于和偉：演技教科書？說多就不值錢了丨人物
“于和偉又‘成了’！”
于當下，這句話像影視圈的某種定律，在近兩年不斷被例證、捍衛(wèi)。電視劇《軍師聯(lián)盟》播出時如此，《巡回檢察組》播出時如此，近日《覺醒年代》在央視一套播出后，于和偉的表演片段再次被無數(shù)觀眾當作“演技教科書”反復品鑒。
這也造就了如今即將步入50歲的于和偉，無論在任何語境下，都早已不再是二十幾年前從遼寧奔赴幾千里外的上海，只為在表演上得到認可的年輕人。在影視圈，他成了“好演技”的代名詞，幾乎沒有觀眾不認識于和偉；在年輕人的戰(zhàn)場，他則是“網(wǎng)紅”萌叔，有人調侃他拍了二十多年戲一直不溫不火，卻因一段蹦迪的短視頻“火遍全網(wǎng)”。
“還好，我有作品�！苯邮苄戮﹫笥浾邔ＴL時，于和偉坐在窗邊，不時望著窗外的垂暮之景。他語速不疾，問答停頓間形成了極為安靜的話語場，似乎阻隔了外界的一切紛繁熱鬧。“我二十多歲時熱愛表演，把它作為我一生熱愛的事業(yè)而得到樂趣，但最后我把‘本’丟掉了？那得不償失。”“如果你沒有作品了，光靠這個(網(wǎng)紅)去蹦跶，你要小心。對別人來說不一定，對我來說就不行。我絕不會依賴這個東西�！�
近幾年，于和偉總會時常懷念起2004年，剛結束電視劇《歷史的天空》拍攝的那段日子。他形容自己就像一名剛下山的劍客，閉關苦練多年，不知道江湖前路如何，信心滿滿，又戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，意氣風發(fā)，卻可輕裝前行。
功課是做在戲外的
——不靠死記硬背，五頁紙臺詞卻一字不差
《覺醒年代》播出后，與于和偉相熟的藝術學院校長曾給他打來“賀電”，“和偉啊，你這個陳獨秀好，你沒有追求形似，這個‘像’是神似�！�
于和偉很欣喜。這正是他第三次飾演陳獨秀所追求的。
2010年和2017年，于和偉曾分別在電視劇《中國1921》和電影《建軍大業(yè)》中兩度扮演陳獨秀。成熟的表演經(jīng)驗，讓外界對其在《覺醒年代》中的表現(xiàn)抱以駕輕就熟的期待。“但那些東西遠遠不夠�！庇诤蛡u頭否認。
關于陳獨秀，歷史上可參考的形象資料很少；在前兩次扮演中，其戲份也大多融入歷史長河的敘事之中，于和偉只需從史料記載、史學文獻，挖掘陳獨秀的精氣神，以支撐起與他的親密連結。但《覺醒年代》以《新青年》為線索，全景式展現(xiàn)了新文化運動、五四運動的時代風云，《新青年》創(chuàng)刊人之一的陳獨秀是這幅歷史畫卷中濃墨重彩的一筆。就像與老朋友重新認識，于和偉的功課是再次從零開始的。
拍攝前，于和偉要求自己重新翻閱陳獨秀的史料記載、陳獨秀傳記，還拜讀了諸多民國書籍、中國共產(chǎn)黨黨史。那個年代很多人都喜歡寫日記，于和偉也涉獵了諸多有意思的文獻資料和民國日記。
于歷史人物陳獨秀，“特立獨行、思想熾熱”是于和偉的理解，“他風骨里有倔強的東西，熱情、強烈，而且磊落�！倍趹騽〗巧惇毿�，于和偉則坦然接納了他身上作為“人”的不完美。
例如“霸道”。歷史記載中，陳獨秀在時代浪潮中不斷探索，懂思考，但同樣血氣方剛。于和偉試圖將這種斗士般的執(zhí)拗，融化在《覺醒年代》每一個細節(jié)風骨中。如面對巴黎和會上列強的霸道，陳獨秀不顧勸阻，執(zhí)拗地連夜寫出《為山東問題敬告各方面》，一腔熱血號召人們奮起反抗；當胡適建議將北大由北京遷至上海，陳獨秀聽罷大怒，不顧師徒情面，把已經(jīng)回家的胡適趕到北大紅樓并狠狠數(shù)落了一番……
而陳獨秀革命的熱血，也造就了于和偉在《覺醒年代》中一場場或慷慨激昂，或振奮人心的表達。其中有一場戲，于和偉的臺詞有五頁紙之多，“技術上沒有難度，難度更多在心思和體能上�！绷骼闹v述，早已不是于和偉當下的表演追求。他和導演要求這場戲一條拍完，盡量保證人物情緒連貫且極致飽滿。
