重大歷史題材劇熱播，導(dǎo)演揭秘李大釗衣服縫制、初版《共產(chǎn)黨宣言》復(fù)刻等幕后門道
《覺醒年代》于細節(jié)處見真章
慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀電視劇展播劇目《覺醒年代》目前正在中央廣播電視總臺央視綜合頻道熱播。導(dǎo)演張永新日前在接受新京報記者采訪時表示，他渴望通過這部作品，發(fā)自肺腑地表達百年前中國最優(yōu)秀的年輕人們，是如何用精神的覺醒，生命的捍衛(wèi)，令中華民族的精氣神薪火相傳。他希望《覺醒年代》能得到更多年輕人的認同與思考，“希望觀眾能看到我們認真的態(tài)度。”
歷史人物力圖“不虛”“不拘”
時間追溯到2017年，當該劇總制片人劉國華拿著《覺醒年代》的劇本找到張永新，張永新是“婉拒”的。該劇描繪了陳獨秀、李大釗、毛澤東、周恩來等中國共產(chǎn)黨創(chuàng)始人的群像，也貫穿講述了新文化運動、五四運動、中國共產(chǎn)黨成立等多個國家歷史大事。這個題材太過宏大，張永新?lián)膬洳蛔悖瑳]有能力完成它。
創(chuàng)作的過程是艱難的。如何駕馭真實歷史事件與影視化間的平衡，首先考驗創(chuàng)作者對重大歷史題材的把控。從新文化運動重新與舊的博弈，五四運動、中國共產(chǎn)黨即將成立，到《新青年》雜志的歸宿， 43集的故事都以《新青年》作為貫穿線索，讓所有歷史事件、思想流變被一本時代與思想的代表作完美串聯(lián)。
為了避免將重大歷史題材拍得“假大空”，創(chuàng)作之初張永新就強調(diào)《覺醒年代》要竭力尋找兩個方面的表達——堂堂正正的宏大敘事，以及人物的藝術(shù)。“堂堂正正”，即光明工整地重現(xiàn)新文化運動、五四運動和中國共產(chǎn)黨成立過程。
“人物藝術(shù)”，則指的是對真實歷史人物群像的塑造。陳獨秀、李大釗、毛澤東、周恩來、蔡元培、胡適、魯迅……每一個人物單拿出來，都可以寫出半部民國史，創(chuàng)作稍有不慎就會令歷史“變形”。因此在拍攝前，張永新帶領(lǐng)主創(chuàng)查閱了大量史實資料，進組后還隨身攜帶了李大釗、陳獨秀、胡適的文集共幾十本書，試圖挖掘每一個歷史背后立體的人像。“我們要千方百計塑造出一個個活生生的人，涉及性格里的多面性，不避諱家庭生活和性格瑕疵，而不是只表現(xiàn)這些人物的高光時刻�！痹趶堄佬驴磥恚绻宋锼茉焓歉砂T的，觀眾則無法生動地感受、接受這些歷史人物的真實。
正是在以真實歷史為依托的基礎(chǔ)上，以“不虛”和“不拘”作為辯證統(tǒng)一的創(chuàng)作理念中，《覺醒年代》才能成為一部真實、生動、工整的歷史作品，“我們特別渴望這種付出能得到觀眾的認可。”
李大釗衣服都是粗線條的
張永新以于和偉舉例來揭秘人物塑造的出發(fā)點。于和偉無論是身高還是狀態(tài)，和陳獨秀均差距較大，“但我們追求的是神似而不是形似。當然形似也是考慮之一，但我們主要看中精神上能否看出來我們所要表達的角色塑造。”對于未起用“特型演員”，張永新如是解釋道。
