除了懷舊還有打撈:你被年代劇“種草”了嗎
2021年01月19日 09:12  來源:中國青年報  宋體

  你被年代劇“種草”了嗎?

  前幾天,《大江大河2》以豆瓣評分9.1分收官,此前播出的《隱秘而偉大》也高達(dá)8.2分。無論敘事時空相隔多遠(yuǎn),年代劇中的有些元素從未過時,總能迅速抓住年輕觀眾的“味蕾”。

  《大江大河2》里的宋運(yùn)輝在東海廠的打拼、處理廠里人際關(guān)系的劇情,被網(wǎng)友稱為“職場戲的教科書”。《隱秘而偉大》里的顧耀東,剛進(jìn)警局時干啥啥不行,活脫脫一個“職場小白”,而辦公室也成了他最早打怪升級的空間。

  有學(xué)者認(rèn)為,年代劇在一定程度上會形成抽離于當(dāng)代審美和文化語境的敘事體驗,是一種“似遠(yuǎn)卻近”的存在——雖然年代劇在敘事時空上與當(dāng)代有一定距離,但往往在鮮明的時代背景下體現(xiàn)出某種與當(dāng)代的延續(xù)性、關(guān)聯(lián)性。

  觀看年代劇時無意間卻入手一本“職場教科書”,這是怎樣一種體驗?

  年代劇提供一面“舊鏡子”,年輕觀眾代入職場價值觀

  95后職場新人若云,剛踏入職場兩年。她最近接連追完了《隱秘而偉大》和《大江大河2》,最關(guān)心劇中主人公和上司相處的波折過程。

  “顧耀東這種一進(jìn)單位就一無是處,被職場各種人吊打的模樣,雖然看著可憐兮兮的,但太能讓人共情了,他所面臨的和上司、同事周旋的困境在當(dāng)下職場里不也很常見?所以追劇的時候我每天都好期待他的逆襲。”若云說,《隱秘而偉大》吸引她往下追的動力,反而是顧耀東從小白兔變成小老虎的過程。

  《大江大河2》的職場戲碼中,王凱飾演的宋運(yùn)輝與李光潔飾演的路司長之間的對手戲非常吸引觀眾。劇中,為保住東海項目,宋運(yùn)輝越級求審批,因此跟路司長結(jié)下梁子。沒想到當(dāng)東海項目無法引進(jìn)進(jìn)口設(shè)備時,路司長與宋運(yùn)輝迎來“大和解”,兩人在小館吃了一頓飯,就組成了“搞事業(yè)CP”。

  演員王凱這樣形容這兩個角色的職場關(guān)系——不打不相識!拔覀儽舜耸且宦啡,只是我們站的位置不一樣,路司長站得比我高,看的是整個中國和世界的大局,我看的只是東海和中國的大局,所以會有摩擦,但當(dāng)我們了解彼此想法后,就成了惺惺相惜的好朋友!蓖鮿P說。

  文化評論人韓浩月也對宋運(yùn)輝和路司長的對手戲印象深刻。“如果現(xiàn)實中領(lǐng)導(dǎo)之間,都能像路司長和宋運(yùn)輝這樣,擁有一個良性的互動關(guān)系,一切交流都會變得順暢”。

  韓浩月追劇《大江大河2》時,認(rèn)為劇中“馬廠長”的塑造很吸引人。

  “他很穩(wěn),不會像別的那些小官員,耳根子軟,別人一說好話,他馬上就聽。在他面前說好話說壞話,他都能面不改色心不跳地聽進(jìn)去,然后用一個特別包容的處理方式,去處理身邊幾個人的矛盾——同時又在他的小環(huán)境里建立了威信。”

  劇情充分展現(xiàn)了“馬廠長”作為一個普通人“內(nèi)心深處的考量”,有七情六欲,也有私心!暗钱(dāng)他處在一個時間節(jié)點上,需要作正確判斷的時候,他依然能作出不傷害集體的判斷。雖然有點個人心計,但是又能顧全大局,這是我對《大江大河2》職場關(guān)系很感興趣的地方”。

  韓浩月認(rèn)為,年代劇提供了一面“舊的鏡子”!澳贻p人通過這面舊鏡子,看到他們的父輩在那個年代怎么去處理這些瑣碎的事情”。

  年代劇要有現(xiàn)實主義精神,不能停留在“復(fù)刻”

  年代劇的創(chuàng)作,天然具備一個前提,即必然存在跟當(dāng)代社會語境不一樣的地方。但文藝創(chuàng)作,是不是要完成對某個時代背景的“重回”?或者是對特定時代中的職場環(huán)境進(jìn)行一次重新演繹?