開拍前，他請求了10分鐘休息，一個人在片場的某個角落安靜地默詞。“我在之前就做過功課，不需要(一字一句地)去背，那樣就是背課文了�！痹谟诤蛡サ谋硌輵T性中，臺詞要完全浸透在理解中，并讓其流動于人物的每一個跳動的神經(jīng)末梢。他重新在腦海中勾勒出陳獨秀彼時的形象、神情、語言節(jié)奏；而后再結合具體的歷史情境，精準定位其此刻應有的精神氣質�！肮φn是做在戲外的，不是說我要演一部劇，把劇本看完就完了。它有大的歷史背景，它有人物，你多了解一點兒，就會對表演有幫助，對塑造有幫助�！�
10分鐘過去，導演喊“開始”，很快，一條結束。副導演幾乎第一時間激動地跑過來感慨，“于老師，您太牛了！跟劇本一個字都沒差�！�
于和偉笑了笑。他并沒有追求一字不差，只是那一刻，他已然便是陳獨秀了。
角色要“新”，表演要花“心思”
——面對《軍師聯(lián)盟》的邀約，他曾猶豫過
實際上，于和偉曾拒絕過《覺醒年代》的邀約。
在其前二十五年的表演經(jīng)歷、八十余部影視作品中，我們曾試圖尋找他擅長或熟稔的角色畫像，卻始終徒勞。《刑警隊長》中堅毅果敢的警察，《獵毒人》中陰險的臥底復仇者，新《三國》里的劉備，《軍師聯(lián)盟》中的曹操，《巡回檢察組》中剛正不阿的檢察組組長，《刺殺小說家》中荒誕邪惡的幕后老板……似乎沒有一個角色可以定義于和偉�！拔矣袘虬a，人物一重復就沒意思了�！彼f。
同樣被拒絕過的，還有《軍師聯(lián)盟》中的曹操。2010年，《三國》中劉備一角令于和偉的演技再次得到市場認可，他曾借媒體表示對曹操的“偏愛”——亂世梟雄、亦正亦邪，但也有他人性的一面。他形容，這是一個所有演員都不會放過的藝術角色。
但當《軍師聯(lián)盟》投來橄欖枝時，他猶豫了。“有太多版本了，都是一個樣子，我覺得沒什么意思。如果文本基礎還不如前面，我干嗎去演？沒有施展的空間�！痹谟诤蛡サ恼J知中，“新”是他選擇角色的重要標準；如果角色不“新”，至少表達也要是新的。
例如《軍師聯(lián)盟》文本中的曹操，跳脫了歷史對其“治世之能臣，亂世之梟雄”的淺顯描述，其臨死時手執(zhí)纓槍，放聲高歌《短歌行》，英雄豪情、壯士暮年的滄桑，成為當年影視劇的高光時刻。“在一劇之本的基礎上，(以)什么樣的歷史觀去寫，我覺得對我來說非常重要。(陳獨秀與曹操)這兩個角色在內容上角度不同，同時又是真實的，符合這個人物的，那對我而言，他們就是‘新’�！�
實際上，于和偉并非從未重復過。2004年《歷史的天空》中的“萬古碑”走紅后，于和偉至少演過六年的反派角色。那時他仍是“小演員”，沒有選擇，有戲拍就不錯了。但他要求自己在二度創(chuàng)作中，盡力將每個角色挖掘出和上一個截然不同的“壞”——從《搭錯車》中坑害親生女兒的酒吧老板，《局中局》里同時飾演善良刻苦的孿生哥哥和貪婪成性的孿生弟弟，到《紙醉金迷》中長袖善舞、嗜賭成癮的投機商人，他一遍遍刷新著觀眾對反派角色“厭惡”的高度。
“我覺得還是心思�！庇诤蛡フ劦奖硌�，總會語重心長，滔滔不絕，“聲臺形表只是輔助工具，我說一個段子能非常流利，這叫基本功，所有演員都應該會。演員最重要的，還是在每個角色上花心思。”
克制享受那份樸實的“虛榮感”
——別給自己戴那么多“王冠”，輕裝前行
2017年《軍師聯(lián)盟》播出后，于和偉迅速成為聚光燈的焦點。觀眾、媒體、影評人用無盡溢美之詞，將他飾演的曹操奉為“演技教科書”。時隔三年，《巡回檢察組》播出，一場在檢察院怒斥同僚的戲份，于和偉以擲地有聲的原聲臺詞再次沖上熱搜。
“什么叫演技教科書？我是哪一本？還是行走的�！彼χ{侃。
