傳統(tǒng)民樂演繹“流行跨界”

　　曲高和不寡 民樂也很潮

　　■ 本報記者 邱江華

　　近日，2021“自貿(mào)港之聲”新年音樂會在海南省歌舞劇院盛大舉辦�！端惚P響》為其中一場民族器樂音樂短劇，作曲家巧妙地將中國算盤作為樂器融入了笙的演奏中，并以民族器樂音樂劇的形式，聲情并茂地表現(xiàn)了傳統(tǒng)經(jīng)濟生活中算賬的典型情景。

　　一曲畢，掌聲經(jīng)久不息。近年來，越來越多新民樂、民樂跨界風格的表演涌現(xiàn)在觀眾視野中，它們以新穎多元的演奏形式，給人以聽覺享受和視覺效果的雙重沖擊，受到人們的廣泛喜愛。

2021“自貿(mào)港之聲”新年音樂會海報。受訪者供圖

　　新民樂新在哪？表現(xiàn)新穎的視聽盛宴

　　“在一定程度上，我們現(xiàn)在談論的民樂跨界與新民樂內(nèi)涵有一致性，有關(guān)新民樂的討論，早在2000年左右就開始流行了�！焙Ｄ洗髮W音樂舞蹈學院副院長、海南大學國樂團常任指揮曹量向海南日報記者介紹，《算盤響》可以說是新民樂的優(yōu)秀代表，所謂民樂跨界、新民樂，可以理解為涵蓋了民族聲樂、民族器樂，甚至民間戲曲、曲藝、地方音樂等民族音樂元素，用新理念創(chuàng)造的有別于傳統(tǒng)民族音樂形式之外的，又能與中國民族音樂傳統(tǒng)相融合的作品。

2021“自貿(mào)港之聲”新年音樂會上，民族器樂短劇《算盤響》引關(guān)注。受訪者供圖

　　20世紀90年代末，全球經(jīng)濟一體化的浪潮波及文化領(lǐng)域，文藝圈呈現(xiàn)出多元化格局，一種被稱之為新民樂的民族器樂演奏形式開始在音樂舞臺上悄然誕生。新民樂的出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)民樂采用單樂器或固定搭配的演奏方式，用更加靈活的表演形式和絢麗的背景、燈光，將中西樂器進行搭配。在一弦、一管、一音、一調(diào)中，譜寫著民樂與西洋樂的和而不同。

　　而如今，民樂跨界相對于新民樂來說，又被賦予了更廣泛的內(nèi)涵。例如，民族樂團開始演繹各種不同風格的曲目，演奏古風和二次元風格的作品、改編外國作品，不同音樂風格都可以通過民族音樂來表現(xiàn)。比如，琵琶演奏家方錦龍就曾與管弦樂團表演過一段名曲串燒，既包含傳統(tǒng)曲目《十面埋伏》，也有動漫《火影忍者》的主題曲等，二胡、阮、三弦、琵琶等多種樂器被方錦龍輪番表演。

　　“也可以這么理解，以前聽民樂更多的是耳朵上的滋養(yǎng)，而如今新民樂、民樂跨界帶來的則是一場視聽盛宴。”曹量總結(jié)說。

　　新瓶裝老酒 讓更多年輕人發(fā)現(xiàn)民樂之美

　　曹量認為，現(xiàn)階段民樂跨界逐漸走向更廣闊的天地，散發(fā)著光芒，雖有鮮明特色，但其核心范圍依然在民樂范圍內(nèi)，其新在于構(gòu)建傳統(tǒng)民族文化條件下留有傳統(tǒng)音樂理論且借助演出形式演奏音樂作品，產(chǎn)生思想共鳴。所以，民樂跨界的衍生與發(fā)展需要依靠本土文化與音樂元素，反之則難以走向世界。

　　“若要對一部音樂作品進行文化定性，就看其內(nèi)涵元素更偏向于什么�！辈芰空f，比如周杰倫的《青花瓷》，發(fā)行十多年了依舊廣為傳唱，古香古色的歌詞與腔調(diào)醉倒無數(shù)人，有跨界的意味，但究其根本，這首歌還是屬于流行音樂范疇。

　　年輕人并非不喜歡民族音樂，而是需要一種全新的形式發(fā)現(xiàn)民樂的美，跨界激發(fā)了他們對傳統(tǒng)藝術(shù)的熱愛。當下，民樂跨界受到越來越多年輕人的追捧，這是否意味著傳統(tǒng)民樂的地位日漸下降？“這并不構(gòu)成對比關(guān)系�！辈芰刻寡�，欣賞一些傳統(tǒng)民樂是需要一定藝術(shù)基礎的，而民樂跨界的演繹形式相對來說更符合現(xiàn)代人的審美，正是因為如此，傳統(tǒng)民樂顯得愈發(fā)純粹、珍貴。

　　“現(xiàn)階段，基本上所有樂團都會嘗試民樂跨界這樣的演奏形式，包括海南大學國樂團。”曹量透露，目前海南大學國樂團也在嘗試創(chuàng)作一些作品，雖然在實際演奏中自己創(chuàng)作的作品還相對較少，但這已成為未來發(fā)展的方向。

　　民樂跨界要有度 玩得新奇，更要有內(nèi)涵

　　“我們現(xiàn)如今雖然一直提倡保護中國民族音樂，但真正能夠了解及欣賞民樂的人可能還沒那么多�！辈芰空J為，民樂跨界不失為音樂界百花齊放中的一朵，大家都說“越是民族的，越是世界的”，在全球化背景下，我們更需要對新式音樂文化持寬容的態(tài)度和海納百川的氣度，讓民樂擁有更廣闊的生存空間和市場。

　　“任何事物都要有兼容并包的態(tài)度才能發(fā)展，民樂自身的革新是非常重要的�！辈芰客瑫r談到，民樂跨界要把握好度。例如，傳統(tǒng)民樂器在與其他樂器，尤其是與西方樂器合奏時，一定要注意跨界之度的把握，跨界是錦上添花，而非削足適履，一定要注意保持傳統(tǒng)民樂原有的藝術(shù)水準和風格特色。

　　記者從業(yè)內(nèi)了解到，民樂跨界，非簡單融合，更要表現(xiàn)出新意。在演奏之外的其他形式的融入一定要適可而止，量力而行，一要注意不能喧賓奪主，擾亂了主體表現(xiàn)；二是要根據(jù)音樂內(nèi)容表現(xiàn)之需，不能僅為討好觀眾硬性植入與內(nèi)容相悖的形式；三是要根據(jù)演奏者的能力而謹慎選擇，不能牽強執(zhí)行，這或可能因能力不濟而出現(xiàn)舛誤。

　　不少專家認為，民樂跨界，雖然玩得新奇，但更要有內(nèi)涵。民樂跨界以整體性內(nèi)容布局，營造一波三折的音樂內(nèi)容或故事線索，不失為跨界融合之利；融入視頻影像以輔助視聽，也是多媒體豐富時代下的跨界融合之利。值得注意的是，這其中，一定要以技藝高超為基礎，加強演奏能力展現(xiàn)仍是重中之重。否則則是嘩眾取寵、本末倒置，甚或貽笑大方。