劇中扮演李大釗的張桐也與歷史上的人物差距較大，例如身高落差，但張永新在邀請張桐的時候強調(diào)了一個“塔”字，“燕趙慷慨悲歌之男兒，像一座塔一樣，矗立在畫面中，從這個角度講，他的身高不是劣勢，反而是優(yōu)勢�！睆堄佬峦嘎叮瑒≈兴猩婕袄畲筢摰囊路际谴志�條的，和站在另一面的胡適合體的衣服截然不同，“大釗先生平生生性簡樸、豪邁，我覺得演員的形與神，應(yīng)該從這個意義上來看到底似與不似，這是我們的創(chuàng)作初衷�！�
而演員馬少驊，此次飾演蔡元培，他不僅努力減肥，還自費跑到蔡元培的老家紹興去參觀故居和蔡先生紀念館，并與其中的工作人員聊天、做筆記。
●拍攝細節(jié)
《挑滑車》僅幾秒，找遍會唱小生戲女演員
《覺醒年代》中有這樣一個細節(jié)：李大釗在街上撒傳單時，身后的劇場里有諸多女扮男裝的戲曲表演者唱著京劇傳統(tǒng)劇目《挑滑車》。這個鏡頭僅幾秒，劇場原本找了幾位男小生客串，但為了符合該時期大量坤角唱京劇的歷史記載，劇組找遍了會唱小生戲的女演員。
嚴謹工整呈現(xiàn)歷史細節(jié)，是《覺醒年代》的追求。拍攝前，張永新曾收集大量資料彌補知識盲區(qū)，他要求自己不能被任何人問住。例如劇中出現(xiàn)的書籍雜志哪些是豎版，哪些是橫版；19世紀初葉的爐子是什么樣的，牙刷、牙粉是什么牌子；電影放的是什么內(nèi)容，電影招牌怎么寫……劇組都要求證。包括劇中出現(xiàn)的鉛筆、暖水瓶，什么時期流入中國，劇組都專門邀請了歷史專家指導(dǎo)，“中國自產(chǎn)鉛筆出現(xiàn)在20世紀30年代，但實際上19世紀末期歐洲的鉛筆就已經(jīng)進入國內(nèi)了。這些時間細節(jié)我們必須讓道具部門精準掌握。”
在張永新看來，雖然很多細節(jié)在劇中只出現(xiàn)了幾秒，甚至幾十幀，但他以為，真實歷史意境的營造離不開每一秒的點滴刻畫，“對那段歷史的回望，我們希望做到力所能及的精準，聚沙成塔，集腋成裘，慢慢便會形成一個大的真實感，讓觀眾相信這個故事。”
1:1復(fù)刻初版《共產(chǎn)黨宣言》
中國第一部《共產(chǎn)黨宣言》是陳望道先生翻譯的，但據(jù)歷史記載，第一次印刷的版本卻把書名印錯了，直到一個月后在加印本中才得以更正，重新印刷，內(nèi)文中的一些錯別字也得到改正�！队X醒年代》不僅在陳望道蘸著墨水吃粽子的情節(jié)中，還原了錯版的歷史細節(jié)，美術(shù)部門還1:1復(fù)刻了初版的《共產(chǎn)黨宣言》。
此外，劇中也出現(xiàn)了大量民國時期的報紙。據(jù)張永新透露，這些報紙都是美術(shù)部門在一個小縣城里找到比較厚的新聞紙，用原始的印刷機重新印刷的，而非復(fù)印的，因此實際質(zhì)感和當年的報紙幾乎一模一樣。
從河北運來“京城黃沙”
在《覺醒年代》第三集，李大釗從日本返回中國，黃沙漫天的北京城里，窮苦的老百姓正在挨餓，以糟糕的天氣烘托了中國風雨飄搖的歷史情境。據(jù)張永新透露，當時的北京城確實常見這樣的黃沙天氣，制片部門特意準備了四臺鼓風機吹沙土，以還原黃沙漫天之下的故國首都。
但第一次拍攝是失敗的。橫店下了三個月的大雨，空氣都是濕漉漉的，沙土里混有的大量水泥都被固化，所有演員服裝、妝容瞬間毀于一旦。當晚，制片部門連夜在全國各地尋找可代替材料。最終，劇中使用的材料是在河北張家口尋得的，工作人員將一車車黃土千里迢迢運到橫店，經(jīng)過四次過篩，實現(xiàn)了片中的拍攝效果。
采寫/新京報記者 張赫
