“三倍速刷劇”:到底是人在追劇,還是劇在追人?
2021年03月03日 09:16  來(lái)源:光明日?qǐng)?bào)  宋體

  三倍速刷劇:人追劇,還是劇追人

  報(bào) 紙雜 志光明日?qǐng)?bào) 2021年03月03日 星期三

  作者:孔德巍《光明日?qǐng)?bào)》( 2021年03月03日 13版)

  春節(jié)期間,不少人難得閑下來(lái),又開(kāi)啟了刷劇、刷綜藝模式。也許你會(huì)在某個(gè)瞬間突然發(fā)現(xiàn)倍速模式里多了一個(gè)三倍速選項(xiàng),或許還會(huì)抱著試試的態(tài)度感受一下它的魔性。

  有人不禁要問(wèn),我們這是怎么了?作為娛樂(lè)消遣的刷劇也要這么著急?電視劇越來(lái)越長(zhǎng),綜藝越來(lái)越臃腫,觀眾越來(lái)越著急,倍速模式從一倍到二倍,從二倍到三倍,電視劇從二十多集到七八十集,綜藝從一個(gè)多小時(shí)到上下集各兩個(gè)小時(shí),觀眾用倍速追著時(shí)長(zhǎng),時(shí)長(zhǎng)反過(guò)來(lái)又用更長(zhǎng)的時(shí)長(zhǎng)追趕倍速,到底是人在追劇,還是劇在追人,你追我趕的惡性循環(huán)顯然都錯(cuò)會(huì)了重點(diǎn)。

  其實(shí)倍速模式并不是新鮮事物,放在當(dāng)下也并非技術(shù)難題。早在多年前,司法考試(后改為法考)、注會(huì)考試等部分網(wǎng)課軟件上就已經(jīng)有了二倍速、三倍速的選項(xiàng)。網(wǎng)課倍速模式本來(lái)是為了適應(yīng)考生個(gè)性化學(xué)習(xí)的需要,不同考生的學(xué)習(xí)能力、理解能力各異,學(xué)習(xí)階段也各有不同。有人學(xué)習(xí)時(shí)間緊,但基礎(chǔ)好、學(xué)習(xí)能力強(qiáng),開(kāi)啟二倍速甚至三倍速模式也能學(xué)懂吃透,甚至效果更好,注意力更集中;有人在重復(fù)刷課時(shí),也會(huì)選擇倍速,實(shí)現(xiàn)快速?gòu)?fù)習(xí)的效果。當(dāng)然相應(yīng)的,網(wǎng)課軟件上也有減速模式。

  倍速模式最初出現(xiàn)在視頻平臺(tái)時(shí),對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)無(wú)疑是多了一項(xiàng)選擇,如同曾經(jīng)DVD上的快進(jìn)鍵,它讓觀眾實(shí)現(xiàn)了觀劇自由,這是科技進(jìn)步為觀眾帶來(lái)的便利。然而,電視劇領(lǐng)域出現(xiàn)的時(shí)長(zhǎng)大戰(zhàn)很快就讓我們意識(shí)到了問(wèn)題的兩面性。動(dòng)輒七八十集的“注水劇”迅速成為一種潮流,電視劇成功用長(zhǎng)度稀釋了二倍速,大家也很快意識(shí)到即便開(kāi)到十倍速也很難趕得上電視劇的膨脹速度?膳碌氖窃絹(lái)越多的電視劇常常播了十幾集,劇中的一天還沒(méi)過(guò)完,劇情不夠,雞毛蒜皮來(lái)湊,觀眾看劇不開(kāi)倍速模式簡(jiǎn)直是一種精神折磨。此時(shí),演員的演技、電視劇選景、背景音樂(lè)等一切都不重要了,唯一值得關(guān)注的就是“結(jié)果怎樣了”。更可怕的是很長(zhǎng)一段時(shí)間里,這樣的劇泛濫成災(zāi),很難找到一部不玩時(shí)長(zhǎng)套路的新電視劇。