這不是于和偉第一次直接推辭此謬贊。被捧高位，意味著演員需要時刻在大眾審視下，戴著“王冠”的鐐銬行走，稍有踉蹌，就會一腳踩入輿論深淵。不少人選擇了趨于保守或另辟蹊徑。于和偉不愿在表演中背負絲毫的“不自由”。 “不能說我一個角色有了很高的高度，我就顧忌(流量)這個東西，保護這個東西，或者違背原則接戲。”
但人氣帶來的名利，是人生成就感必然所在。于和偉自認不是圣人，也不例外地曾沉浸在鮮花掌聲的簇擁之中，被沖昏過頭腦。那是2004年，于和偉在高希希執(zhí)導的電視劇《歷史的天空》中出演了大反派“萬古碑”。這一年他33歲，距離他從東北遠赴1000公里之外的上海追求表演夢想，已經(jīng)過去近七載。從上海戲劇學院的優(yōu)秀畢業(yè)生，到只能出演邊角人物的小演員，于和偉一度背負著跌落谷底的落差感。他只有一個愿望，“只要有一部作品讓觀眾認識有一名演員叫于和偉，認可我會演戲，便行了�！�
而后，“萬古碑”成為當年最成功的反派角色，于和偉的角色被觀眾銘記了，雖然是以一種被“唾棄”的方式。 那一年，于和偉在重慶拍戲時，一度被當?shù)氐拇髬寯r住大罵；他到中央電視臺錄節(jié)目，一位老演員直言，“你們看，全國人民最討厭的一張臉出現(xiàn)了。”于和偉的發(fā)小也曾接到朋友電話：“作為朋友我得提醒你，這個人不可交，你看他演的萬古碑，太壞了，真人肯定也是個壞蛋！”
于和偉并不在意。唾棄和咒罵于他而言，都是對角色的最大認可，反而那一年，他達到了從業(yè)以來最好的狀態(tài)，“我堅持了這么多年，來尋找自己的理想，我沒有白跑一趟。”
但觀眾還是只記得角色，記不住于和偉的名字。即便他和高希希持續(xù)合作了七部作品，包括《光榮歲月》《紙醉金迷》，他在《局中局》和《歲月》中的表演也被一些老師拿來做表演范例。曾有人對于和偉說，“你就是不會宣傳�！睂嶋H上，新《三國》和《軍師聯(lián)盟》播出后，于和偉看到網(wǎng)上鋪天蓋地對他的認可，一度睡覺都是笑著的。他擁有最樸實的“虛榮感”，只是他要求自己克制享受。
“我演《三國》的時候，一些媒體說‘于和偉拍了那么多戲，終于在《三國》里演劉備火了’。可是后來也沒怎么樣啊。去演曹操的時候，(一些人)又說，‘于和偉演了將近小二十年的戲，包括演過《三國》里的劉備也不溫不火，一個曹操讓他火了，演技炸裂’�！庇诤蛡バχ{侃。
每一個階段，似乎都有人在反復認可他，而當滿大街都在形容好的演技是“炸裂”時，于和偉反而覺得不值錢了，甚至言過其實�！安灰o自己頭上戴那么多的‘王冠’，太沉了。輕裝前行不好嗎？”
演戲的心思曾短暫偏移
——為迎合市場而妥協(xié)，卻發(fā)現(xiàn)自己做不到
《覺醒年代》播出前，于和偉曾在微博發(fā)文稱，從未這么期待過一部自己演的戲�！拔覒�(zhàn)戰(zhàn)兢兢，又信心滿滿�！�
信心滿滿，在于對優(yōu)秀文藝作品存在價值的認可；戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，在于擔憂如此鴻篇巨制，是否能被當下的市場和觀眾所接受�！昂玫奈乃囎髌�，永遠不能丟掉了引領作用，讓一代代年輕人受教育。但現(xiàn)在的文藝作品，同時也是文藝產(chǎn)品，兩者不能單擺浮擱地對位。如果你在文化市場上沒有好的表現(xiàn)，它的傳播力度也會受損�！�
近三五年，網(wǎng)絡媒體迅猛發(fā)展更新了影視作品的觀眾組成，于和偉發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實主義的表演方式不“香”了，戲劇似乎也失去了本體。觀眾關注的重點是演員帥不帥，流量多不多，但這些都不是他努力的方向。