  電視研究學(xué)者、中國人民大學(xué)社會學(xué)博士后何天平認(rèn)為,年代劇也要有現(xiàn)實主義的精神,不能僅僅停留在“復(fù)刻”,否則一定是過時的,也是沒有審美感受空間和價值的。

  《大江大河2》對上一代職場文化的演繹可謂酣暢淋漓。

  “如果能從這種‘重回’中找到與當(dāng)下的關(guān)聯(lián)、對話,那么就有現(xiàn)實價值!焙翁炱秸f,當(dāng)我們評價年代劇的時候,可以參照一個關(guān)乎是否“過時”的標(biāo)準(zhǔn),比如此前某些年代劇備受質(zhì)疑,就是因為只做了年代環(huán)境復(fù)刻,卻沒有對今天的觀眾產(chǎn)生啟發(fā),無法被現(xiàn)在的文化吸收,這樣的年代劇表達(dá)就會寸步難行。

  一提到年代劇,“年代感”往往是觀眾拋出的第一緯度評價。

  在韓浩月看來,年代劇給觀眾提供的諸多功能里,第一個功能就是懷舊。“為什么年代劇出來率先吸引眼球的是畫面、布景、服裝,因為這些東西會把觀眾帶回到那個年代,尤其是中年觀眾,一下子回憶起他們的童年少年。這是年代劇吸引觀眾觀看的一個最直接的緣由”。

  除了懷舊,還有打撈。當(dāng)下的年代劇創(chuàng)作,是以一種回看的姿態(tài),同時“站在高處和低處”,以兩種眼光在打量它。

  韓浩月覺得,站在“低處”往上看,我們在羨慕、向往那個時代的簡單、單純,那個時代閃爍的理想主義光芒和些許浪漫主義的色彩。站在“高處”往下看,則是我們在擁有了豐富物質(zhì)后,重新觀察那個時代匱乏的東西——為什么在那個年代能通過自己的拼搏努力得到想要的人生?為什么也有很多人沒能改變自己的命運(yùn)?

  學(xué)習(xí)年代劇中的積極人格,靠實力擺脫“職場PUA”

  當(dāng)職場問題越來越多出現(xiàn)在年代劇中,怎樣的表達(dá)才是合格的?

  何天平認(rèn)為,任何一部年代劇都要包含幾個基本要素:對時代背景和特色的忠實度;敘事設(shè)計、角色構(gòu)造和特定時代語境的勾連度;在一個鮮明時代背景下故事完成的時代精神重闡。

  在《大江大河2》職場空間里,宋運(yùn)輝這個角色經(jīng)歷了顯著的成長。宋運(yùn)輝是個有愛心、孝心、童心、原則、底線、韌勁,并且敢闖敢拼的知識分子。對于宋運(yùn)輝的“知識分子”屬性,王凱進(jìn)行了專門設(shè)計:“知識分子的情緒波動較少、動作內(nèi)斂,我要收著演。宋運(yùn)輝當(dāng)了廠長之后,會變得更加穩(wěn)重,在說話語氣、動作處理、神態(tài)表現(xiàn)上,我都做了相應(yīng)的處理。比如,當(dāng)宋運(yùn)輝變得越來越穩(wěn)重,我便不再用鼻子拱眼鏡,而用手去扶眼鏡!

  在韓浩月看來,合格的年代劇,能啟發(fā)年輕觀眾樹立起面對現(xiàn)實職場的正確態(tài)度。

  例如年輕觀眾穿越歲月,去觀察《大江大河2》里的辦公室空間,可以獲得很多條“職場奮斗小貼士”。

  “透過這樣一部年代劇,觀眾可以學(xué)到,不要把時間和精力浪費(fèi)在一些和工作無謂的事情上,要把職場關(guān)系簡單化!表n浩月說。

  他坦言,現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上時不時會有宣揚(yáng)如何打通職場關(guān)系,如何八面玲瓏討好老板、和同事打得火熱的言論。其實宋運(yùn)輝在《大江大河》中成功的例子告訴當(dāng)下年輕人,只要你有實力、有眼光,就可以排除掉周邊意外的干擾,實現(xiàn)自己的成長。

  “這也是對我們當(dāng)下職場文化的一個挑戰(zhàn),尤其現(xiàn)在所謂宣揚(yáng)互聯(lián)網(wǎng)大廠公司的殘酷環(huán)境風(fēng)氣下!表n浩月指出,學(xué)學(xué)宋運(yùn)輝,專注自己成長,成為一個走到哪兒都“不可替代的人”,才能真正擺脫那些“職場PUA”,避免成為“負(fù)面職場文化”犧牲品。

  中青報·中青網(wǎng)記者 沈杰群

編輯:李奧迪