  有人說(shuō)綜藝節(jié)目盲目增加時(shí)長(zhǎng)是受到了電視劇的“真?zhèn)鳌,尤其是疫情期間一些投資電視劇的資本開(kāi)始往綜藝上傾斜,“注血”的同時(shí)也把病毒帶給了綜藝。某個(gè)時(shí)期開(kāi)始,綜藝節(jié)目紛紛制作上下集,并美其名曰“觀眾福利”。剛開(kāi)始,觀眾的確感受到了時(shí)長(zhǎng)帶來(lái)的短暫愉悅。但是他們很快就發(fā)現(xiàn),無(wú)論是選秀還是音樂(lè)比賽或者喜劇綜藝,每個(gè)選手或嘉賓都成了故事達(dá)人,哭的、鬧的、賣慘的、吵架的,一些瑣碎的、無(wú)聊的、胡亂剪輯拼湊的鏡頭堆砌出了越來(lái)越無(wú)法控制的時(shí)長(zhǎng),觀眾又開(kāi)始在倍速模式和快進(jìn)模式間來(lái)回切換,一邊吐槽“注水”的可惡,一邊又耐著性子做一個(gè)“吃瓜群眾”。觀眾開(kāi)倍速,綜藝加時(shí)長(zhǎng),觀眾越快,綜藝越長(zhǎng),如今,很多綜藝節(jié)目上下集平均時(shí)長(zhǎng)已經(jīng)達(dá)到了兩個(gè)小時(shí),曾經(jīng)在電視劇領(lǐng)域無(wú)限循環(huán)的悲劇又在綜藝領(lǐng)域重復(fù)播映。

  三倍速模式的出現(xiàn)是好是壞無(wú)法下定論,然而我們不得不去思考一個(gè)問(wèn)題,我們這是怎么了?到底是觀眾在著急還是視頻輸出者在著急?其實(shí),相關(guān)部門也關(guān)注到了這種惡性循環(huán)帶來(lái)的不良影響。去年2月份,國(guó)家廣播電視總局發(fā)布了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》,對(duì)“注水劇”問(wèn)題進(jìn)行了規(guī)范,引導(dǎo)電視劇行業(yè)從盲目增加數(shù)量向提高質(zhì)量轉(zhuǎn)變,鼓勵(lì)制作精品短劇集,擠掉水分。之后,12集的《唐人街探案》、18集的《龍嶺迷窟》、12集的《我是余歡水》、12集的《隱秘的角落》、12集的《十日游戲》等相繼涌現(xiàn),這些爆款短劇很大程度上扭轉(zhuǎn)了逐漸走向畸形的電視劇創(chuàng)作套路,多數(shù)觀眾不僅不會(huì)開(kāi)倍速,甚至?xí)、三刷,一遍遍?xì)品劇中的每一個(gè)細(xì)節(jié)。比如《隱秘的角落》,就連開(kāi)頭的動(dòng)畫(huà)觀眾也不愿錯(cuò)過(guò)一秒,演員的演技、刻畫(huà)的細(xì)節(jié)自然會(huì)受到關(guān)注,劇中臺(tái)詞和演員的出圈皆是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)花大力氣精雕細(xì)琢的結(jié)果。

  反觀人追劇和劇追人這組矛盾,我們無(wú)須諱言“浮躁”二字。曾經(jīng),刷劇對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)是一件很正式的事,需要專門擠出時(shí)間,備好瓜子薯片,甚至要調(diào)好燈光好好享受高品質(zhì)的電視劇或綜藝。而現(xiàn)在,刷劇成了刷量,什么都想看,什么都不入心。而電視劇和綜藝市場(chǎng)則更加浮躁,一種現(xiàn)象火了,其他人就一哄而上,直到把一種陋習(xí)做到極致,把一種資源徹底吃干榨凈。我們無(wú)權(quán)要求觀眾看什么,不看什么,或者應(yīng)該怎么看,但是作為文藝作品輸出方,電視劇行業(yè)和綜藝行業(yè)如果想要走得更遠(yuǎn),就應(yīng)該把制作精品作為永遠(yuǎn)的航向標(biāo),人可以追劇,劇也可以追人,但不是用時(shí)長(zhǎng),而是用更多精品。

  (作者:孔德巍,系湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師)

編輯:李?yuàn)W迪