于和偉本不應在意市場的。他猶記自己在拍攝《歷史的天空》時，需要從二十多歲演到五十多歲。導演說他的頭發(fā)太長，不像中年人，他直接讓剪子伸到頭發(fā)里打薄，用手一捋，全是稀疏的碎發(fā)，“現(xiàn)在會嗎？現(xiàn)在所謂的帥是外在，不是人物內心�！�
但，一個人物若不被觀眾看到，演員也同樣失去了其存在意義�！斑m不適應，不是你說了算的。”于和偉妥協(xié)了，在某個他未具體指明的階段，他也嘗試過一些“非于和偉標準卻迎合市場”的影視作品�；蛟S觀眾看不出來，但他明確地知道，自己的心思偏移了，不再僅集中于表演。“我看了之后才覺得，我不喜歡，我做不了。我馬上就回頭了�！�
拍攝《覺醒年代》時，反而是他最堅定自我的階段�！拔視涝趺囱�，踏踏實實地走好的故事，走人物關系，我覺得更好，比我以前好像又有進步了�！痹谶x擇與堅持，對抗與和解中，于和偉正以自己的步調，適應著這個市場全新的生存法則。
但看似一切沒變，一切又好像起了變化。2004年于和偉曾參演電視劇《歲月》，改編自小說《滄浪之水》。在劇中他飾演了一名前期性格善良的機關干部，而后卻逐漸成為一個唯命是從、阿諛奉承的“馬屁精”。這部戲被積壓了五年才播出，也并非于和偉的代表作品，但近些年，他總是不時想起這部劇。那時他剛拍完《歷史的天空》，“萬古碑”的角色還未聞名于耳，演員前路充滿未知�！拔耶敃r的狀態(tài)特別純粹，沒有想任何演戲之外的東西，想市場喜不喜歡，會不會得到什么。那些雜念都沒有，就特別好�！�
為什么不能再回到那時單純的狀態(tài)？這個問題，于和偉一直在思考，卻似乎還未尋找到準確答案。
“接受潮流，但不依賴其走紅”
如今于和偉也有了全球粉絲后援會，官方認證，粉絲將近2萬人。其中部分人稱呼于和偉為“于老師”，也有一些親切地叫他“哥哥”。粉絲們每天會在微博超話簽到，為于和偉的新劇自發(fā)剪輯、應援、宣傳。
當粉絲的狂歡在“戲骨”圈掀起波瀾，市場似乎又高懸起一把達摩克利斯之劍。實際上，于和偉在社交媒體上的屬性，始終像從莊重、嚴肅、認真的熒屏角色中，縱身一躍至東北的煙火生活，語言輕松逗趣，“搞事業(yè)”“人設”“燈牌”“偶像包袱”等流行詞匯信手拈來；偶爾會轉發(fā)下自己蹦迪的鬼畜短視頻，還自我調侃“想拍偶像劇”。當于和偉與年輕人的距離在調侃中逐漸縮短，其角色中的澎湃激情與喜感，也逐漸被觀眾定義為于和偉賦予的獨特表演氣質。
在于和偉看來，他的性格或許和原生家庭相關。出生于遼寧撫順的一個大家庭，家里有九個兄弟姐妹，他年齡最小。于和偉爸爸早年去世，媽媽雖不識字，但卻是個天生幽默的老太太，時時刻刻都很開心，講個笑話百分百能把別人逗笑。所有孩子都受到媽媽的影響，喜歡活潑熱情的處世方式�！肮ぷ髦形铱赡軙非笸昝�，但生活中我不喜歡給別人愁眉苦臉的東西�！彼芟矚g和年輕人合作交流，希望自己至少不要落伍于時代。
他欣然尊重一切自己不曾理解的文化，甚至每天都在更新自己對世界的認知�！岸颊f老了不好改變，我反倒覺得老了通達了之后，很好改變。年輕人(不好改變)是因為不自信，他們怕丟掉了堅持的東西，就一無所有了。我很理解年輕人，所以我要去看看他們是怎么想的。”
但于和偉也有自己的執(zhí)拗。前段時間在某次直播中，網(wǎng)友曾提問“于老師，您知道您在短視頻平臺‘跳’好幾個月了嗎？對此您怎么看？”
于和偉笑著說，挺好的。但幾乎同時他回答“還好，我有作品。”
“如果你沒有作品了，光靠這個去蹦跶，那你要小心了。有些人不一定(有焦慮感)，我只能說對于我來說，不行。我絕不會依賴這個東西�？梢酝�，但不要丟掉本�！�
新京報資深記者 張赫
首席攝影記者 郭延冰
首席編輯 吳冬妮 校對 趙琳
