑也給嗎?年輕人不光需要娛樂(lè),他們還需要成長(zhǎng),需要引領(lǐng)!痹谒磥(lái),文藝作品要寓教于樂(lè),他翻出前兩天發(fā)的圈鄭重讀了一遍:如果作品不再關(guān)注精神,那藝術(shù)就失去了永恒的生命力。如果審美不需要引領(lǐng)的話,那藝術(shù)家就沒(méi)有存在的價(jià)值。
人到中年回頭再看,于和偉希望更多的人尊重演員這個(gè)職業(yè),“我們要做的恰恰也是在專(zhuān)業(yè)上讓人尊重。保持童心,保持少年感,但是我們不能丟掉責(zé)任,作品不能不關(guān)注精神世界,表演不能不專(zhuān)業(yè),角色不能媚俗,這些都是老師們教過(guò)的,我沒(méi)有把它丟掉。當(dāng)你真正做到這個(gè)程度,可能才會(huì)不愧對(duì)這個(gè)職業(yè),不會(huì)讓人說(shuō)你是街頭藝人;當(dāng)你關(guān)注精神的時(shí)候,才會(huì)得到社會(huì)上的尊重,而不是叫你戲子!
在日常生活中,于和偉有很多愛(ài)好,喜歡跟朋友聊天、旅行,還很喜歡看書(shū)、看電影!爸灰呛秒娪,犯罪類(lèi)型的,情感喜劇的,包括歷史的……都會(huì)如饑似渴地看,比如二戰(zhàn)的影片它非常有力量,能一下把你打回到觀眾,它處處都特別的強(qiáng)大,看的同時(shí)也是學(xué)習(xí)。德國(guó)、法國(guó)、意大利,包括西班牙、瑞典有很多優(yōu)秀影片,還有《教父》《肖申克的救贖》《阿甘正傳》《狩獵者》……都對(duì)我影響很大。我也很喜歡諾蘭的電影,我覺(jué)得他是一種探索,是一種造夢(mèng),是一種預(yù)言。于和偉坦言有時(shí)還會(huì)把經(jīng)典電影當(dāng)工具用,翻回頭去琢磨,“因?yàn)榻?jīng)典不分時(shí)代,講的人的心靈和共情的東西是一致的,返回頭看技術(shù)上的東西,看表達(dá),看呈現(xiàn),會(huì)有?闯P轮!
于和偉現(xiàn)在非常忙,他透露過(guò)一段時(shí)間會(huì)有兩部主演的電影出來(lái),都是張藝謀導(dǎo)演的作品。在這樣的狀態(tài)下他更希望觀眾關(guān)注角色,而不是關(guān)心演員角色之外的這個(gè)人。喜歡自由的他說(shuō),“我還挺喜歡去逛街、逛菜市場(chǎng)的。我希望生活當(dāng)中那個(gè)于和偉不是任何角色!
文/本報(bào)記者 李喆 供圖/于和偉工作室